《蕉蔭擊球圖》內(nèi)容及藝術(shù)特色研究

黃小梅

摘 要：文章以北京故宮博物院藏宋代《蕉蔭擊球圖》為分析對(duì)象，著重分析了此畫的畫面內(nèi)容以及藝術(shù)特色。從畫面的內(nèi)容可以看出消夏納涼和其嬰戲主題，同時(shí)具有慈母教子的和諧畫面，豐富了后人對(duì)嬰戲題材繪畫的了解。

關(guān)鍵詞：《蕉蔭擊球圖》;嬰戲;藝術(shù)特色

一、《蕉蔭擊球圖》的形成

《蕉蔭擊球圖》，縱25厘米，橫24.5厘米，藏于北京故宮博物院，是一幅表現(xiàn)一貴族女子在庭院里陪伴孩童玩耍的嬰戲小景圖。庭院內(nèi)奇巧的湖石突兀而立，湖石后隱約呈現(xiàn)茂盛的芭蕉樹(shù)叢。

無(wú)作者款印，有乾隆的御題詩(shī)一首“漢臣人物稱精工，多作貨郎宮市事。此幅卻看具別撰，蕉蔭球擊雙童戲。其母憑案俯慈顧，弗為畫荻教識(shí)字。繪形曲肖寓意失，不及前?李迪藝。興我無(wú)邊體民心，慎其嘆隅告諸吏?！痹?shī)后分別是白文印“清吟寄遐思”和朱文印“取益在廣求”，所鈐位置在題詩(shī)左下角。鈐有乾隆“古稀天子”“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”鑒藏印，所鈐位置在題詩(shī)與畫的中間。畫上有一印“東萊”，所鈐位置在畫面右下角。

何為嬰戲圖？《中國(guó)藝術(shù)史圖集》提及：“嬰戲亦作戲嬰，是風(fēng)俗畫的重要題材之一，從唐代描繪婦嬰的題材中脫胎而出，至北宋成熟。多描繪兒童游戲和糾纏貨郎，少則繪兩三人，多則上百，借表現(xiàn)兒童天真爛漫的生活情趣，祈祝國(guó)泰民安，多子多福。故嬰戲圖常作為節(jié)令畫中的年畫，張貼于屏壁，增添年節(jié)的喜慶氣氛。”[1]嬰戲圖描繪多以兒童活動(dòng)為主，隋唐是嬰戲圖題材的雛形期，描繪兒童嬉戲的生活畫作較少，主要以女性表現(xiàn)為主，使得上層社會(huì)的女性在畫面中占據(jù)主要地位。到了宋代，由于統(tǒng)治者宋徽宗的審美需求以及貴族們的喜愛(ài)，大大推動(dòng)了宮廷畫院中嬰戲圖題材的發(fā)展。嬰戲圖日漸豐富，開(kāi)始發(fā)展并邁入黃金時(shí)代，描繪一些寓意美好以及童真趣味的院體風(fēng)格嬰戲圖，表現(xiàn)內(nèi)容趨向于世俗化，表現(xiàn)手法變得多樣。

顧炳《歷代名公畫譜》記載：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤(rùn)，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣?！彼未鷭霊驁D以蘇漢臣著名，流傳的作品對(duì)當(dāng)時(shí)同類題材影響深遠(yuǎn)而廣泛，藝術(shù)追隨者極多，后世嬰戲圖多托名于他?！督妒a擊球圖》原題簽作者為蘇漢臣 ，雖在題材、筆法上與蘇漢臣的畫風(fēng)較為接近，但在藝術(shù)表現(xiàn)的造詣上卻遠(yuǎn)不及蘇漢臣。畫中庭院內(nèi)奇立的湖石、青翠的芭蕉、精致的家具、講究的服裝，均傳達(dá)出這是宋代上流社會(huì)的家庭。此圖應(yīng)為南宋時(shí)期的作品，即與蘇漢臣同時(shí)代的佚名畫家之作，其構(gòu)思巧妙，情節(jié)生動(dòng)，顯示出作者善于捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。

二、《蕉蔭擊球圖》的畫面分析與藝術(shù)特色

（一）畫面分析

《蕉蔭擊球圖》中，有一大塊湖石，約一人多高，與湖石相伴的幾株碩大的芭蕉葉，由中心向四周伸展，占據(jù)了畫面的大部分，炎炎夏日，芭蕉成蔭，正是消夏納涼的好去處。芭蕉作為中國(guó)畫的一種植物意象，最早在文人繪畫中出現(xiàn)是在唐代的《高逸圖》里，而以植物與湖石的結(jié)合表現(xiàn)庭院景象的繪畫題材在宋代已有描繪，如《秋庭嬰戲圖》中湖石與植物作為背景出現(xiàn)?！缎彤嬜V》記載的《紅蕉湖石圖》，說(shuō)明此時(shí)芭蕉和湖石已經(jīng)成為描繪的普遍畫題。自宋開(kāi)始，在仕女圖或者女性題材中，芭蕉以及芭蕉湖石的組合也同樣常見(jiàn)。這一組合，宋之后在描繪文人園林生活或家庭概念的畫作中大量出現(xiàn)，表現(xiàn)出這個(gè)空間的“雅”與“隱”[2]。

畫中有一圓后背交椅，色深，其扶手與倚靠連成一體，形成自然流暢的椅圈?？勘程幘植坑械窨嚏U空的紋飾，素雅的紋飾體現(xiàn)了宋代以簡(jiǎn)為美的審美哲學(xué)。坐面是由棕藤編織而成，透氣且舒適，與宋代文人的追求相和諧。和此畫中的家具主體結(jié)構(gòu)和裝飾風(fēng)格相一致的還有《韓熙載夜宴圖》《春游晚歸圖》。研究明式家具的王世襄先生將寬長(zhǎng)桌案分為畫桌、畫案、書桌、書案[3]。畫中交椅前有一長(zhǎng)桌，可見(jiàn)桌面下的牙板和牙條，書案四面都有橫棖，形態(tài)造型接近《槐蔭消夏圖》中的桌案。長(zhǎng)桌上陳設(shè)之物為一把折扇，或是婦人用來(lái)給孩童扇風(fēng)消暑。折扇在中國(guó)最早出現(xiàn)于宋代，每逢夏季，宮廷貴族賜予侍臣折扇，折扇成為宮中活動(dòng)時(shí)攜帶的物品之一， 后來(lái)也作為女子裝飾品帶在身邊，象征著社會(huì)地位，彰顯了畫中婦人尊貴的身份。

在嬰孩造型上，畫中右側(cè)的男童相比左側(cè)來(lái)說(shuō)，相貌較為成熟，似乎是左側(cè)男童的師父或年紀(jì)稍大的玩伴。在孩童佩戴的發(fā)帶頭飾上，宋代女童的發(fā)帶制作與佩戴較之男童更加繁復(fù)， 如《秋庭嬰戲圖》中出現(xiàn)的女童形象，頭發(fā)采用緞帶束扎、纏繞，并用玉珠作裝飾。而《蕉蔭擊球圖》中系著發(fā)帶的男童，僅以紅色的絲繒束發(fā)。紅色的發(fā)帶襯托出孩子的天真可愛(ài)，不僅能避兇趨吉，還蘊(yùn)含著長(zhǎng)輩的祝福，希望孩子能健康成長(zhǎng)，另一男童則頭戴冠帽。畫中二男童一人綠衣白褲，一人紅衣白褲，其中紅色的上衣加長(zhǎng)到小腿至腳面成了長(zhǎng)衫，二人均穿著白色的里衣，設(shè)色相互呼應(yīng)，在顯示服飾質(zhì)地的同時(shí)也勾畫出了衣物的厚度，表現(xiàn)得較為細(xì)膩，被擋住的白色長(zhǎng)褲下僅露出了一個(gè)小巧的白色鞋履。

現(xiàn)今對(duì)《蕉蔭擊球圖》中庭院內(nèi)的兩女子與孩童身份頗有爭(zhēng)議，李玉華認(rèn)為畫中庭院內(nèi)站立的兩女子似乎是兩個(gè)孩童的母親，正在一旁照看孩子們玩耍[4]。還有人認(rèn)為兩女子是孩童母親與侍女，玩耍的是一男童和游戲教學(xué)的師父。從服飾上來(lái)看， 《蕉蔭擊球圖》中右側(cè)女子穿著紅色直領(lǐng)對(duì)襟窄袖袍式服飾，領(lǐng)襟處鑲有花邊，左右對(duì)稱，提花工藝具有極高的復(fù)雜性，制作價(jià)格較高，可看出似乎是貴族階層的仕女。與此圖相類似的仕女穿著在《招涼仕女圖》中也有描繪，圖中兩位身著直領(lǐng)對(duì)襟窄袖袍的女子在庭院中消暑納涼。

圖中左側(cè)男童右手持木拍正坐在地上想要擊球，地上畫有一圓圈，圈中有一黑色洞口作為球穴，右側(cè)長(zhǎng)衫男子站在圈外，似乎在朝左側(cè)男童喊話，教授他擊球的技巧。又或是兩位手持乒乓球拍式的短拍，一蹲一立的兒童擊球，這種用球拍在庭院里擊球的游戲形式，稱為捶丸，捶就是擊打，丸指球。捶丸是中國(guó)古代球類游戲之一，遼寧省博物館藏舊傳為李公麟所作《明皇擊球圖卷》圖繪十六人擊球之場(chǎng)面，畫中唐明皇帶領(lǐng)后宮佳麗及臣子騎馬擊球，人物姿態(tài)各異，穿著隨意，表情喜慶歡樂(lè)。捶丸呈現(xiàn)出高雅運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，逐漸成為文人階層所追求的一種運(yùn)動(dòng)方式，成為了一種社會(huì)文化現(xiàn)象。關(guān)于文人士大夫在生活中捶丸的圖像如明代的《秋宴圖》描繪了明代官員崔銑外放，朋友為其餞行，眾人在庭院里弈棋、捶丸、飲酒作樂(lè)等場(chǎng)面。

（二）藝術(shù)特色

唐代美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》的記述：“昔謝赫云：畫有六法，一曰氣韻生動(dòng)，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營(yíng)位置，六曰傳移模寫?！彼^“經(jīng)營(yíng)位置”即構(gòu)圖章法。此畫背景與人物處理得當(dāng)，在構(gòu)圖上畫者巧妙地將玲瓏剔透的湖石正立于畫心中部，用芭蕉自身的完整性鎮(zhèn)住了整個(gè)畫面，使得交疊張揚(yáng)的芭蕉葉及分散的人物聚集在了一起，避免了畫面中因背景植物的繁雜而出現(xiàn)輕浮感，既平衡了畫面，又有和諧的視覺(jué)感受。此外，湖石拉開(kāi)了前景中的人物與背景芭蕉間的距離，增強(qiáng)了畫面整個(gè)的縱向?qū)哟胃?，疏密得?dāng)。

在筆法上，畫者注重物象間的對(duì)比與互襯關(guān)系。人物與芭蕉為中鋒運(yùn)筆，線條工整細(xì)勻，如行云流水，著色渲染濃淡相宜，清新明亮的色調(diào)有助于表達(dá)輕松活潑的主題。湖石則以粗筆淡墨表現(xiàn)，線條蒼勁有力，轉(zhuǎn)折挫頓中見(jiàn)灑脫，堅(jiān)硬質(zhì)地的湖石成功地襯托出人物纖秀婉約的形象及芭蕉飄逸的自然美。以寫實(shí)的筆法描繪日常生活，反映市井細(xì)民的審美趣味是宋代繪畫的一大特色。

三、《蕉蔭擊球圖》的功能

在當(dāng)代社會(huì)，《蕉蔭擊球圖》已經(jīng)成為了一種很單純的審美與藝術(shù)欣賞，脫離了原始的語(yǔ)境，逐漸喪失了最初的具體使用功能?！督妒a擊球圖》尺寸符合宋代典型的團(tuán)扇特征，這說(shuō)明了此畫誕生之時(shí)有其具體的使用功能，是一件實(shí)用物品。

團(tuán)扇，又名“宮扇”“執(zhí)扇”，小巧精致，攜帶便利，是古人在炎炎夏日的必備生活用品之一，揮扇成風(fēng)、遮陽(yáng)，以消夏納涼。如《桐蔭玩月圖》，在一個(gè)月色朦朧的秋夜，左側(cè)回廊環(huán)繞，門前有兩棵高大的梧桐，甚是茂盛，遮滿大院。堂內(nèi)一仕女身著紅色上衣白色長(zhǎng)裙，手持團(tuán)扇照看院內(nèi)一玩耍小童，悠閑自得，院內(nèi)湖石點(diǎn)綴，小草如茵，有些許荷花盛開(kāi)。

《蕉蔭擊球圖》畫面的場(chǎng)景與庭院的時(shí)令芭蕉所呈現(xiàn)出來(lái)的空間非常巧妙地契合了消夏納涼的功能。畫中生機(jī)勃勃的芭蕉表明了夏日的炎熱，而庭院里納涼的交椅、方桌上的折扇、輕薄的紗衣也與消夏有關(guān)?；蛟S，當(dāng)南宋婦人手持《蕉蔭擊球圖》團(tuán)扇納涼之時(shí)，見(jiàn)畫中芭蕉納涼，也可消除幾分熱意，形成一種與畫中之人共同納涼的意趣。

消夏納涼僅僅是團(tuán)扇最基本的功能，《蕉蔭擊球圖》作為嬰戲圖題材的圖像之一，暗示了此團(tuán)扇還具有另一種獨(dú)特的功能，即慈母教子。畫中女性有著年輕美麗的容貌，穿著華麗，舉止優(yōu)雅，畫中母親與仕女都表現(xiàn)出開(kāi)心，雖然孩子距離母親很遠(yuǎn)，但是她們依舊指揮和教導(dǎo)孩子玩耍。團(tuán)扇繪畫的材質(zhì)功能出色地表現(xiàn)出畫中庭院內(nèi)一少婦和另一女子站在桌前專注地看著前面的兩個(gè)孩童玩擊球游戲，站立的女子身著華服，頭戴華飾，似乎是兩個(gè)孩童的母親，正在一旁觀看他們玩耍，在桌上有一把折扇，可能是等孩童玩累了給他們扇風(fēng)解暑的。

四、結(jié)語(yǔ)

《蕉蔭擊球圖》尺幅雖小，但其圖像內(nèi)容卻極其嚴(yán)密。畫家細(xì)致入微地刻畫，將圖像、功能緊密地結(jié)合在一起。而這些女性的形象來(lái)源于生活的不同場(chǎng)景，且由于社會(huì)階層不同，上層貴族階級(jí)女性很少?gòu)氖律a(chǎn)勞作，她們?cè)趮霊驁D中大多是在家中照顧玩耍的孩童，作為孩子的守護(hù)者，在一旁照看即可。由圖中出現(xiàn)的這些來(lái)自不同階層的女性形象可以看出，女性既有因階級(jí)區(qū)分而打上的階級(jí)烙印，也要受到特定時(shí)代下社會(huì)性別制度及社會(huì)文化的影響。圖中角色不論是兒童還是女性皆造型優(yōu)美，刻畫細(xì)膩，非常值得我們后人學(xué)習(xí)和珍藏。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李玉華.宋代嬰戲圖中女性形象的圖像學(xué)研究[J].藝術(shù)研究，2019（4）：1-3.

作者單位：

江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院