淺析水彩在室內(nèi)設計效果表現(xiàn)中的運用

白宇 左玉潔

摘 要：通過水彩來表現(xiàn)室內(nèi)設計效果既兼顧多種材料的優(yōu)勢又滿足效果圖的表現(xiàn)需求的多樣性，它不僅把馬克筆、彩鉛、水粉等材料優(yōu)勢在室內(nèi)效果呈現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來，而且更加富有一種效果圖的靈動感，呈現(xiàn)出來的效果既有馬克筆的那色彩分明，又不缺乏柔美、靈動的特性。它是運用水彩的語言和呈現(xiàn)方式把室內(nèi)設計效果的層次，能淋漓盡致的表現(xiàn)出設計師想要的室內(nèi)效果氛圍，以及空間的造型、結構，衣柜、櫥柜尺寸和家庭花草賦予它們生命力與精神力。不僅可以把設計師的想法充分體現(xiàn)還滿足人們的各種審美需求。如何將水彩更好的運用于室內(nèi)設計效果表現(xiàn)中，如何能揚長避短，這是問題值得我們思考、研究。

關鍵詞：水彩;室內(nèi)設計;效果表現(xiàn)

一、水彩的起源與室內(nèi)設計效果表現(xiàn)的淵源

水彩畫來自于英國，從中國起源于19世紀末20世紀初，傳入中國以來因與中國畫在材料和表現(xiàn)上有一些相通之處，受到了中國大眾的喜愛。隨著中西文化的不斷深入交流，中西文化也逐漸結合，出現(xiàn)了一批又一批探索新大陸的藝術家，用水彩表現(xiàn)室內(nèi)效果的新興文化也逐漸崛起，使水彩藝術在“全球化”的大文化背景下興起，用于室內(nèi)設計效果表現(xiàn)，使得創(chuàng)作更加豐富多彩、手法多樣！

水彩與室內(nèi)效果表現(xiàn)也有很深的歷史淵源，一直都有建筑大師在使用水彩表現(xiàn)他們的作品。安德魯？懷斯作為美國20世紀最偉大的寫實主義繪畫大師，在他許多代表作中，他用水彩筆描繪出許多鄉(xiāng)村室內(nèi)空間的圖畫，室內(nèi)家具陳設與結構在他的水彩畫筆下描繪的栩栩如生。陳飛虎，“水彩大省”湖南的一員虎將，他用水彩繪畫的建筑，尺度、色差、光影、空間關系精確適當，顯示出學院派的功力，流露出水彩畫的藝術追求。在他的畫中總是給人一種身臨其境，有情有感的藝術氛圍，藝術感加強的同時又不缺乏筆觸與結構。看他的畫，有“水”有“彩”，水色淋漓，清新透明，充分發(fā)揮了水彩的長處和魅力。兼具精致與清爽感，既有水彩的靈動柔美也有建筑的筆直剛硬，讓結構空間體現(xiàn)的淋漓盡致。費曦強，國家一級建筑師，水彩作為他的主要創(chuàng)作方式。偏愛描繪城市和建筑，他用簡單的水彩畫，描繪了一棟棟、一座座城市建筑，展現(xiàn)出溫暖的生活氣息，在他的手中刻畫，讓你感受到時光的靜美，建筑的高聳和城市的煙火氣息。帶你感受不一樣的城市花卷，走進不一樣的城市景觀之中。水彩不僅在表現(xiàn)建筑與室內(nèi)的空間、結構，還體現(xiàn)了生活和情感，賦予紙張一種朦朧的情感色彩。

二、水彩與室內(nèi)效果表現(xiàn)結合的的優(yōu)勢

水彩材料的便攜性（水彩的種類多種多樣，不乏小巧但顏色種類繁多。）對比其馬克筆、水粉攜帶起來便捷許多。水彩筆的東西不需要帶很多。日常的包就可以放下，在任何地點畫起來都十分方便，小巧的特性奠定了他比其馬克筆、水粉的優(yōu)勢。水彩畫面的通透性（畫面大多具有通透的視覺感官，使得水彩畫產(chǎn)生一種明澈的視覺感官，在室內(nèi)效果表現(xiàn)中運用更加直觀生動的表現(xiàn)其中透視、空間造型。既有空間透視的那種剛硬的色彩又可以反映水彩顏料的細膩、透明。色拉在水中的流動、滲透在紙面上呈現(xiàn)出的通透、潤朗也會有一種身臨其境的感覺。）對比其彩鉛就沒有如此的通透性，彩鉛的附著力也是很差的，會嚴重影響最后畫紙呈現(xiàn)出來的效果。 水彩顏料的流動性（水彩畫是用水作為媒介，而水的流動性會生成一種酣暢淋漓。灑脫自然的唯美意境。它既有西方油畫的寫真感，又有東方水墨畫靈動、活靈活現(xiàn)的特點）。水彩表現(xiàn)的疊加性（可以產(chǎn)生強烈的立體感和空間感，更加便捷的體現(xiàn)出空間的感覺，等待水痕變干，層次更加分明還有淡淡的水痕變化讓畫面更加繽紛。在時間上很好的控制，可以一步一步的慢畫，繪畫的時間也不受畫紙干燥時間的影響。表現(xiàn)出來的物體形狀，光線區(qū)別，大小對比也更為鮮明，準確的繪制出畫面），對比其彩鉛優(yōu)勢就更加明顯了，彩鉛在多重疊加之后會出現(xiàn)臟色的情況，這是不可避免的，而水彩在疊色的處理上就更為簡單了，凸顯色彩的豐富。而馬克筆在繪畫過程中色彩變化的應用中顏色不宜過多，色彩疊加性和豐富性不如水彩更強。

三、水彩在室內(nèi)設計效果表現(xiàn)中的運用方法

水彩畫如果技術應用正確，效果是十分亮眼的，“干畫”“濕畫”是兩種水彩畫是基本的技術，在同一幅畫中，兩者往往必須結合起來。在室內(nèi)設計中，兩者都是是最常用的。此外，還有一些特殊的畫法，如沉積法（礦物顏料、綠色和棕色的團塊往往會產(chǎn)生顆粒沉淀的效果）、飛濺法（用牙刷或毛筆繪畫）、枯筆畫法（羽毛的顏色投射到圖像上，獲得豐富的紋理，由于“飛白”效果，羽毛的運動速度很快，羽毛包含的色彩較少的效果）。在室內(nèi)設計中，“水彩畫展示”的效果也有很好的效果。一般條件以下幾點值得注意：

1. 鉛筆起稿是要保證準確無誤，盡量不要用橡皮擦來修改畫面，避免毛糙來影響畫面整體效果。2. 當在大的表面上著色時，注意畫面中室內(nèi)環(huán)境的空間性，界面布局，注意照明和背光表面。頂部表面的顏色必須是淺色的，并在地板上使用顏色應該更重，石頭地板應該沉淀，這有助于真實性的感覺。3. 用于織物的濕畫法，用于深入塑造使用干畫法，用筆尖的方向要順著對象的結構。4. 透過玻璃門窗戶的植物、天空等環(huán)境，也用濕畫法繪制，創(chuàng)造虛擬若隱若現(xiàn)

空間的感覺。5. 在玻璃、鏡子、不銹鋼、陶瓷等發(fā)光或者折射的材料的高光亮度區(qū)域留白，背光和光的反射是運用濕畫法的，這樣就可以在現(xiàn)實和虛擬的遠近之間產(chǎn)生強烈的對比效果。6. 室內(nèi)的盆景、文化石、磚等室內(nèi)裝飾中運用枯畫法。該方法是干、濕畫法集和和疊加的，順著物體結構用筆，靈活可變，這樣才能獲得豐富畫面效果，結構也是準確無誤的。才能充分體現(xiàn)現(xiàn)實的質(zhì)感。除此之外，在“水彩畫展示”的過程中，我們可能會遇到以下問題：1.“畫面臟”的問題：這個問題有幾個原因：（1）顏色的冷暖與純度之間的關系對比不清楚;（2）用筆過多的掃，刷，著色過太多。為了糾正“畫面臟”的錯誤，首先要避免對比色，補充的顏料要混合均勻，小心使用黑色。準確的用筆和結構畫法，盡量多的重復、疊加、清潔和修改。2.水彩畫依賴于水的“溶解”和“稀釋”，隨著時間的推移控制水量中間的差異對作品的成功至關重要。好的水彩畫效果是時間把控準確完成的。不當?shù)挠盟蓪е拢核?，顏色溢出，輪廓模糊，局部難以控制。

在畫材多元化的今天，越來越好的室內(nèi)設計效果表現(xiàn)一直是設計師的不斷追求，水彩能在彩色鉛筆、彩色噴繪、馬克筆等一眾材料中突出并占有一席之地與它的獨特性及歷史淵源是分不開的。水彩作為一個強有力的設計表現(xiàn)手法之一，能夠不斷的創(chuàng)新與發(fā)展更好的服務于室內(nèi)設計效果表現(xiàn)。從而為室內(nèi)設計營造出氛圍濃厚，效果強烈，畫面豐富的藝術效果。

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作者簡介：

白宇，山西大同人。生于1998年，湖南人文科技學院美術與設計學院學生，研究方向：環(huán)境藝術設計專業(yè)，本科。左玉潔，湖南婁底人，出生于1991年湖南人文科技學院美術與設計學院教師，研究方向：美術學，碩士研究生。

（湖南人文科技學院? 417000）