文/桂 仲

曾經，許多大師級樂手為了錄制出與樂曲最匹配的音色，而不惜斥巨資購買各種各樣的音箱設備。不同的箱頭與不同的箱體、不同的前級與不同的后級搭配起來，所產生的音色差異近乎跨越了時空。

在我們享受完美聽覺的背后，樂手們投入購置錄音器材的資金可能足夠買下一輛超級跑車。而關于如何放置這些器材，他們可能需要再買一間車庫。

NUX Solid Studio是一款囊括了各種經典箱體與后級模擬的效果器，可以將樂手設備車庫的一半裝進巴掌大的鐵盒里。

首先，Solid Studio內建了8種吉他箱體模擬，分別是：

120:Roland Jazz 120

DR112:Fender Deluxe Reverb 112

BS410:Fender Bassman 410

A212:Vox AC30 212

TR212:Fender Twin Reverb 212

1960:Marshall 1960 412

GB412:Celestion Greenback 412

V412:Celestion Vintage 30 412

這些涵蓋了歷史上樂手最喜愛、音色最經典的清音/過載/失真類型箱體，我們聽到CD里的吉他聲，十有八九是出自這些箱體。

根據實物的體積，這些箱體設備大概會占據你的房間里8個平方左右的空間，如果把它們上下疊到一起，大概會減少一半（為您的機智點贊）。因為假如您家在上海，這也意味著節(jié)省了6萬元/平方乘以4的金錢。

其次，Solid Studio內建了8種麥克風模擬，分別是：

DYN421:Sennheiser MD421

S57:Shure SM57

U87:Neumann U87

R122:Royer R122

R121:Royer R121

C414:AKG C414

C3000:AKG C3000

B52:Shure Beta52

它們也都是錄音師們最喜愛的一些麥克風型號，比如Shure SM57那種平坦的三段均衡特點，對于錄制重金屬音樂來說簡直是太省時省事了！而AKG的C414簡直是每個錄音棚的必備麥克風。值得注意的是，麥克風其實是一種消耗品，選擇麥克風模擬器也是一種省錢的好辦法哦！

（注意：本文中所涉及廠商及產品名稱為其各自公司所有，此處僅用于說明本產品的音色特點。）

提到錄音麥克風，就不得不提麥克風的擺放位置。常見的麥克風擺放位置有Edge（喇叭邊緣）、Middle（介于喇叭邊緣和中心之間）、Center（對準喇叭中心），這三種擺放位置所拾取高中低頻的量是完全不一樣的。您可以根據音效的需求，在Solid Studio上來一鍵切換這三種麥克風擺放位置，好處仍然是特別省時！特別省事！

不同電子管后級會帶來不同音色，Solid Studio為用戶提供了3種不同的電子管后級模擬，分別是EL34、6V6、EL84。EL34更加適合與高增益的失真音色相搭配，它能帶來更狂野、更暴力的音色，同時也會帶來更大的音量；6V6提供了一種溫暖的電子管特征，非常真實、自然，十分耐聽；EL84明亮、清澈和甜美的特征是令許多英倫樂手欲罷不能的毒藥。此外，后級模擬還配備“Master”“Drive”“Presence”供您微調來獲得更適合您的音色。

算上飛行箱的話，以上提到的箱體和麥克風其實加在一起的體積，足夠塞滿一輛五菱貨車，而在重量方面也足夠讓人哭爹喊娘。不過幸好有了Solid Studio，將這些設備用數字技術模擬出來，集合到一個巴掌大小的鐵盒里，所有的運輸和擺放問題被一舉解決。

當然，Solid Studio并不僅僅只有8種箱體選擇，您還可以使用USB線將它接入電腦，登錄官網下載更多的箱體更新/升級文件進來，或者加載第三方箱體模擬（IR）文件。打開配套的編輯軟件，可以編輯所有參數并保存預設，預設可以通過“CAB”旋鈕來切換。如果您碰上一臺非常稀有的音箱，甚至可以使用Solid Studio進行音色采樣！而這些并不是什么復雜操作，只需要簡單地連線、按下按鈕，就可以迅速完成！

Solid Studio具有完美的線性輸出，可以直接輸入至調音臺擴音或接入聲卡錄音，背面的接口配合+4dB/-10dB撥檔使用可以得到多種玩法，您所需要的，NUX工程師們幾乎都幫您做好了！

規(guī)格：

采樣頻率：88.2KHz

A/D轉換精度：32位

信號處理精度：32位

頻率響應范圍：20Hz～20KHz±0.5dB

噪聲水平：-100dBu（A-加權）

動態(tài)范圍：100dB

電源規(guī)格：9V直流500mA，內負外正

最大輸入信號：+18dB

最大輸出信號：-20dB

系統(tǒng)延遲：0.7ms

體積：105mm×115mm×58mm（長×寬×高）

更正

《樂器》雜志2019年第12期88頁文章《情懷與創(chuàng)新——殿堂級大神John Petrucci簽名系列Ernie Ball Music Man JP的發(fā)展歷史》的作者應為張佳祺，特此更正。