摘 要：《大盂鼎》體勢(shì)嚴(yán)謹(jǐn)，字形，布局都十分質(zhì)樸平實(shí)，用筆方圓兼?zhèn)?，具有端莊凝重的藝術(shù)效果和強(qiáng)烈的裝飾效果，是西周早期金文書法的代表作。從《大盂鼎》書法藝術(shù)特征為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合前人對(duì)《大盂鼎》的相關(guān)研究和證述，探究《大盂鼎》的形成過程和背景，渾厚沉健、方圓兼?zhèn)涞挠霉P，左右顧盼、方正欹側(cè)的結(jié)體，勻稱規(guī)整、雄渾博大的章法等技法特征，以探索《大盂鼎》的書法藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：《大盂鼎》;金文;藝術(shù)特征

一、大盂鼎簡(jiǎn)介

《大盂鼎》，一般稱之為盂鼎。西周康王時(shí)期的金文，為西周初期鑄造的青銅器，該鼎道光初年（1821—1830）出土于陜西省寶雞市郿縣（現(xiàn)岐山縣）禮村，現(xiàn)藏于中國歷史博物館。與《散氏盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》并稱為“四大國寶”?！洞笥鄱Α吩煨托蹅ズ裰兀饕栽评准y為地，頸部以饕餮紋作為裝飾，雙耳立在口沿上，帶有一股神秘的色彩。其內(nèi)壁有銘文十九行，一共二百九十一個(gè)字，器通一百零一厘米，口徑七十七厘米。記載了康王給予大貴族盂諸多財(cái)富的命令以及訓(xùn)詁之事。內(nèi)容大概為康王追述商朝沉迷于酒肉而滅亡，西周文王、武王康王立國興盛的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，命令大貴盂族要引以為戒，效法祖先，竭力宣揚(yáng)君權(quán)神授的觀念，命令盂盡心輔佐周王室，為西周王朝妥善管理國家政務(wù)，治理黎民百姓等國家大事的故事，而后周天子康王給盂賞賜車馬、衣服、酒食，疆土以及眾多的奴隸等。其作為西周早期著名早期青銅器的代表，因作器者是康王的重臣叫盂而得名。

二、《大盂鼎》書法藝術(shù)特征的形成

（一）《大盂鼎》書法藝術(shù)形成的時(shí)代背景

任何的藝術(shù)研究都是在根植于時(shí)代背景的土壤下獲取的，藝術(shù)形成的過程必定離不開其所處的時(shí)代背景。大盂鼎同樣也受當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景所影響。公元前1046年，周武王在邙山起兵討伐暴虐的商紂王，雙方在牧野激戰(zhàn)，深得民心的周武王在力量懸殊的劣勢(shì)中，以少勝多，最終戰(zhàn)敗商君。周武王在立國初期，政治開明，注重文字建設(shè)，文化藝術(shù)興起。此時(shí)，漢字書法在長(zhǎng)達(dá)九百年的周朝，以鐘鼎大篆為主體，鐘鼎文開始逐步清晰，歸于可讀，完善并且被廣泛應(yīng)用。西周建立以“禮”“樂”為核心的文化體系，對(duì)禮制大力提倡，確立嚴(yán)格的等級(jí)制度。青銅器代表諸侯貴族階層的王權(quán)和地位，因此只有權(quán)力和地位高的貴族階層才有資格擁有青銅器物，其中，地位越高，所鑄造的器物越大，其中的文字也就越豐富，體現(xiàn)出森嚴(yán)的政治法度。同時(shí)也正是因?yàn)槿绱耍~器銘文，得到了重大的發(fā)展，銘文篇幅逐漸加長(zhǎng)，內(nèi)容也逐漸豐富起來。從藝術(shù)方面而言，似乎極力保持著一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃颍拿啦辉谟谧兓?，而在于勻稱方整。

（二）《大盂鼎》書法藝術(shù)形成的過程

在先秦時(shí)期因?yàn)椴牧系牟煌霈F(xiàn)了像契刻書、鑄造書、朱墨書等三種書寫藝術(shù)形態(tài)，刀刻、鑄造、用筆書寫，由此產(chǎn)生了書法審美視野中的諸多審美品格，如“刀味”“筆味”“書卷氣”“金石氣”等。在整個(gè)大篆體系中，甲骨文的刀刻和金文的鑄造形成了審美意象上強(qiáng)大的反差感。甲骨文由于是用刀在堅(jiān)硬的龜甲獸骨上劃刻的，因此線條方折、勁挺、尖細(xì)，成形的方式非常簡(jiǎn)單。金文在制作方式上比較繁瑣、復(fù)雜，需要高級(jí)工匠才能完成，更多的是銘文與青銅器一起鑄造而成，其制造過程為書—刻—鑄—清砂等四道工藝。首先用毛筆寫好銘文，刻成字模，或數(shù)字一模，或一字一模，合成全文鑲嵌在青銅器鑄造時(shí)所鑄成的陶范上。鑲嵌在陶范內(nèi)范的字模上，所鑄成的銘文在器物的內(nèi)壁上;在外范上的字模，即器物的外壁就是銘文。由此可見厚重的《大盂鼎》金文式書風(fēng)的藝術(shù)形因素是多方面的，首先其是澆鑄而成的，因此《大盂鼎》在線條上表現(xiàn)出蒼勁古拙、圓潤(rùn)凝練之感。其次是刻工，由于制作泥剖可塑性比較大，刻工們就可以根據(jù)書寫的痕跡來進(jìn)行細(xì)致的刻畫，盡可能的保證筆畫原本的面貌，這就可以做到一些粗大的團(tuán)塊效果。陰文銘文的字模是凸出來的，為了不使筆畫在高溫青銅液的沖洗下脫落，就需要加強(qiáng)筆畫之間相交處的牢度一一加圓、加寬，于是出現(xiàn)變化豐富的金文線條。其三是鑄造，因?yàn)榍嚆~器額鑄造需要極高的溫度，當(dāng)這種高溫青銅液流進(jìn)字模時(shí)無疑會(huì)磨損刻好的字形和筆畫，使字口模糊，從而產(chǎn)生凝重，渾圓的感覺。最后是清砂，脫掉陶范，打磨器物，青銅器變得光滑明凈，銘文進(jìn)一步地變得更加圓渾。經(jīng)過這些步驟，使金文的線條變得堅(jiān)實(shí)肥厚，形成敦厚、堅(jiān)實(shí)、圓潤(rùn)、淳樸的書風(fēng)，《大盂鼎》就是西周前期堅(jiān)實(shí)肥厚的代表。

三、《大盂鼎》書法藝術(shù)特征

（一）筆法

筆法古往今來都是書法中不可或缺的要素之一，元代趙孟頫：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時(shí)相轉(zhuǎn)，用筆千古不易”[1]清代康有為說過：“書法藝術(shù)的神妙之處，就在于運(yùn)筆之上”由此可見筆法在書法藝術(shù)中有著至關(guān)重要的作用。《大盂鼎》銘文筆法秀美生動(dòng)自然，莊重肅穆。用筆上以圓筆為主，方圓兼施，寓圓于方，藏露結(jié)合。如“有”字（圖1）的橫畫結(jié)尾，“又”（圖2）字的捺畫等，都是以闊筆寫成的，用筆程中，多用肥筆，筆道中段肥壯粗大，出現(xiàn)明顯的波磔筆畫，凌厲峻落，最具特點(diǎn)，可以說是隸書雁尾的始祖。在樸厚勻稱的筆道而又含蓄的筆道中，偶爾還會(huì)出現(xiàn)個(gè)別比較突出的闊筆和尖筆， 比如“王”（圖3）字的末筆加粗起尖使其整體成腰形，這就是明顯露鋒的表現(xiàn)，而《天王簋》《利簋》用筆就不用或者少用露鋒的寫法?！巴酢弊秩绻\(yùn)用平正的寫法，一筆帶過，則是沒有辦法能夠做到如此強(qiáng)烈的裝飾效果。

（二）結(jié)字

《大盂鼎》的字形結(jié)構(gòu)，多成縱勢(shì)，已經(jīng)初步形成正統(tǒng)篆書縱向取勢(shì)的基本面貌。字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體仍保持殷商時(shí)期以來的傳統(tǒng)，如“王”等字，依然嚴(yán)格的遵守著金文中最常見的塊面表示法。在結(jié)字特點(diǎn)上字形大小不拘一格，錯(cuò)落有致。字內(nèi)字外安排合理妥當(dāng)，不求縝密，不張揚(yáng)，而是呈現(xiàn)出自然疏闊、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖藨B(tài)。結(jié)體大而不擁擠，筆畫少的字，就把它寫小但又不會(huì)顯得松散。上下結(jié)構(gòu)的字與左右結(jié)構(gòu)大多是緊湊，中宮收縮，字內(nèi)空間又不會(huì)擁擠，而是緊中有放，顯得和諧自然。如“ 雨于 ”（屬于合體字）（圖4）字，上半部分的“雨”成放松的狀態(tài)，顯得放松自然，而下半部分的“于”字則是收縮起來，呈現(xiàn)緊湊的狀態(tài)，字內(nèi)字外空間精心設(shè)計(jì)，整個(gè)字松弛有度，收放自然，和諧生動(dòng)。同時(shí)又能夠在筆畫上精心處理，注意筆畫之間的穿插避讓，使其姿態(tài)動(dòng)人，俯仰自得。其中點(diǎn)畫的分布疏密、正斜、向背、流放、俯仰、高低、錯(cuò)落都是按照一定的法則來進(jìn)行精心的處理和巧妙的設(shè)計(jì)，一點(diǎn)也沒有輕率和隨意之感。

（三）章法

書法藝術(shù)中章法講究通篇的謀篇布局，分行布白，注重行與行，字與行，字內(nèi)行間之間的關(guān)系處理，一幅優(yōu)秀的書法作品必然要在章法布置上巧妙設(shè)計(jì)。西周金文的章法大致有三類，第一類豎行排列，橫無列，縱有行，第二類在第一類縱行排列的基礎(chǔ)上，照顧橫向的排列與顧盼，第三類強(qiáng)調(diào)橫向的有序排列，形成橫有列、縱有行整齊劃一的章法格局。而《大盂鼎》屬于第二類，有行、有列、左右顧盼、疏密開合有致，縱橫有序，字形普遍取縱勢(shì)。整篇章法中有塊面狀，團(tuán)面狀的字形較多見，秉承商時(shí)期的具有強(qiáng)烈圖像意識(shí)，符號(hào)意識(shí)的青銅銘文。通篇下來有幾個(gè)塊面、圖案面狀的字無以是為整個(gè)章法添加了一些趣味性，其中《大盂鼎》整體字形上取縱勢(shì)，有些字甚至通過夸張變形的方法來增加縱勢(shì)感，上下字之間緊湊而又錯(cuò)落有致，從而使整體在平衡、整飭的美感中產(chǎn)生節(jié)奏感和律動(dòng)感。

四、《大盂鼎》的價(jià)值與影響

隨著時(shí)代的發(fā)展，由商代最早的文字甲骨文演變成金文在衍生篆字隸變等，每個(gè)階段都會(huì)有繼承和發(fā)展。因?yàn)樗幍纳鐣?huì)和環(huán)境不同，因此每個(gè)時(shí)代的書法藝術(shù)也都會(huì)保留有其所處時(shí)代的樣貌和印記，《大盂鼎》是在沿襲商代金文風(fēng)格的基礎(chǔ)上起步的，并保留了商代金文粗壯肥厚的團(tuán)塊風(fēng)格，從整篇中我們可以真切的感受到其圓融整潔的秩序感?！洞笥鄱Α纷鳛槲髦芮捌谧钤绲慕鹞牡浞?，通篇整體氣息，氣勢(shì)渾厚。在章法的安排上可以看出書寫者有經(jīng)過精心巧妙的安排，行列有序，嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)當(dāng)?shù)暮圹E。其所創(chuàng)立的有行有列的書寫格式便成為風(fēng)氣推廣開來了，后期《散氏盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》等也都繼承了《大盂鼎》勻稱，嚴(yán)謹(jǐn)，渾厚的風(fēng)格特點(diǎn)，其中《虢季子白盤》把其勻稱謹(jǐn)嚴(yán)的秩序推向了極致，但也在章法上有所創(chuàng)新，在方整上創(chuàng)造出一種既空闊又協(xié)調(diào)的意蘊(yùn)?！洞笥鄱Α纷罹咛攸c(diǎn)的波磔筆畫也為后來隸書蠶頭燕尾的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，寓圓于方，方圓兼?zhèn)?，質(zhì)樸平實(shí)，布局方整的藝術(shù)風(fēng)格。

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[4].戴馥鴻.大盂鼎法律思想初探[D].重慶：西南政法大學(xué)，2007.

作者簡(jiǎn)介：

黃佳麗（1995.3—），女，壯族，籍貫：廣西南寧人，廣西師范大學(xué)大美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生? 碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：書法藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究。