□劉小晴

圖1

圖2

“轉(zhuǎn)折”，又是方圓的另一種表現(xiàn)形式。轉(zhuǎn)法圓潤渾勁，折法方勁雄強(qiáng)，不同的用筆方法可產(chǎn)生不同的美感。“折”可用提翻或提頓的方法。以橫折為例，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時(shí)鋒尖于紙上作一暗圈，動作極其爽利、快捷輕靈，翻筆實(shí)際上就是使橫豎兩筆吻合自然，以不露痕跡為上。提翻后向右下作一斜橫落點(diǎn)，點(diǎn)后再迅速朝里挫動一下，調(diào)鋒后引筆下行。（圖1）或用“提頓”，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調(diào)鋒后再引筆下行。（圖2）

折法以干凈明利為上。如提得太高超出畫外則易形成“扛肩”；如提筆凝滯，水墨滲出畫外則易形成“鶴膝”；如提得不足，下頓太重則易形成“塌角”。這都是比較常見的弊病，最要當(dāng)心。（圖3）

折法雖是方筆的表現(xiàn)形式，但寫小楷時(shí)也要注意，不可太顯露棱角，宜含蓄涵泳一些。董其昌《畫禪室隨筆》中說：“作書最要泯沒棱角，不使筆筆在紙素成板刻樣?！睍鴮懶】瑫r(shí)，只有泯滅那些不必要的棱角，才會產(chǎn)生一種蕭散自然之氣。這就好比良工理材、斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。

書寫小楷時(shí)，折法的整個(gè)動作是極其細(xì)微的，動作也是在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎(chǔ)，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。

“轉(zhuǎn)”用提鋒暗轉(zhuǎn)，此法從篆書中來。所謂“暗轉(zhuǎn)”，即暗中取勢，轉(zhuǎn)換筆心，用腕法在轉(zhuǎn)折處，運(yùn)氣提鋒，輕輕挫動筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。（圖4）

轉(zhuǎn)法以圓潤有力為上，前人常用“折釵股”來形容這種筆法，欲其轉(zhuǎn)折時(shí)，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美。劉熙載《書概》中說：“轉(zhuǎn)折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣?！睍鴮懶】D(zhuǎn)肩時(shí)，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉(zhuǎn)、圓勁古淡之致。試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》（圖5）小楷真跡，便可悟其筆法。如轉(zhuǎn)肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。

圖3

圖4

圖5 唐人臨王羲之《東方朔畫贊》

圖6

圖7

圖8

書寫小楷，貴“體方而用圓”。小楷體裁尚方，而筆勢要圓活，“圓者，用筆盤旋，空中作勢是也”。這是一種無形的使轉(zhuǎn)，使其筆意相連，處處能拓得開、兜得轉(zhuǎn)，則流麗活潑，生動之態(tài)，躍然紙上。

總之，書寫小楷，在用筆上沒有絕對的方，亦無絕對的圓。過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨。以方筆為主者，用筆要圓；以圓筆為主者，體裁要方。圓不能無遒勁峭刻之姿，方不能少靈動婉轉(zhuǎn)之機(jī)，如此方能達(dá)方圓并用、剛?cè)嵯酀?jì)之妙。

二、寫小楷用筆要交待清楚

書寫小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交代清楚。其法主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢必會破壞結(jié)構(gòu)的形體美；二是在書寫小楷時(shí)，宜筆筆斷而后起，使其點(diǎn)畫在轉(zhuǎn)折、交換、連絡(luò)、銜接之處吻合得自然、交代得清楚，使其筆意既能脫得開、分得清，又能粘得住、合得渾。正如倪蘇門《書法論》中所說：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾?！币龅侥芮迥軠啠浞ㄓ卸阂皇窃邳c(diǎn)畫交際銜接處有意識地露出一個(gè)三角形的空隙，使其兩筆若即若離，似粘似脫。（圖6）在這里必須說明一點(diǎn)，我們并不要求在每一交際銜接處都要機(jī)械地這樣做，看古人遺墨亦常?？梢园l(fā)現(xiàn)有兩筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉(zhuǎn)的過程中，要識得“提筆”二字，這種得筆有時(shí)是很明顯的，（圖7）但有時(shí)又不很明顯，只是用暗提的辦法，（圖8）提而能換，自然筆筆“清”，筆筆“渾”。

轉(zhuǎn)換法在書法術(shù)語中又稱“密為際”。體勢的茂密、用筆的精到、筆調(diào)的流貫，往往在交際處表現(xiàn)出來。兩筆在銜接的過程中，關(guān)鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應(yīng)、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。