探究視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)下的編程藝術(shù)

張瑞鈺 王馨

摘要：編程藝術(shù)作為信息技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，近幾年成為廣泛的創(chuàng)作工具。設(shè)計(jì)者從美學(xué)的角度出發(fā)，將編程作為一種創(chuàng)作手段，探索計(jì)算機(jī)編程在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)表達(dá)方面的可能性。本文從編程藝術(shù)的表征入手，對(duì)相關(guān)的藝術(shù)作品進(jìn)行解讀，研究編程藝術(shù)的特點(diǎn)與性質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索編程藝術(shù)的應(yīng)用方式，旨在為編程藝術(shù)的研究提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：編程藝術(shù);視覺傳達(dá)設(shè)計(jì);交互;生成

近年來，計(jì)算機(jī)技術(shù)和人工智能越來越強(qiáng)大，文化生產(chǎn)、傳播和接受的方法以及人理性與感性的認(rèn)知正發(fā)生前所未有的變化，與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師們正面臨各種設(shè)計(jì)方式的轉(zhuǎn)變。因此，當(dāng)下的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，應(yīng)在新的技術(shù)條件的沖擊下，不斷尋找新的承載方式和價(jià)值意義。新時(shí)代的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，應(yīng)大力提倡創(chuàng)新思維，在設(shè)計(jì)中融入編程勢(shì)在必行，編程逐漸成為一種被廣泛運(yùn)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)作工具，越來越多的創(chuàng)意機(jī)構(gòu)和設(shè)計(jì)工作室，運(yùn)用這一富有潛力的新興技術(shù)，使自己在市場(chǎng)上更具有吸引力。

1 編程藝術(shù)的發(fā)展

編程（Programming）即編訂一段程序，讓計(jì)算機(jī)發(fā)出清晰指令，以此解決一系列的問題。也就是說，我們編訂的這一段程序，就是表述解決這些問題的方法策略，而這些策略，需要遵循一定范圍內(nèi)的規(guī)則，并可以在有限時(shí)間內(nèi)解決這一問題。我們從美學(xué)的角度出發(fā)，把這一過程運(yùn)用到藝術(shù)中，將編程作為一種創(chuàng)作手段，探索計(jì)算機(jī)程序在視覺藝術(shù)表達(dá)上的可能性，這便是編程藝術(shù)。編程藝術(shù)是近年來新興的藝術(shù)形式，不僅可以用于藝術(shù)創(chuàng)作，運(yùn)用于視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)時(shí)，還可以碰撞出更多的靈感創(chuàng)意。

編程藝術(shù)是一種藝術(shù)形式，是將抽象觀念轉(zhuǎn)化為實(shí)物的結(jié)果，其理論基礎(chǔ)仍然是設(shè)計(jì)理論，但操作手段則是計(jì)算機(jī)技術(shù)。將編程作為設(shè)計(jì)方式，不僅要設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)思考，還要將這一行為數(shù)據(jù)化，歸納成一系列的運(yùn)作機(jī)制，研究并提煉各種視覺形式的結(jié)構(gòu)原理，然后多次實(shí)驗(yàn)總結(jié)，調(diào)整出一個(gè)規(guī)范的程序，然后根據(jù)這些程序生成新的作品。

將編程運(yùn)用于藝術(shù)之中，并非近幾年才有的事情，事實(shí)上，早在20世紀(jì)80年代中期，MIT（麻省理工學(xué)院）的平面設(shè)計(jì)師Muriel Cooper就看到了編程在設(shè)計(jì)中的潛力，她成立了視覺編程語言研究組VLW（Visual Language Workshop），探索設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家應(yīng)該怎樣將新型技術(shù)運(yùn)用到工作之中。2001年，基于Java語言的Processing語言被來自麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室（MIT Media Laboratory）的Casey Reas與Ben Fry創(chuàng)建出來，并完全開源，這一舉動(dòng)激發(fā)了設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家學(xué)習(xí)編程語言的動(dòng)機(jī)。2005年，Zachary Lieberman，一位帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院的教師，在C++語言的基礎(chǔ)上，開發(fā)了openFrameworks，大幅簡(jiǎn)化了編寫界面的流程，使開發(fā)圖形程序變得很輕松，為創(chuàng)作過程提供了更加簡(jiǎn)單和直觀的框架。近幾年，類似于processing編程語言的可視化JavaScript庫——P5.js，逐漸流行起來，經(jīng)常被創(chuàng)作者運(yùn)用于數(shù)據(jù)可視化設(shè)計(jì)與互動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作。如今，歐美許多學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)代碼藝術(shù)的研究已相當(dāng)成熟，如麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室、伊利諾斯大學(xué)電子視覺化實(shí)驗(yàn)室、瑞典交互式設(shè)計(jì)中心、英國交互式藝術(shù)高級(jí)研究中心、德國科隆媒體藝術(shù)學(xué)院等等。代碼已成為國外院校的常規(guī)創(chuàng)作手段和教學(xué)內(nèi)容[1]。

2 視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)下編程藝術(shù)的特點(diǎn)

在視覺傳達(dá)的語境下，編程藝術(shù)是使用編程創(chuàng)造出的不同的圖形或圖像，這些圖形或圖像可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。運(yùn)用編程藝術(shù)制作出的靜態(tài)圖形，即使在同一段代碼的運(yùn)算下，依然可以生成全然不同的兩個(gè)圖形。而用編程藝術(shù)制作的動(dòng)態(tài)圖形，不但具有動(dòng)態(tài)圖形的藝術(shù)特征，即視覺圖形被動(dòng)畫化后在屏幕上移動(dòng)，并且伴隨背景音樂與觀看者進(jìn)行視覺交流，而編程創(chuàng)作與動(dòng)態(tài)圖形創(chuàng)作不同的是，編程創(chuàng)作要求設(shè)計(jì)師在決定設(shè)計(jì)的方法和內(nèi)容之后，將其賦予到編程上，讓程序自動(dòng)完成這些決定。設(shè)計(jì)師運(yùn)用編程的手法，仍舊可以將文字、圖形、聲音等元素整合在一起，以動(dòng)態(tài)的形式表達(dá)出來，但是不同于其他設(shè)計(jì)工具，使用編程技術(shù)創(chuàng)造出的動(dòng)態(tài)圖形，只需稍微改變參數(shù)，就會(huì)產(chǎn)生各式各樣的變化。因此，編程藝術(shù)作為視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)新興的創(chuàng)作手法，有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。

2.1 參數(shù)化設(shè)計(jì)

由于編程藝術(shù)主要依賴于輸入代碼進(jìn)行圖形的生成，因此其藝術(shù)特征具有很強(qiáng)的參數(shù)化特征。設(shè)計(jì)師通過輸入圖形所在的坐標(biāo)位置生成圖形。例如，動(dòng)態(tài)圖形中的設(shè)計(jì)元素是運(yùn)動(dòng)的，這些元素的運(yùn)動(dòng)，一般依賴于設(shè)計(jì)師的習(xí)慣或技巧。在編程藝術(shù)中，藝術(shù)家運(yùn)用各種參數(shù)來定義一個(gè)變化的空間。這些決定性參數(shù)，在一定范圍內(nèi)取值，而這個(gè)被隨機(jī)選中的值在一定程度上具有目的、動(dòng)機(jī)、規(guī)則等可預(yù)測(cè)性的缺失，這些隨機(jī)性可以帶來多樣的、不可預(yù)測(cè)的結(jié)果，從而讓設(shè)計(jì)作品更豐富、更有活力。這種形式，在動(dòng)態(tài)排版中得到了最大限度的體現(xiàn)和發(fā)揮。例如使用編程中常用的粒子系統(tǒng)，將字符分解成粒子，使其沿著某種設(shè)定運(yùn)動(dòng)。這種形式使元素的運(yùn)動(dòng)軌跡設(shè)計(jì)變得簡(jiǎn)單起來，甚至可以設(shè)定一個(gè)固定的程序，讓不懂設(shè)計(jì)的人通過參數(shù)的變化實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單卻獨(dú)特的設(shè)計(jì)。

Speak your mind這一網(wǎng)頁生成表達(dá)應(yīng)用程序，可以幫助用戶進(jìn)行獨(dú)特的動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)。用戶通過音樂曲目中的七個(gè)特征（anger、defiance、disgust、fear、happiness、surprise、sadness）來選擇情感，然后調(diào)整一系列的參數(shù)來扭曲編排文字的形態(tài)，或者調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)速度和大小比例。在這項(xiàng)設(shè)計(jì)中，每個(gè)人的情感通過參數(shù)設(shè)置轉(zhuǎn)化為海報(bào)設(shè)計(jì)表達(dá)出來，使設(shè)計(jì)變得簡(jiǎn)單卻富有多樣性。

2.2 靈活性高

傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法，是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出多個(gè)提案，在其中擇優(yōu)選取。在我們常見的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，無論是排版、標(biāo)識(shí)，還是海報(bào)、插畫，圖案和結(jié)構(gòu)都是其設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

在圖案的設(shè)計(jì)里，例如一段動(dòng)態(tài)圖形的創(chuàng)作，要求設(shè)計(jì)師在一段時(shí)間內(nèi)，將各種圖案進(jìn)行演變，其中每一個(gè)圖案都是固定不變的，若想使其變化，就需要重新進(jìn)行繪制。而在編程藝術(shù)中，這些感性創(chuàng)作思維則變成了理性的編程手法，設(shè)計(jì)師可以利用編程創(chuàng)造出更加多變且華麗的結(jié)構(gòu)和圖案。當(dāng)我們編訂了我們想要的程序，生成出來的圖案，即使輸入發(fā)生微小的變化，結(jié)局都將難以預(yù)測(cè)。電腦設(shè)計(jì)出的圖形，并不受設(shè)計(jì)師本能的模式和先入為主的觀念的影響，這個(gè)形式意味著無數(shù)的可能性。在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)里，我們需要規(guī)劃圖案的位置和變位，這些設(shè)計(jì)元素的每一次變位，都需要設(shè)計(jì)師手動(dòng)進(jìn)行。編程藝術(shù)則不同于這些傳統(tǒng)的方式，編程藝術(shù)將這些變化的節(jié)點(diǎn)變成編程語言，開發(fā)一套視覺規(guī)則，交由電腦自動(dòng)設(shè)計(jì)，不僅滿足了設(shè)計(jì)需求，并且可以生成獨(dú)特的構(gòu)圖或動(dòng)畫。這些特點(diǎn)，都使設(shè)計(jì)具有高度的靈活性。

由The Mill工作室制作的AICP宣傳視頻就運(yùn)用了這一手段，The Mill的設(shè)計(jì)師和新興技術(shù)團(tuán)隊(duì)通過開發(fā)定制軟件，突破了傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)界限，結(jié)合前所未有的技術(shù)，算法生成的宣傳片使用代碼隨機(jī)生成獨(dú)特的視覺和音頻。這個(gè)作品展示了人機(jī)協(xié)作的巨大潛力，也顯示了編程藝術(shù)的高靈活性。

編程藝術(shù)通過計(jì)算機(jī)運(yùn)算生成藝術(shù)造型，排除了人腦設(shè)計(jì)思維的約束帶來的一致性、單一化。編程藝術(shù)的高靈活性可以在最大范圍內(nèi)為設(shè)計(jì)提供各種各樣的方案，令作品的風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)性，更加不拘一格。

2.3 情感互動(dòng)豐富

高科技的發(fā)展使科技成為社會(huì)的主導(dǎo)因素，人們的情感隨著科技的發(fā)展愈發(fā)弱化。隨著一些高科技的生產(chǎn)力的出現(xiàn)，人們逐步意識(shí)到科技在推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步方面的重大作用，與此同時(shí)，人類的情感在科技面前逐步封閉弱化。面對(duì)這種情形，我們希望在創(chuàng)作方面逐步傾向于高情感的環(huán)境，用以平衡科技軟性和硬性的兩面。在這個(gè)高速發(fā)展的信息時(shí)代，人們被物質(zhì)極大豐富后的工業(yè)品包圍著。在生活資料不在為我們所擔(dān)心的年代，娛樂精神開始走向臺(tái)前，逐步成為人類生存質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，人們的思想觀念開始向個(gè)人主義至上接近。設(shè)計(jì)師在這樣的時(shí)代背景下，需要把人的需求看成首要目標(biāo)，因此將人們從繁復(fù)沉悶的工作環(huán)境中拯救出來，增強(qiáng)設(shè)計(jì)中的人文主義情懷十分重要，同時(shí)面對(duì)需求個(gè)體，給予針對(duì)性強(qiáng)的個(gè)性化設(shè)計(jì)，都將成為這個(gè)時(shí)代新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要目標(biāo)。

而編程設(shè)計(jì)可以通過程序的設(shè)定，根據(jù)用戶的參與數(shù)據(jù)，生成定制的效果。這一定制效果被廣泛應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)品牌營銷當(dāng)中，每年年底網(wǎng)易云音樂、支付寶等平臺(tái)針對(duì)用戶開展的H5頁面的營銷活動(dòng)，既突出了品牌，又使每個(gè)人有不同的使用體驗(yàn)。

因此，將編程融入設(shè)計(jì)之中，設(shè)定出品牌設(shè)計(jì)的主視覺，采用不同的算法模式，可以依據(jù)用戶習(xí)慣實(shí)現(xiàn)定制化設(shè)計(jì)，因用戶、天氣、環(huán)境等因素的不同而變化，使設(shè)計(jì)更具有情感上的互動(dòng)。

3 編程藝術(shù)的運(yùn)用

在藝術(shù)和科技逐步融合的時(shí)代，越來越多的藝術(shù)家和藝術(shù)群體開始將編程作為載體進(jìn)行創(chuàng)作。在編程強(qiáng)大的交互和可視化作用下，藝術(shù)家的藝術(shù)作品和藝術(shù)理念可以更好地、多維度地與受眾交流溝通。計(jì)算機(jī)屏幕或者投影技術(shù)以及單純的音媒技術(shù)，可以讓藝術(shù)家有更大的表達(dá)空間進(jìn)行更加高效的信息表達(dá)。因此，相信未來編程將成為藝術(shù)家重要的表達(dá)手段，而藝術(shù)品的載體也將豐富化、多元化。在工業(yè)設(shè)計(jì)中，可以利用編程生成設(shè)計(jì)好的產(chǎn)品;在數(shù)字媒體藝術(shù)中，編程被廣泛應(yīng)用;而在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，編程藝術(shù)也開始發(fā)揮自己的作用。

3.1 動(dòng)態(tài)海報(bào)

2016年，Das bewegte Plakat瑞士動(dòng)態(tài)海報(bào)展的策展人Josh Schaub第一次提出編程融入設(shè)計(jì)的可能性，并針對(duì)這個(gè)新的嘗試，策劃了第一屆瑞士動(dòng)態(tài)海報(bào)展，吸引了世界的目光[2]。運(yùn)用編程藝術(shù)生成的動(dòng)態(tài)海報(bào)，不同于靜態(tài)海報(bào)的一成不變，它多變的形式更加容易吸引人們駐足觀看。從制作層面來看，運(yùn)用編程藝術(shù)制作動(dòng)態(tài)海報(bào)也十分合適。編程藝術(shù)的參數(shù)化設(shè)計(jì)，決定了海報(bào)的圖形能夠被輕松地設(shè)計(jì)出來，編程藝術(shù)的靈活性設(shè)計(jì)也使動(dòng)態(tài)海報(bào)更具個(gè)性化和趣味性。而從情感上的互動(dòng)來看，動(dòng)態(tài)的海報(bào)形式相較于靜態(tài)的海報(bào)來說，更有助于設(shè)計(jì)師的情感表達(dá)，更容易使觀看者產(chǎn)生共鳴。

當(dāng)然，將海報(bào)設(shè)計(jì)與編程藝術(shù)結(jié)合，十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的能力，動(dòng)態(tài)海報(bào)的制作要求也更高。首先，海報(bào)的作用是向人們傳遞信息，如何利用動(dòng)態(tài)的形式，使信息清晰地傳達(dá)，需要更加深入的思考。另外，靜態(tài)的海報(bào)只是一個(gè)平面圖形，而動(dòng)態(tài)的海報(bào)是多個(gè)靜態(tài)圖形以時(shí)間軸的形式組合而成的，每一幀畫面都需要設(shè)計(jì)師仔細(xì)斟酌，因此將編程融入海報(bào)之中仍需要深入思考。

3.2 可變字體

近年來，眾多品牌紛紛定制自己的專屬字體，以更好地傳播自己的企業(yè)文化，也因?yàn)殡娮用浇閭鞑サ亩喾N尺寸，可變字體應(yīng)運(yùn)而生。2020年獲Type Champions Award獎(jiǎng)項(xiàng)的12個(gè)品牌里，有一半的設(shè)計(jì)采用了可變字體，并且在其間公布的設(shè)計(jì)趨勢(shì)中，也預(yù)測(cè)可變字體將在10年內(nèi)急劇增加，越來越多的設(shè)計(jì)師開始運(yùn)用編程進(jìn)行字體設(shè)計(jì)。來自韓國的設(shè)計(jì)師Gang Buron-Yi寫出了一個(gè)程序，并合個(gè)人的主觀選擇去干擾程序規(guī)則，從而設(shè)計(jì)出了無數(shù)有趣的字體與海報(bào)。Gang將顯示屏的LED像素作為創(chuàng)作元素，將其打散重構(gòu)，在這個(gè)過程中，字體逐漸變得復(fù)雜。他認(rèn)為程序是理性的、有規(guī)律地執(zhí)行他制定的指令，在這一過程中將自己感性的思維融入其中，逐漸改變字體的形態(tài)，創(chuàng)造出秩序又混亂的復(fù)雜形式。除此之外，編程藝術(shù)還可以做到字體的動(dòng)態(tài)排版，和動(dòng)態(tài)海報(bào)等設(shè)計(jì)相輔相成。

3.3 品牌設(shè)計(jì)

隨著品牌營銷逐漸轉(zhuǎn)向線上傳播形式，品牌設(shè)計(jì)形式也愈發(fā)多樣。將編程藝術(shù)運(yùn)用于品牌設(shè)計(jì)，在一定程度上可以更好地將品牌的調(diào)性與文化傳播出來。對(duì)于品牌來說，動(dòng)態(tài)化的品牌營銷，更容易打動(dòng)年輕的一代，運(yùn)用編程藝術(shù)制作的動(dòng)態(tài)品牌設(shè)計(jì)，往往都是有趣且大膽的，這為品牌的傳播提供了更加直接的表達(dá)方式。這一點(diǎn)在設(shè)計(jì)師Kenny為Samsonite行李箱面向都市年輕人做的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得淋漓盡致，在宣傳頁面中，行李箱在動(dòng)態(tài)字體的襯托下，輕盈地轉(zhuǎn)圈滑動(dòng)，改變了人們心中行李箱外表沉悶的印象，輕盈的動(dòng)態(tài)也展示出了箱子滑輪的順暢與使用時(shí)的輕便。這種風(fēng)格充滿動(dòng)感和趣味，在品牌營銷的同時(shí)也形成了獨(dú)特的美感。

3.4 可視化設(shè)計(jì)

在數(shù)據(jù)分析場(chǎng)景下，面對(duì)5G時(shí)代的到來，很多互聯(lián)網(wǎng)公司和組織認(rèn)識(shí)到數(shù)據(jù)的重要性，類似阿里巴巴的云計(jì)算這種大型人機(jī)處理系統(tǒng)能即刻處理高計(jì)算量的大數(shù)據(jù)。而編程能接受非常多的處理格式，大部分簡(jiǎn)單明細(xì)的表格動(dòng)畫都是使用編程的內(nèi)部函數(shù)來實(shí)現(xiàn)的，在編程里，我們通過設(shè)置某些函數(shù)的參數(shù)，在數(shù)據(jù)里進(jìn)行高效的分析和查找，能很快找到我們需要挖掘的數(shù)據(jù)。同時(shí)，我們能對(duì)這些含有大量?jī)r(jià)值的數(shù)據(jù)進(jìn)行可視化分析和展示，把決策人群的信息隱藏行為變成商業(yè)決策，從受眾人群的信息中獲取他們潛意識(shí)的商業(yè)需求，從而創(chuàng)造更大的價(jià)值。

4 結(jié)語

毫無疑問，編程藝術(shù)這一藝術(shù)形式正在逐步發(fā)展，它區(qū)別于傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)，編程藝術(shù)帶來的高效的數(shù)據(jù)分析和多樣的設(shè)計(jì)成果，為平面設(shè)計(jì)和信息設(shè)計(jì)帶來了新的設(shè)計(jì)形式和更多的可能。

編程藝術(shù)是視覺傳達(dá)藝術(shù)借助高新技術(shù)的成果，是一個(gè)深度的跨學(xué)科工作。而這正是編程藝術(shù)的困難點(diǎn)：一方面，程序員可以輕松地理解各種編程語言，并將其轉(zhuǎn)換成對(duì)應(yīng)的圖形，但是他們往往不能將這個(gè)圖形設(shè)計(jì)得極具創(chuàng)意與藝術(shù)美感;而另一方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)者擁有更好的圖形設(shè)計(jì)能力，但在技術(shù)的實(shí)現(xiàn)層面卻存在瓶頸，無法將自己的行為模式變成程序編寫出來。因此，在一定層面上，編程藝術(shù)并不是一個(gè)技能，更像是一種觀念，一種思維方式。設(shè)計(jì)師不能指望在技術(shù)層面上做到最好，這最終是一個(gè)觀念層面的問題，比起單純地學(xué)習(xí)技術(shù)，更重要的是學(xué)會(huì)怎樣將技術(shù)和藝術(shù)更好地結(jié)合。

目前，國內(nèi)外從事編程設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師越來越多，有關(guān)編程藝術(shù)的教程分享也層出不窮，編程藝術(shù)必定會(huì)以其獨(dú)特的藝術(shù)特征，得到廣泛的認(rèn)可和強(qiáng)勁的發(fā)展。同時(shí)也應(yīng)看到，編程藝術(shù)作為一種新興的藝術(shù)形式，一方面自身的開發(fā)才剛剛起步，另一方面人們對(duì)它的理解度和接受度都還不夠。電腦編程的專業(yè)性也是編程藝術(shù)一個(gè)很大的絆腳石，如何越過這個(gè)絆腳石，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用算法藝術(shù)，達(dá)成藝術(shù)與科技的雙贏，是我們當(dāng)下要思考的重要問題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 譚亮. Processing的代碼藝術(shù)應(yīng)用研究[J].裝飾，2012（02）：104-105.

[2] 宋方圓.動(dòng)畫本體與新形式——?jiǎng)討B(tài)圖形設(shè)計(jì)的視覺范式研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（04）：193-196.

作者簡(jiǎn)介：張瑞鈺（1995—），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

王馨（1981—），女，江蘇高郵人，碩士，副教授，研究方向：數(shù)字電影審美、數(shù)字媒體視聽設(shè)計(jì)、數(shù)字影像創(chuàng)作。