李定國

九十六歲高齡的鄭德仁先生，是中國輕音樂的拓荒者。他歷經(jīng)七十余年的風(fēng)雨歲月，仍堅(jiān)定不移地守望著已日漸被人淡忘的輕音樂。

近日，我為制作電視紀(jì)錄片《黑膠唱片》，又多次走訪了這位老人。我與鄭老是相熟三十多年的忘年交，曾一同選曲目、定演員、組樂隊(duì)，策辦過系列音樂會《海上尋夢》。眼下，他年事已高，不再參與音樂和社會活動(dòng)。我的突然到訪，既打破了他的平靜生活，同時(shí)也開啟了他塵封多年的舊時(shí)記憶。

那天，因電視拍攝之需，在他家翻尋與主題有關(guān)或能見證時(shí)代印記的物件。其中一些早年的輕音樂黑膠唱片和兩份最早的上海輕音樂團(tuán)演出節(jié)目單，引起我極大的興趣，出于職業(yè)敏感，旋即就向鄭老尋根問源。

壹

中華人民共和國成立后，中國成為社會主義國家，因而遭到西方列強(qiáng)的全面經(jīng)濟(jì)封鎖，在朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后尤甚。當(dāng)時(shí)唯有社會主義國家派出大批專家來華援建，光上海就有幾千人之多。

為解決外國專家在繁忙工作之余的文娛生活，起初上海的外事部門就安排了中外經(jīng)典電影的放映，邀請他們觀摩聆聽?wèi)蚯?、音樂會專場演出，以及組織文藝聯(lián)歡活動(dòng)等。但這一些，仍不能滿足專家們的需求，因?yàn)闅W洲人天性喜好跳交誼舞，但當(dāng)時(shí)的極“左”路線，坊間已禁止交誼舞會。

為此，負(fù)責(zé)外事接待的杜宣請示有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，陳毅市長得知此情后當(dāng)即指示：特事特辦，服務(wù)好外國專家，以利于他們的工作，是外辦的重要職責(zé)。

有了定論，在幾經(jīng)選擇后確定：以老錦江飯店對馬路的原法國俱樂部作為舞場，每周六、日晚舉辦二場舞會。起初的伴奏是播放錄音，但效果遠(yuǎn)不如樂隊(duì)伴奏，參加舞會的專家們也不甚滿意。于是，杜宣就請上海音協(xié)負(fù)責(zé)日常工作的夏白幫忙組建伴舞樂隊(duì)。

夏白想到能組建此類樂隊(duì)的第一人，就是上海交響改樂團(tuán)的首席低音提琴鄭德仁。因?yàn)猷嵪壬缭谏虾⒁魧Ｇ髮W(xué)時(shí)，為養(yǎng)家糊口而勤工儉學(xué)，早就組織過舞廳樂隊(duì)，并一直參與百樂門舞廳樂隊(duì)的譜曲配器和演奏工作。

受命后的鄭德仁喜出望外，當(dāng)年練就的輕音樂本領(lǐng)，如今又有了施展的舞臺。他首先找到自己的老團(tuán)長黃貽鈞，說明情況。黃老十分支持并承諾：上交排練廳在空余時(shí)能無償使用，鄭德仁可脫產(chǎn)投入新的任務(wù)。但團(tuán)里的樂手不能動(dòng)用，以免影響本團(tuán)的排演質(zhì)量。

開始招兵買馬的鄭德仁是忙得不亦樂乎，他遍尋當(dāng)年在舞廳共事的樂手和各工人文化宮樂隊(duì)的高人，請他們出山。其中有周璇曾經(jīng)的鋼琴伴奏韋駿;一流的小號手薛文俊、周萬榮;單簧管和薩克斯演奏名家朱廣順、孫繼文;上海灘三大手風(fēng)琴名家宋清源、孟升榮和曹子萍等。

因?yàn)猷嵉氯实哪芰陀绊?，新組建的樂隊(duì)很快就聚攏了三四十名各司其職的樂手。誠然，伴舞的樂隊(duì)只要十來位樂手即可，而且以打擊樂和銅管樂為主。如今一下招募到這么多有水準(zhǔn)的樂手，而且聲部齊全，鄭德仁就向夏白建議，何不組建一支輕音樂團(tuán)，既可伴舞，還能專門排練一批輕音樂作品，一舉兩得。

夏白也很贊同，在得到上級批準(zhǔn)后，一九五六年秋，上海音樂家協(xié)會旗下的上海輕音樂團(tuán)正式成立，這在中國音樂史上尚屬首次。鄭德仁任團(tuán)長兼指揮。樂團(tuán)除了排練大批伴舞的世界名曲外，還陸續(xù)積累了一批中國作曲家新創(chuàng)的輕音樂作品，其中有李偉才的《歡樂》、商易的《新春圓舞曲》、鄭德仁的《江南好風(fēng)光》、徐德義的《晚會圓舞曲》及阿克儉重新編配的《彩云追月》和《花好月圓》等。

一九五六年底，上海輕音樂團(tuán)首次亮相，在蘭心大戲院推出一臺中外名曲音樂會，轟動(dòng)上海，五場演出門票一個(gè)小時(shí)就被搶購一空。每場演出前，等票者是人頭攢動(dòng)，可見輕松愉悅又通俗易懂的音樂，是如此受到人民群眾的歡迎。

一天，中國另一位流行音樂的鼻祖、時(shí)任中唱上海公司節(jié)目部的黎錦光也來到現(xiàn)場聆聽，他觀演后激動(dòng)無比，在得到單位領(lǐng)導(dǎo)的同意后，他為這臺音樂會部分新創(chuàng)中國作品，制作了一張黑膠密紋唱片，影響甚廣。受此啟發(fā)，黎錦光又專門邀請鄭德仁組織滬上幾位擅長輕音樂創(chuàng)作的音樂人關(guān)英賢、阿克儉及北京的鞏志偉等組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，又陸續(xù)推出了多張輕音樂新作唱片，其中有《青春圓舞曲》《友誼圓舞曲》《節(jié)日的夜晚》等，還有《步步高》《雨打芭蕉》《蕉石鳴琴》等廣東音樂。許多膾炙人口的中國民歌如《送我一枝玫瑰花》《瑪依拉》《阿拉木汗》《采茶燈》《快樂的啰唆》等也被改編成樣式新穎的樂曲，甚至包括亞非拉的民間音樂，如《幾內(nèi)亞舞曲》《達(dá)姆·達(dá)姆》《賽琳娜》《在泉邊》等，極大地豐富了當(dāng)時(shí)人們的精神生活。

打那后，這支樂團(tuán)除了正常伴舞外，還經(jīng)常下基層為工農(nóng)兵服務(wù)。許多上海樂壇的名家：司徒海城、吳大眧、林明珍、戚長偉、張應(yīng)嫻等紛紛隨團(tuán)演出。一九五八年二月，在人民大舞臺的公演，是上海輕音樂團(tuán)的關(guān)門之作。隨著陳毅市長調(diào)任北京和外國專家撤離上海，滬上首支輕音樂團(tuán)也完成了它的歷史使命。

貳

快走過一個(gè)世紀(jì)的鄭德仁老人，已閱盡人間春色，歷經(jīng)世事滄桑。眼下他對名利風(fēng)輕云淡，但對事業(yè)卻矢志不渝。在談到他的從藝往事和輕音樂時(shí)，頓時(shí)，他的思緒就如同開閘的水壩一樣滔滔不絕……

鄭德仁雖祖籍廣東，但他一直生活在上海虹口公園附近的石庫門里，從小就打下深刻的上海烙印。由于虹口一帶廣東人居多，而廣東人又擅長音樂，于是他們自發(fā)組織了廣東音樂社團(tuán)，經(jīng)常在虹口公園和附近的一些場所表演。其中有位樂手與鄭家為鄰，他見鄭德仁喜歡音樂，就主動(dòng)教他二胡、揚(yáng)琴、秦琴等樂器來演奏廣東清音。

對音樂情有獨(dú)鐘又極具悟性的鄭德仁，不僅很快掌握演奏技巧，還能隨時(shí)即興變奏，展露其音樂天賦和才華。那時(shí)的夏天，人們都會舉家外出納涼。此時(shí)，年少的鄭德仁就經(jīng)常演奏拿手的曲目，深得好評。

鄭德仁就讀廣肇公學(xué)時(shí)，他參加了學(xué)校的軍樂隊(duì)，開始接觸西洋器樂。吹軍笛、吹軍號、打小鼓，高興得不亦樂乎。打那時(shí)起，在這看似簡單的音調(diào)中，鄭德仁已開始編織其未來的音樂夢。

鄭德仁就讀的高中暨南中學(xué)，是所華僑子弟學(xué)校。學(xué)生來自五湖四海，其中喜歡音樂居多，會演奏器樂者不少。于是，鄭德仁就與一些志同道合的同學(xué)組織中西合璧的樂隊(duì)，課余時(shí)期定期排練。排練曲目除了一些膾炙人口的世界名曲外，還有當(dāng)時(shí)的許多流行歌曲。編曲配器工作都由鄭德仁一人完成，由此也打下了他今后音樂創(chuàng)作生涯的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

與此同時(shí)，鄭德仁經(jīng)人介紹，又參加了坐落在鳳陽路、成都北路附近的由石人望創(chuàng)辦的大眾口琴會，在那里結(jié)識了比他年長五歲的趙濟(jì)瑩。每周二次的排練和交往，使這兩位同樣渴望音樂的年輕人逐漸成為無話不談的摯友。在學(xué)習(xí)口琴的同時(shí)，鄭德仁兼修低音提琴，而趙濟(jì)瑩則追隨白俄聲樂大師蘇石林學(xué)習(xí)聲樂和指揮。

20世紀(jì)三四十年代的上海，跳舞是一種時(shí)尚。那時(shí)上海灘林林總總的大小舞廳有五十余家，夜夜笙歌。但舞廳里的樂隊(duì)都是外國人，主要來自菲律賓和猶太人及白俄。但與此相反的是中國電影及流行音樂的興起和迅猛發(fā)展，其中除了聲名顯赫的黎錦暉、黎錦光創(chuàng)辦的明月歌舞團(tuán)和陳歌辛的上海樂劇訓(xùn)練所外，還有姚敏、姚莉的大同社，嚴(yán)華的曉露社及韋駿的璇宮歌詠社。這些團(tuán)體的發(fā)展，為當(dāng)時(shí)樂壇的歌曲創(chuàng)作培養(yǎng)新人，無疑推動(dòng)了上海舞廳音樂的勃發(fā)。

當(dāng)鄭德仁考入上海國立音樂學(xué)院不久，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)了。鄭父是英國輪船公司的高級海員，全家六口的生活來源全靠父親的工資維系著。當(dāng)鄭父所在的輪船為了躲避戰(zhàn)爭、只能長時(shí)期?？吭诎拇罄麃喌拇a頭時(shí)，全家的生活已無著落。為了養(yǎng)家糊口和繼續(xù)學(xué)業(yè)，作為家中的長子，鄭德仁很快挑起了重?fù)?dān)。開始，他找到一份兼職工作，在青年會圖書館當(dāng)管理員，月薪五十元，全家生活已夠開銷。但他一直向往能用自己的音樂才能，讓家人的生活過得更好。

這一天終于來到了。太平洋戰(zhàn)爭后的翌年，上海租界也被日本侵略軍占領(lǐng)了。隨著美國人的撤離，南京西路、成都路口的原美國婦女總會也賣給了一位中國富商，不久此地便更名為“高士滿”娛樂總會。這位富商是個(gè)藝術(shù)愛好者，他與趙濟(jì)瑩是忘年交。在得到富商的首肯后，有了堅(jiān)強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)靠山和平臺后，趙濟(jì)瑩就找鄭德仁商量，一同組建由清一色華人組成的中國最早的西洋樂隊(duì)——大華輕音樂隊(duì)。

趙濟(jì)瑩自任樂隊(duì)指揮兼主唱，鄭德仁則擔(dān)任樂隊(duì)主創(chuàng)人員兼貝斯手。樂隊(duì)演奏的曲目全是中國作品，主要是陳歌辛和黎錦光譜寫的電影音樂，嚴(yán)華和李厚襄還專門為樂隊(duì)譜曲。從這里培養(yǎng)出來的歌星有歐陽飛鶯、張露（著名歌星杜德偉的媽媽）、席珍、吳鶯音等。在大華樂隊(duì)摸爬滾打的日子里，鄭德仁的藝術(shù)才華得到了充分的展現(xiàn)。

叁

中華人民共和國成立后，上海的夜總會、舞廳等娛樂場所都被關(guān)閉，失業(yè)的趙濟(jì)瑩準(zhǔn)備去香港謀生。這時(shí)鄭德仁伸出了援手，他得知自己昔日音樂學(xué)院的同窗李德倫、李鈺來滬為新成立的中央歌劇院招聘演員，就第一時(shí)間通知趙濟(jì)瑩退掉去香港的機(jī)票，前往應(yīng)聘。當(dāng)李德倫聽完趙濟(jì)瑩的演唱后，深感驚訝，一位沒有進(jìn)過音樂院校培訓(xùn)的歌者，竟能唱到如此境界，實(shí)屬難得，于是當(dāng)場拍板錄用。從此，趙濟(jì)瑩與莫桂新、張權(quán)夫婦等成為新中國的第一代歌劇演員，早于后來大名鼎鼎的樓乾貴、魏啟賢、李光曦好多年。鄭德仁與趙濟(jì)瑩的互幫互助，兩人一直沒齒未忘。

在大華樂隊(duì)中，鄭德仁還有一位好友：鋼琴手韋駿，他也是后來周璇的專職鋼琴伴奏。抗戰(zhàn)勝利前后，上海的京劇舞臺出現(xiàn)了一臺新戲《紡棉花》，這是一出多樣化的有喜劇色彩的京劇，童芷苓、言慧珠等京劇名伶都主演過。戲中除了演唱各個(gè)劇種的唱段外，還有電影插曲《瘋狂世界》和《何日君再來》等上海市民喜聞樂見的“時(shí)代曲”。

正因?yàn)檫@出戲的成功，當(dāng)時(shí)的京劇演員在一些場合，演唱電影插曲成了一種時(shí)尚。當(dāng)時(shí)，鄭德仁和韋駿就迎合時(shí)代需求，組織由手風(fēng)琴、薩克斯、吉他、小號、貝斯、爵士鼓等輕音樂編制的小樂隊(duì)，所有曲目全由鄭德仁編配，專為童芷苓和言慧珠演唱伴奏。那時(shí)每晚等童言二人晚戲一結(jié)束，大家就趕到西藏南路桃園路口的“香山堂藥房”樓上，一同合伴奏。由于京劇演員的演唱，京腔太濃，鄭德仁就想方設(shè)法、深入淺出地引導(dǎo)她們，在咬字吐詞、行腔用意上盡量往口語化靠攏。經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練和磨合，童芷苓和言慧珠再登臺演唱這些電影插曲時(shí)，已今非昔比了，深受觀眾的歡迎，成了那時(shí)的一道文化風(fēng)景。

肆

鄭德仁年輕時(shí)，似乎有一股永遠(yuǎn)使不完的勁。他在那么多年兼職舞廳樂隊(duì)演奏，自己還寫譜，卻從不耽誤在音樂學(xué)院的學(xué)業(yè)。在白俄大師余嗟夫的悉心教誨下，鄭德仁對于自己所選擇、熱愛的低音提琴，是下了苦工練習(xí)、鉆研的，且一絲不茍。正因?yàn)橛辛宋鑿d打工的實(shí)踐和體會，人生的閱歷和感悟更豐富、更深刻了，這種經(jīng)歷也充實(shí)了課堂上所學(xué)不到的知識，對低音提琴的認(rèn)知和演奏的境界也更高了。

鄭德仁剛從上海國立音樂學(xué)院畢業(yè)，就被上海工部局交響樂團(tuán)相中，從而成為繼譚抒真、陳又新、黃貽鈞、韓中杰、竇立勛、陸洪恩、陳傳熙等中國音樂家后，該團(tuán)的第十二位華人演奏家。

在鄭德仁加入工部局交響樂團(tuán)后，他在業(yè)界的名聲更大了。這時(shí)，有位名叫“吉米·金”的樂手找到他，想一起合作組織百樂門舞廳樂隊(duì)。吉米·金是個(gè)中國人，本名金懷祖，富家子弟，上海圣約翰大學(xué)畢業(yè)，物理專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，因有家庭背景，當(dāng)了名警官，收入頗豐，生活悠閑。但吉米·金喜歡音樂，他曾跟隨“仙樂斯”舞廳的樂隊(duì)領(lǐng)班羅賓學(xué)習(xí)夏威夷吉他，深得精髓。羅賓是個(gè)菲律賓人，他見吉米·金如此癡迷爵士，就勸其放棄現(xiàn)有工作，當(dāng)名職業(yè)樂手，孰料羅賓此言還真被吉米·金接受了。

百樂門舞廳自開張后，一直是由菲律賓樂隊(duì)駐場伴舞的。因?yàn)楫?dāng)年菲律賓是美國殖民地，所以那里的人深受美國爵士音樂的影響，所以這些菲律賓樂手水準(zhǔn)很高，大都有幾把刷子。

但后來中國電影在上海興起、蓬勃發(fā)展后，這些電影音樂，尤其是通俗易唱的那些插曲已深入人心，在街頭巷尾婦孺皆唱，俗稱“時(shí)代曲”，意即代表那個(gè)時(shí)代的歌曲。

這時(shí)百樂門舞廳的老板也希望駐場樂隊(duì)能順應(yīng)潮流，為請來的一些歌星演唱“時(shí)代曲”伴奏，同時(shí)還演奏這些音樂。但駐場的樂隊(duì)很守舊，不愿再花功夫去排演新節(jié)目。無奈，百樂門舞廳老板就請吉米·金幫忙組建新樂隊(duì)。

受命后的吉米·金是如魚得水，但他雖對爵士輕音樂有一腔熱情，但終究獨(dú)木難成林，于是他找到鄭德仁合作，兩人一見如故、一拍即合。從而商定：樂隊(duì)由金懷祖的英文名字吉米·金來命名，他還負(fù)責(zé)所有對外事務(wù)。而鄭德仁則主內(nèi)，負(fù)責(zé)招聘樂手、編配樂曲和組織排練。原大華樂隊(duì)的趙濟(jì)瑩、韋駿和滬上樂壇高人曹子萍、陳毓麟、薛文俊、程岳強(qiáng)等也跟隨鄭德仁紛紛加盟新樂隊(duì)，連上海工部局交響樂團(tuán)的陸洪恩、陳傳熙抽空也會客串來當(dāng)樂手。那時(shí)上海灘的七大歌星，幾乎都來此地演唱過，“豆沙喉”白光，影劇歌三棲明星李麗華駐唱過很長時(shí)間。百樂門舞廳因有了吉米·金樂隊(duì)而在業(yè)界聲譽(yù)鵲起，從此百樂門也成了上海舞廳的代名詞。

清一色華人組成的吉米·金爵士輕音樂隊(duì)，看似是民間草臺班子搭起的，但它的樂手水準(zhǔn)都很高，合作也是珠聯(lián)璧合。而且管理是嚴(yán)格的：演出決不能無故遲到、缺席，演出時(shí)必須穿著統(tǒng)一的西服，即使在盛夏，演得汗水淋淋也不能脫裝。

那時(shí)百樂門舞廳的消費(fèi)，還是比較平民化的?；ㄒ辉桢X，就可以進(jìn)舞廳喝茶聽音樂了，因此人們是接踵而來。當(dāng)然想和駐場的舞女跳舞，是要另買舞票的。因?yàn)橛泻芏嗉t舞女駐場，所以一些社會名流、達(dá)官貴人也常來此地玩樂，其中很大程度上也是因?yàn)橛辛诉@支出色的吉米·金樂隊(duì)的緣故。

為了更好地吸引、服務(wù)好上海市民，吉米·金就和鄭德仁商量決定，只要當(dāng)時(shí)的新電影一上映，就由鄭德仁去泡電影院，把新電影的音樂及插曲記錄下來，回家后旋即編配成樂隊(duì)曲目，趕在第一時(shí)間在百樂門演奏。這一招果然奏效，音樂愛好者是紛至沓來，舞廳常常爆滿。

伍

上海解放后，以陳毅市長為首的人民政府，并沒把外來的音樂文化一棍子打死，陳毅還特邀“吉米·金”樂隊(duì)來市政府的聯(lián)歡會上演出。但到了一九五二年底，上海全面禁舞后，吉米·金樂隊(duì)也就沒有了演出場所，自行解散了。樂手們紛紛改行，但大多還是從事與音樂相關(guān)的工作。

吉米·金年輕時(shí)因家境優(yōu)越就花天酒地、生活放蕩不羈，離開舞廳后沒了工作，靠吃老本，從而坐吃山空，兩任妻子和孩子都先后離他而去。到了晚年，他很孤獨(dú)、很凄涼，后來有些癡呆，最終病死于朋友家中。

而鄭德仁正相反。他學(xué)校畢業(yè)后的正式工作一直在交響樂團(tuán)，舞廳樂隊(duì)只是兼職而已。鄭老一生潔身自好，即使身處聲色場中，他也一塵不染，沒有任何不良習(xí)慣和嗜好。他的打工收入，除了用以家庭開支，其余都購買各種國外爵士輕音樂的樂譜，這對他以后的音樂創(chuàng)作大有裨益。

鄭德仁年輕時(shí)是一表人才。在舞廳工作的那些年中，確有許多貌美的姑娘向他示好，但他從不心動(dòng)，一心向往著輕音樂事業(yè)的成功。在我與他多年的交往交談中，鄭老多次流露出當(dāng)年與歌星張露相互間的好感和愛慕。但由于這層窗戶紙，鄭老始終沒有捅破，后張露又去了新加坡，這段有可能的姻緣就此失之交臂。

20世紀(jì)五十年代初，鄭德仁與一位名叫倪琴芳的音樂老師相戀結(jié)婚，婚后育有三個(gè)女兒：大女兒鄭雪梅是廣州音樂學(xué)院的鋼琴教授，大女婿是大名鼎鼎的作曲家施詠康，曾任廣州音樂學(xué)院院長，另外兩個(gè)女兒也是音樂學(xué)習(xí)者。

上海工部局交響樂團(tuán)之所以在中華人民共和國成立后能得以保留，最主要是陳毅市長的遠(yuǎn)見。上海剛解放時(shí)，市軍管會就派文藝處的黃源、桑桐、章枚等前往接管。陳毅市長明確指示：解散一個(gè)交響樂團(tuán)，在我們掌握政權(quán)的今天，易如反掌，但要重新組建這樣一支樂團(tuán)，恐怕十年八載也未必能成。上海是遠(yuǎn)東第一大都市，需要眾多的一流藝術(shù)團(tuán)體。我們共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的人民打天下，應(yīng)當(dāng)比國民黨的統(tǒng)治更出色百倍千倍。我們今天挽留、使用這批外國演奏家，是為了能讓他們更好地為人民政權(quán)服務(wù)。讓他們傳幫帶，希望在不遠(yuǎn)的將來，有更多的中國演奏家涌現(xiàn)……

陳毅市長的定調(diào)，確保了樂團(tuán)五十多名外國演奏家的留用，其中包括意大利籍指揮富華。不久，原樂團(tuán)就更名為上海市人民政府交響樂團(tuán)。由魯藝來的羅浪（后調(diào)往京城，組建中國人民解放軍軍樂團(tuán)）任軍代表，黃貽鈞、韓中杰任正副團(tuán)長，鄭德仁被任命為創(chuàng)作組成員。

一九四九年的六月初，上海市人民政府交響樂團(tuán)在接管后首次亮相。那時(shí)在原跑馬廳（現(xiàn)今人民廣場）舉行上海市各界群眾慶祝解放大會，與會者達(dá)幾十萬人之多。中國人黃貽鈞第一次出任樂團(tuán)的指揮，演奏了黃自創(chuàng)作的交響作品《都市的晨光》。由于當(dāng)時(shí)很少有中國人譜寫交響樂，而群眾集會又一定要演奏鼓舞上海市民的中國作品，于是知人善用的黃貽鈞就請鄭德仁臨時(shí)把《咱們工人有力量》《解放區(qū)的天》和《東方紅》等一些革命群眾歌曲，編配成管弦樂樣式的作品演奏，現(xiàn)場的反響是群情激昂、欲罷不能。打那后，鄭德仁對編配此類作品也充滿了信心。

爵士輕音樂和上海老歌，后因“極左”思潮和“文革”期間，一度被打入冷宮。直至改革開放后，又重見天日。20世紀(jì)八十年代初，上海錦江飯店老總慕名請鄭德仁組織輕音樂隊(duì)，來錦江小禮堂演出。聽眾基本上都是住店的客人，而樂手都是鄭德仁在上海交響樂團(tuán)的同事，上演的曲目大多是世界名曲，也有少量的上海老歌，都由鄭德仁編配。但演出經(jīng)常斷斷續(xù)續(xù)，因?yàn)闃肥质紫纫ＷC本團(tuán)的演出和錄音任務(wù)。

但錦江小禮堂的演出，引起和平飯店老總的關(guān)注和興趣。他也找到了鄭德仁商量，是否可組織以舊上海舞廳樂手為班底的老年爵士樂隊(duì)，這樣可保證演出的日程沒有變動(dòng)。當(dāng)時(shí)，在年過花甲的鄭德仁撮合、奔走下，和平飯店爵士樂隊(duì)成立演出了，演出非常轟動(dòng)。觀演者大多是駐店的外賓，他們把演出的信息帶往世界各地。由此，和平飯店老年爵士樂隊(duì)的聲名遠(yuǎn)播。

有一次，有位美國《經(jīng)濟(jì)日報(bào)》的記者來鄭德仁家專訪，請他講述人生難忘的藝壇往事。當(dāng)說到一九四五年春，在大光明電影院，為一代歌星李香蘭獨(dú)唱音樂會擔(dān)任伴奏之事，鄭德仁還當(dāng)場拿出了一張珍藏了很多年、如今已幾乎絕跡的當(dāng)年演出說明書……

不久，這篇報(bào)道和這張說明書的照片，被一家日本大報(bào)轉(zhuǎn)載。當(dāng)時(shí)已從日本文部省長官退休的李香蘭（山口淑子）見報(bào)后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)取得與這位美國記者的聯(lián)絡(luò)，想要與鄭德仁見面。

2003年秋，長期致力于中日友好的李香蘭，只身飛抵上海。在著名作曲家陳鋼的陪同下，在下榻的金茂大廈與鄭德仁夫婦見面。這天，兩位音樂大家的手緊緊地握在一起。鄭德仁“送還”這張彌足珍貴的說明書，而李香蘭則送給鄭德仁一架日產(chǎn)照相機(jī)，以作紀(jì)念。當(dāng)晚金茂大廈的舞廳里，在鄭德仁先生的鋼琴伴奏下，李香蘭深情地再次唱起了《夜來香》……

在鄭德仁的晚年，我和胞弟李建國與他一同合作了系列音樂會《海上尋夢》，并為他舉辦了告別音樂會。其中《上海老歌演唱會》《外國名歌二百首》《中外經(jīng)典作品音樂會》社會反響強(qiáng)烈。我們籌辦的音樂會，都是大題材、小成本的小制作，沒有任何國家的補(bǔ)貼，也不靠企業(yè)贊助，所以鄭老編配的所有曲目，概不收取任何費(fèi)用，這在當(dāng)今演藝界是不可思議的，令我感動(dòng)、敬佩。

前些天，我去看望鄭老。他告訴我：新靜安有一新地標(biāo)，想請他策劃一臺音樂會，他想請我和他小女兒一起合作……

這位將近百歲的老人，念念不忘的還是音樂，他用一生守望著。