論手風(fēng)琴觸鍵力度對樂曲聽覺效果的影響

◎ 何嘉樂 （河南大學(xué)）

在人類音樂文明的發(fā)展進程中，器樂的表演屬于重要的結(jié)晶，主要就是通過不同的物質(zhì)原理，使得樂器能產(chǎn)生物理性的反映，并且呈現(xiàn)出不同的聲響。針對于性質(zhì)不同的器樂來說，由于受到不同物理條件的影響，發(fā)出的聲音與音色不同，以此達到良好的音樂藝術(shù)表演境界。對于任何一件器樂來說，各自的發(fā)音特點與原理都不相同，但手風(fēng)琴屬于一種聲簧樂器，與口琴、管風(fēng)琴以及風(fēng)琴等發(fā)音原理都有許多相似的地方，都是利用風(fēng)力運動產(chǎn)生的壓力，使得音槽當(dāng)中的空氣與簧片發(fā)生震動，產(chǎn)生不同的聲波。演奏者要明確手風(fēng)琴的發(fā)音特點與物理學(xué)，還需要結(jié)合樂器的特性，選擇合理的演奏方式，融入正確的思想與技巧，以此呈現(xiàn)出良好的音樂表現(xiàn)力。

一、手風(fēng)琴的發(fā)音原理及音態(tài)特征

首先，發(fā)音需要在運動風(fēng)箱與手指觸鍵基礎(chǔ)上進行。手風(fēng)琴的基本設(shè)計原理就是合理的利用風(fēng)力壓力，使器樂內(nèi)的簧片震動，并發(fā)出不同的音色。這里有兩個不同的因素在同一時間運動才能完成，也就是手臂支撐風(fēng)險與手指按鍵，才能發(fā)出聲響。由此可知，手風(fēng)琴的音響就是將觸鍵與風(fēng)箱運動互相融合。在實際的演奏過程中，風(fēng)箱與觸鍵能互相融合，以此發(fā)出音色、音響，兩者關(guān)系相輔相成，缺一不可。

其次，演奏者可以更加自由的控制音時值長短，并且做好手風(fēng)琴發(fā)音原理與設(shè)計。對于音時值得長與短來說，都可以利用觸鍵手指與風(fēng)箱運動的方式，進行共同的控制。手指對鍵盤進行按動，但是不離開鍵盤，風(fēng)箱處于持續(xù)運動的狀態(tài)中，還能有效的控制發(fā)音的時間[1]。與之相反，如果觸鍵與風(fēng)箱其中有一個停止了運動，聲音也會立即停止。由此不難了解到，觸鍵的音色與方式、以及音質(zhì)都有著較為緊密的關(guān)系。

再次，實行對音量強弱的控制，在手指觸鍵沒有離開鍵盤的時候，需要利用左手臂，對風(fēng)箱的運動壓力進行支撐，以此對音質(zhì)、音量進行控制，進行強弱交替的變化，也就是聲音減弱、漸強。這也就證明了手風(fēng)琴的音量強弱，與手指觸鍵力度大小關(guān)系不大，而是風(fēng)箱氣流壓力的變化，這也是手風(fēng)琴演奏的關(guān)鍵內(nèi)容，對演奏者訓(xùn)練觸鍵方法十分重要。

二、手風(fēng)琴觸鍵力度對樂曲聽覺效果的影響

（一）利用科學(xué)正確的觸鍵方法

要想保證手風(fēng)琴演奏中的發(fā)音與正確觸鍵，就需要保證持琴姿勢正確，還要保證手型正確。對于鍵盤式的手風(fēng)琴來說，彈奏者的需要對右手的手型進行正確的把控，無名指、中指、食指都要自然的彎曲，還要保證鍵盤的鍵面與最后一個關(guān)節(jié)能形成直角，手風(fēng)琴的彈奏者要利用指尖按鍵。大拇指利用側(cè)部彎曲觸鍵的方法，盡可能減少觸鍵面積[2]。利用這種的手型狀態(tài)，能保證演奏者的手型靈活、自然，還要保證有良好的活動空間，以此帶給聽眾良好的聽覺享受。彈奏者手指觸鍵屬于發(fā)音的核心內(nèi)容，其音色、音質(zhì)、長短等都不需要以觸鍵的力度體現(xiàn)出來。所以，在實際的運動過程中，手指需要更加的貼近鍵面，并對觸鍵的而立了進行控制。一般情況下，手風(fēng)琴鍵盤的承受力度在10克，而鍵紐手風(fēng)琴，能比一般的手風(fēng)琴承受力度更大一些，但是也需要對按鍵的深度進行控制。在觸鍵的時候，需要對方式與力度進行控制，還要使得鍵盤與指尖有一個接觸點。

在手指根據(jù)計劃完成觸鍵，把控離開鍵面的動作與時間。在利用手風(fēng)琴進行演奏的過程中，手指離開鍵面的時間以及下鍵的力度十分重要，主要就是因為其屬于一個開啟與關(guān)閉音孔的過程，能對發(fā)音音質(zhì)與長遠進行控制，屬于不斷循環(huán)運動的過程。就傳統(tǒng)的教學(xué)情況進行分析，許多教育人員都忽視了手指觸鍵后，離開鍵面的訓(xùn)練，出現(xiàn)了按壓用力過大的問題，會影響整體的音色[3]。以我國著名的手風(fēng)琴演奏者楊文濤為例，其在總結(jié)手風(fēng)琴觸鍵理念的過程中，提出了經(jīng)典的論述，也就是巧用力量，動作要小。這也就表明了對于手風(fēng)琴的觸鍵動作來說，手指的運動控制十分重要，要以正確的技巧與輕柔的動作，以此發(fā)出感染力較強、清晰的音色與音質(zhì)。

（二）做好手指力度概念的理解與訓(xùn)練

手風(fēng)琴彈奏者需要更加正確的理解演奏手指力度如何把控，還需要對手風(fēng)琴觸鍵的概念有充分的了解，這也就能夠?qū)⒕C合性的手指節(jié)能素質(zhì)反映體現(xiàn)出來，屬于一項獨立性、綜合性的技術(shù)技巧環(huán)節(jié)。手風(fēng)琴手指力度控制的含義并不僅僅代表手指下鍵需要多大的力量，而是要在連續(xù)的運動過程中，將手指觸鍵的力量展現(xiàn)出來，要對觸鍵時間、深度以及時機進行準(zhǔn)確的控制。

手風(fēng)琴手指力度的科學(xué)化訓(xùn)練手段，務(wù)必要符合手風(fēng)琴琴鍵設(shè)計的力量、發(fā)音以及原理要求等，并且開展綜合性的訓(xùn)練活動。因此，各種實踐活動都需要更加客觀的服從物質(zhì)對象提出的要求。手風(fēng)琴的按鍵力度主要來自于大腦支配下，手指的合理運動。演奏者接收大腦的指令，并且對神經(jīng)中樞發(fā)出信號，從肩部、手臂、手腕再傳遞到指尖。在力量傳遞到指尖的過程中，若演奏者的肌肉長期處于緊張的狀態(tài)，就可能導(dǎo)致手指僵硬的問題發(fā)生。所以，在實際的訓(xùn)練過程中，需要保證手臂處于松弛的狀態(tài)，相關(guān)部位的肌肉也需要富有彈性，更加追求音色的金屬感，以此達到良好的聽覺效果。

要想獲得手指的控制力量，就需要保證力度持續(xù)增長，并領(lǐng)悟松弛與用力之間的關(guān)系，還要體會手指用力觸鍵后立即放松的感覺，體會到放松與用力并不是獨立存在的，而是處于運動本身之中。增強手指的力量，可以通過不同的技術(shù)手段來解決，還要有意識的利用高抬指進行訓(xùn)練，以此不斷提升肌肉力量與韌帶的技能。在此過程中，高抬指的觸鍵訓(xùn)練過程，需要有意識的鍛煉韌帶機能與放松，并對放松、發(fā)力的力量轉(zhuǎn)換有了更加深刻的體會，使得演奏者的觸鍵控制水平不斷增強。在實際的練習(xí)過程中，高抬指并不是手指練習(xí)的方式與手段，而是在實際的演奏過程中，能夠在觸鍵的瞬間，對手指的下鍵力度進行把控，憑借自己的意識與技巧彈奏控制[4]。對于手風(fēng)琴的彈奏者來說，只有從根本上把控手指的支配力，才能顯出高抬指的訓(xùn)練重要意義，使訓(xùn)練者對自身的手指觸鍵力度進行控制，達到良好的演奏境界，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）多樣化觸鍵方式與音樂聽覺效果的關(guān)系

音樂能夠表達出人們的思想情感與精神世界，但是人的思想情感會處于不斷的變化過程中，思想情感相對來說也比較豐富。所以，在音樂表演與音樂表現(xiàn)方面，會呈現(xiàn)出多元化的特點。任何一種器樂的演奏，都會根據(jù)音樂的形象與情緒來開展，并合理的融入技巧與演奏的方式，將樂曲想要表達的情景與情感凸顯出來，這也就是器樂表演需要具備的表現(xiàn)能力。若沒有引入多元化的表現(xiàn)受到，或是無法具備這一系列的演奏方式，演奏者表現(xiàn)出的音樂就是不具備生命力與思想性的。在整個手風(fēng)琴的演奏過程中，樂曲的表現(xiàn)力是演奏者需要抓住的核心內(nèi)容，只有具備強烈的感染力與音樂表演力，才能吸引觀眾的興趣。因此，在深入系統(tǒng)性的手指技能訓(xùn)練之后，只有掌握了手指的正確觸鍵方式，能夠達到良好的表演效果。以《吉普賽之歌》為例，樂曲逐漸擺脫前一部分的悲傷情緒，轉(zhuǎn)變?yōu)闊崃?、活潑的快板，速度會不斷變快，產(chǎn)生大量的跳音與十六分音符，在利用手風(fēng)琴演奏的過程中，就需要呈現(xiàn)出歡快的氛圍。在連音彈奏的過程中，各個音符之間不能斷開，也不能中間換風(fēng)箱，而是要輕巧的觸鍵，設(shè)計好指法。多樣化觸鍵的主要含義，就是利用多元化的力度與方法，彈奏出不同的音色與音響。利用音樂彈奏的方式，表達情緒，保證符合音樂作品的情感與內(nèi)容，以此產(chǎn)生良好的音質(zhì)音色效果，給予聽眾更加廣闊的想象空間。音樂的表現(xiàn)基本上就是斷音、連音等，手風(fēng)琴的觸鍵方式也需要根據(jù)不同的音樂表現(xiàn)，選擇不同的觸鍵方式，具體闡述如下：

1、連音：表現(xiàn)效果主要就是音序活動中，音符之間的連接要更加柔和，不能出現(xiàn)其他的痕跡。表達出來的情緒大都是舒展流暢的，能夠打造出輕松浪漫的情境，或是抒發(fā)綿綿無盡的思想情感。在快速的音型運動當(dāng)中，可能呈現(xiàn)出更加激烈、連貫的旋律特點。在此過程中，彈奏者的觸鍵力度就要更加柔和，觸鍵手指也需要貼到鍵面上，采用撫摸式的手法，對各個手指的按鍵與離鍵進行處理，保證手指的連貫性，以此更加連貫、自如的展掌握音樂的動意。

2、斷音：主要就是一種情緒激昂的，音樂活潑歡快、節(jié)奏明快的音樂形象。在快速而且連續(xù)的斷言音型運動當(dāng)中，會帶給人們輕松、愉快的流動感。實際上，斷音又屬于各個音符之間的重要間隔，彈奏的方式也就是實際音符的二分之一[5]。具有顆粒性與彈性較強的特點，發(fā)出的音色也比較飽滿。對于手風(fēng)琴斷音的觸鍵要求進行分析，需要實現(xiàn)手指、手腕的結(jié)合，還要注意用手腕帶動手指的運動，并控制發(fā)力點，根據(jù)音樂情緒與音值得長短，選擇沉底或是不沉底的處理方式，并在完成斷音的彈奏之后放松。在此過程中，借助琴鍵本身對手指的反彈力，彈出更加堅實的音色效果。

斷音與連音屬于兩種基本的觸鍵方法與演奏表情，演奏者需要對多元化的觸鍵方式進行探究。對于手風(fēng)琴的演奏者來說，研究觸鍵方式的多種變化十分重要。本質(zhì)上的內(nèi)容就是為音樂的各種情緒表現(xiàn)服務(wù)，還要展示出不同的音樂情節(jié)與思想內(nèi)容。因此，只有掌握正確的手風(fēng)琴觸鍵方式，合理利用技術(shù)手段，才能在正確的觸鍵方式中，彈奏出良好的音質(zhì)效果，保證音色音準(zhǔn)。

結(jié) 語

總而言之，手風(fēng)琴的演奏與觸鍵力度有直接的關(guān)系，力學(xué)現(xiàn)象與基本原理貫穿于整個演奏的過程中，會對整個音樂作品表演的音色與音質(zhì)產(chǎn)生較大的影響，還會影響音樂演奏的完整性。自然，在手風(fēng)琴觸鍵的過程中，不能忽視風(fēng)箱的合理運用。在合理的操控過程中，保證氣息的正常運行，還要更加準(zhǔn)確的對音樂表現(xiàn)與情緒進行把控。在實際的演奏過程中國，結(jié)合演奏者的基本情況與作品要求，根據(jù)力的作用規(guī)律進行調(diào)整，并與適當(dāng)?shù)挠|鍵方式相配合，以此創(chuàng)造出打動人心的音樂，提升演奏者的手風(fēng)琴演奏水平。