景作人

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，這是一個特殊的日子?，F(xiàn)今，在中國的歌劇舞臺上，以黨建為題材的原創(chuàng)歌劇層出不窮，其中有寫事件的、有寫人物的，還有寫史實和戰(zhàn)爭的。從這一點可以看出，大家都不約而同地把巨大的精力投入到這個頗具歷史意義和政治意義的節(jié)點上來，這本身是一個非常自然和正常的現(xiàn)象。

11月4日、5日，我在廣州觀看了一部歌頌中共早期領(lǐng)導人，中國農(nóng)民運動的先驅(qū)者彭湃的原創(chuàng)歌劇，名為《紅流澎湃》。這部歌劇在黨建題材的歌劇中較為獨特，它屬于以人物為主線，帶動并烘托人類偉大追求與偉大精神的典型劇目。

《紅流澎湃》是由南方歌舞團有限公司重點推出的，作為廣東省首部原創(chuàng)民族歌劇，已經(jīng)入圍“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年重點扶持項目”和文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點扶持作品，既是南方歌舞團全體藝術(shù)家經(jīng)過數(shù)月艱苦排練而呈現(xiàn)出的藝術(shù)成果，又是該團為明年建黨100周年而提前打造出的獻禮作品。

該劇由來自上海的著名劇作家游之編劇，來自廣東的著名作曲家杜鳴作曲，來自廣州的導演謝曉泳執(zhí)導，來自上海的青年指揮家王燕執(zhí)棒。南方歌舞團全體演員演出，珠影樂團演奏。

客觀地講，以黨建內(nèi)容為題材來寫歌劇，本身是一件相當困難的事，因為這類劇作在政治上、史實上、思想高度上、人物塑造上都要求甚高，且難以運用離奇的手法制造戲劇情感和烘托戲劇高潮。而對于《紅流澎湃》這部歌劇，其創(chuàng)作困境比起其他同類作品來說是有過之無不及的。

此次我在廣州連看了兩場《紅流澎湃》，對它的總體印象是非?？春??？春盟脑蛴袃牲c：第一，它令我出乎預料，因為我沒有想到紅色黨建題材的作品還能夠具有如此自然質(zhì)樸的表現(xiàn)方式；第二，它的政治性與藝術(shù)性結(jié)合得十分協(xié)調(diào)，全劇既有邏輯梳理，又有情感交流，是一部以情節(jié)“感人”而不是以說教“訓人”的，真正富有“劇感”的歌劇。

編劇作曲珠聯(lián)璧合

看了《紅流澎湃》，我對編劇及作曲的出色能力尤為欽佩，他們的這次合作，真正達到了珠聯(lián)璧合的效果，二人的各負其責、相互合力，使這部很難找到藝術(shù)嫁接點的歌劇，最終取得了可信、可贊、可嘆的效果。

首先說編劇。游之是一位有情調(diào)、有追求、有個性的劇作家（亦是評論家），近年來涉獵歌劇創(chuàng)作，創(chuàng)作了不少作品，取得了很大的成績。去年我在上海觀看了由她編劇的歌劇《天地神農(nóng)》，那是一部神話題材的大型正歌劇。在那部歌劇中，游之展現(xiàn)出了豐富的歷史大局觀及戲劇凝練技巧，將原始神話情節(jié)與作曲家的音樂進行了很好的結(jié)合，取得了令人信服的成功。

此次創(chuàng)作《紅流澎湃》，游之可謂更上一層樓，愈發(fā)顯現(xiàn)出架構(gòu)語言與戲劇，突出音樂表現(xiàn)脈絡的能力，將這部以人物塑造為基礎(chǔ)的紅色題材歌劇寫得有血有肉，有情有理，并以富有邏輯的情節(jié)安排與結(jié)構(gòu)處理，展現(xiàn)出該作品的崇高精神，突出了革命性的偉大主題。

我觀《紅流澎湃》，認為其劇本有以下幾點突出的特點。

結(jié)構(gòu)邏輯性強，劇情表現(xiàn)順暢?！都t流澎湃》是一部具有恢宏氣質(zhì)的歌劇，它自始至終體現(xiàn)著強烈的正義感，頌揚著共產(chǎn)黨員的革命理想與革命意志。全劇以中共早期農(nóng)民運動領(lǐng)袖彭湃為主線，通過他廣泛發(fā)展農(nóng)運，舉行鄉(xiāng)村革命的事跡，展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨反剝削、反壓迫，立志推翻國民黨反動統(tǒng)治，建立人民民主政權(quán)的偉大宗旨。

這部歌劇在戲劇結(jié)構(gòu)上力求簡潔，除了序幕與結(jié)尾的倒敘手法外，均采用觀眾極易看懂的正敘結(jié)構(gòu)。人們從歌劇的情節(jié)進行中可以感受到，劇作家在創(chuàng)作構(gòu)思時，始終把正確的邏輯性擺在首位，從而使情節(jié)的表現(xiàn)與戲劇矛盾的發(fā)展進入到順暢的軌道之中。

《紅流澎湃》共分二幕六場，外加序和尾聲，在這個結(jié)構(gòu)中，劇作家通過一系列事件的發(fā)生（彭家的歡慶場面、彭湃的辭官、下鄉(xiāng)結(jié)交鄉(xiāng)民、領(lǐng)導民運、廢除契約、武裝斗爭等），極富說服力地樹立起一個偉大革命者的形象。而觀眾則通過這種結(jié)構(gòu)的情節(jié)展示，直接領(lǐng)略到彭湃這個從富家之子蛻變而成的無產(chǎn)階級革命者的偉大精神世界。

人物塑造成功，形象真實生動。游之的劇本，通常在人物塑造上下的功夫很深，去年的《天地神農(nóng)》中就有很多成功的范例，此次寫《紅流澎湃》，她在這方面做得更為精細?？v觀全劇，主要人物彭湃的塑造非常成功，這個人物從童年、少年、青年直至為革命犧牲，一切的發(fā)展軌跡都顯得真實質(zhì)樸而又令人可信，而他的人物個性、革命意志和人性化本質(zhì)，亦在這樣的發(fā)展軌跡中得到了盡情體現(xiàn)。

《紅流澎湃》將革命者彭湃塑造得栩栩如生，在歌劇中，他是一位真心實意與廣大農(nóng)友打成一片的革命者，又是一位將廣大農(nóng)友引上革命斗爭之路的共產(chǎn)黨員。他在劇中所有情節(jié)中的出現(xiàn)，都顯現(xiàn)出了一種視富貴為糞土、視勞動為本色的共產(chǎn)主義思想品德，而這，我認為是編劇有意通過情節(jié)敘述而賦予他的個性本質(zhì)，也是對歌劇中一號角色人物的一種性格概括。

《紅流澎湃》中除彭湃塑造得異常成功外，其他人物亦塑造得相當合理，例如彭湃的妻子蔡素屏、彭湃的爺爺彭藩、彭湃的母親周鳳以及管家伯、田主陳宗仁等。這些人物均有各自在劇中的存在“分量”，他們與一號人物之間的搭配，看上去十分自然，而在某種程度上，這些角色則為彭湃這個革命者形象起到了很好的輔助與反襯作用。

我很欣賞游之的創(chuàng)作想象力，在她的筆下，蔡素屏這個人物被刻畫得頗具人情味且充滿大義感。她是彭湃的妻子，受丈夫的影響，頭腦中滿懷著革命的思想。她極富感情，與彭湃之間相愛至深，患難與共，最后為了革命事業(yè)而犧牲獻身。

歌劇演出時我曾留意到，游之在寫彭湃與蔡素屏的感情戲時，筆觸非常細膩，情感表達十分內(nèi)在，頗有夫妻與共、心心相印的感覺。歌劇中，她與彭湃的幾段情感對手戲，大有外柔內(nèi)剛、剛?cè)嵯酀幕パa互助特點，而這種熾熱愛情的表達與升華，無疑是劇中非常出色的點睛之筆。

另外一些人物則塑造得很有戲劇對比性，彭家的代表彭藩、周鳳、管家伯雖各有情感及思想立場，但卻從點滴的表露中盡現(xiàn)出彭家善良的人性家風；反派人物陳宗仁、胡步清等，則從另一個側(cè)面反襯出彭湃的堅定意志力和徹底革命性；而張媽安、田漁鼓等農(nóng)友角色，同樣從一種響應的角度，烘托出彭湃身上高漲的革命熱情。

我個人認為，游之在全劇中沒有設(shè)置一個無用的角色（不像有些角色啰唆的歌劇），歌劇中的每個人物都有著合理而必要的存在位置，他們都在劇中起到了相應的作用，這一點是劇作家角色思維方面的成功之處。

劇本“歌劇化”突出，具有隱形音樂脈絡?！都t流澎湃》雖是一部紅色歌劇，但它與一些只重宣傳，只顧形式的歌劇不一樣，并非一時的應景之作。我本人看了兩遍演出，真心覺得它是一部用心創(chuàng)作的，帶有完整歌劇思維的作品。而對于編劇游之來說，創(chuàng)作中“歌劇化”的體現(xiàn)與隱形音樂脈絡的存在，應該是一個異常重要且?guī)в刑厥庖饬x的難題。

然而從演出的實際效果來看，《紅流澎湃》夠得上是一個完整的歌劇劇本。首先，它的劇情不復雜，戲劇發(fā)展富于邏輯，感情色彩清晰細膩，整體烘托自然流暢。從以上的這些文本特點來看，該劇明顯帶有著音樂表現(xiàn)與音樂進化的痕跡，換句話說，就是劇作家在寫劇本時，有意為作曲家留下了音樂創(chuàng)作的隱形脈絡，這一點是歌劇劇本所應具備的根本原則。

我一貫認為，一部好的歌劇，它的成功基礎(chǔ)靠的是劇本，靠的是音樂化的文學，靠的是音樂化的戲劇。試想，如果沒有一個充滿音樂性和音樂隱形脈絡的劇本，就是作曲家的本事再大，恐怕也只能接受無能為力的困惑現(xiàn)實。

而游之作為一位優(yōu)秀劇作家，多年來一直與歌劇打著直接的交道（她是《歌劇》雜志主編），因此她十分熟悉歌劇、熟悉音樂、熟悉戲劇與音樂的關(guān)系，這可以說是她創(chuàng)作歌劇劇本的獨特優(yōu)勢。此次寫作《紅流澎湃》，她與作曲家杜鳴反復研討和磋商，虛心地吸取作曲家的各種建議，故在劇本創(chuàng)作上避免了許多非音樂性的話劇痕跡及其他障礙。正因為如此，人們在觀看這部歌劇時，才能夠感覺到劇情與音樂的發(fā)展是那樣的順暢、那樣的合理、那樣的水到渠成。

接下來說作曲?！都t流澎湃》的作曲是著名作曲家杜鳴，近年來十分活躍，曾以舞劇《沙灣往事》《閃閃的紅星》等作品蜚聲樂壇，其影響非常廣泛。

杜鳴寫歌劇也很拿手，近年來，他的歌劇《天下黃河》《二泉》《陳家大屋》《英·雄》等相繼登上舞臺，在觀眾中產(chǎn)生了十分熱烈的反響?！都t流澎湃》是杜鳴最新創(chuàng)作的一部歌劇，也是他與游之的首次合作。由于這部歌劇是在新冠疫情期間創(chuàng)作的，故創(chuàng)作時間相對比較集中，而這對于作曲家來說，也許正是一個“歪打正著”的機遇。

作為歌劇評論者，我一直關(guān)注著杜鳴的歌劇創(chuàng)作，先后觀看過他的《天下黃河》《二泉》和《英·雄》（《陳家大屋》因故未看）。我認為，杜鳴是一位有心、用心、專心的作曲家，對于歌劇創(chuàng)作非常執(zhí)著，他希望通過自己的實踐，賦予歌劇藝術(shù)一種新的內(nèi)涵、新的風格和新的特征。對于這樣一位有所追求的作曲家，我的內(nèi)心只有崇敬、欽佩和景仰。

在我的印象中，杜鳴以往的歌劇都有一個特點，即格外突出民族化特征，音樂中民歌素材的“原旨”性很強，且在表述與表現(xiàn)上很直接（例如《英·雄》《二泉》），很多唱段旋律性突出，抒情歌曲化特征較為明顯。

然而，杜鳴并非簡單運用民歌素材來譜寫歌曲化旋律的作曲家，在他的歌劇中，人們經(jīng)常能夠聽到一些歌劇化走向的旋律，而這些歌劇化走向的旋律，始終穿插在角色人物的詠嘆調(diào)及詠敘調(diào)之中，從而起到了重要的有機發(fā)展和有機銜接作用。

《紅流澎湃》相對于杜鳴其他作品來說，在各方面都有了質(zhì)的進步，它應該是截止到現(xiàn)在杜鳴寫得最好的一部歌劇。我之所以這么說，是因為《紅流澎湃》非常具有歌劇特征，它寫得精致、精練、精彩，有著通篇的歌劇化構(gòu)思與歌劇化處理。在這部歌劇中，杜鳴繼承了前幾部歌劇中的民族化表現(xiàn)優(yōu)勢，延續(xù)了中國歌劇借鑒、融合的模式，達到了傳承民族化，提升民族化的高度。

除此之外，杜鳴在這部歌劇中，格外注重了歌劇形式、歌劇規(guī)格、歌劇內(nèi)涵的體現(xiàn)，恰當?shù)亟梃b了國際化的歌劇標準，使這部紅色題材的民族歌劇具有了更加廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

我個人認為，杜鳴在這部歌劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了以下幾個亮點：

整體交響化構(gòu)思?！都t流澎湃》盡管是民族歌劇（民族音樂語言），但其整體架構(gòu)卻是全交響式的，劇中大量采用了帶有旋律性的詠敘調(diào)及少數(shù)宣敘調(diào)，它們與民族樂風突出的詠嘆調(diào)、重唱融為一體，呈現(xiàn)出了具有鮮明個性的歌劇化音樂，極大地烘托了歌劇的情感表現(xiàn)與戲劇性發(fā)展。

主導動機的貫穿。杜鳴以往寫歌劇，并非經(jīng)常使用主導動機（《二泉》除外），然而此次寫《紅流澎湃》，他卻堅持使用了這一手法，且獲得了非常好的效果?！都t流澎湃》的主導動機在開始時的序曲中就存在，其后便隱喻出現(xiàn)在各段詠嘆調(diào)及重唱之中，直至最后一幕的最后一場中，它才完整地出現(xiàn)在彭湃臨終前的詠嘆調(diào)中，然后便隨著合唱的重復而不斷地回蕩。這個主導動機激動昂揚，朗朗上口。歌劇演出結(jié)束后，很多觀眾都是哼唱著這個旋律退場的。

一般來說，歌劇創(chuàng)作中采用主導動機，是一種具有積極作用的音樂手段，它在歌劇中既是一種主題發(fā)展的隱形提示，又是角色人物個性展現(xiàn)的特殊手法。最重要的，它還是歌劇音樂的主要行進脈絡，有著機動的戲劇性起伏和游離的動力感。

杜鳴在全劇音樂中成功采用了主導動機，這是其掌握歌劇創(chuàng)作體裁能力的一大提升，亦是其在創(chuàng)作中貫穿歌劇思維的鮮明體現(xiàn)。我認為，一個作曲家如能在歌劇創(chuàng)作中認識、認清并熟練地采用這種手法，應該是其創(chuàng)作水平達到一定高標準的典型象征。

旋律動聽個性鮮明?！都t流澎湃》給人們帶來的最深印象就是旋律動聽，很多唱段充滿深情，易聽易記，十分便于觀眾接受（接地氣）。這部歌劇的音樂寫得相當精致，有著精雕細刻般的美感。如第一幕中的《薅草合唱》，音樂似快樂的鄉(xiāng)村舞曲（廣東音樂），又似調(diào)侃的幽默歌聲，聽來音律清新，動感翩躚，大有身臨其境的自然感覺。而蔡素屏的幾首詠嘆調(diào)則寫得非常委婉，其溫柔的旋律加之凄美的個性，為角色人物帶來了楚楚動人的外柔內(nèi)剛之感。

創(chuàng)作團隊的力量

《紅流澎湃》作為一部創(chuàng)作歌劇，它的成功不僅僅局限在編劇與作曲二人身上，嚴格來說，其整個創(chuàng)演團隊就是一輛團結(jié)的戰(zhàn)車，他們是依靠集體的力量才取得最終勝利的。

《紅流澎湃》有一個朝氣蓬勃的創(chuàng)演班子，在這個創(chuàng)演班子中，許多人都是各行各業(yè)中的尖子人才。其中總導演謝曉泳、戲劇導演王佳納、總導演助理解歡、指揮王燕、舞美設(shè)計吳天、燈光設(shè)計胡耀輝、音響設(shè)計陳珞、造型設(shè)計陳平戈、視覺設(shè)計陳逸臻、合唱指導聲樂指導穆紅、服裝設(shè)計孫玉玲等，都是了不起的能人，他們以各自所付出的努力，為這部歌劇的最后完成起到了至關(guān)重要的作用。在這里，我必須對他們表示發(fā)自內(nèi)心的欽佩與贊揚。

南方歌舞團此次排演和推出這部歌劇，在各方面付出了極大的努力，從領(lǐng)導到基層演員，無不表現(xiàn)出了藝術(shù)上的強烈自信。一般來說，排演這樣一部大歌劇，主要的角色演員要對外邀請一大批人，然南方歌舞團卻僅請了毋攀和劉洺君兩個特邀演員，其余角色均為本團演員擔綱，這一點是非常不容易的。

毋攀和劉洺君此次不負眾望，他們的表現(xiàn)是唱演俱佳，令人稱道。毋攀徹底得到了“釋放”，唱演中真正找到了自己的角色感，而劉洺君則盡顯內(nèi)在的情感本色與唱演潛力，整體發(fā)揮相當出色。需要特別提出的是，南方歌舞團飾演陳宗仁的王尊強，飾演周鳳的黃曉婕，飾演胡步清的李遙，飾演彭藩的楊健新（廣東藝術(shù)劇院副總經(jīng)理），飾演管家伯的龍家強，飾演張媽安的楊力，飾演田漁鼓的吳博文，他們的整體表現(xiàn)令我十分驚訝，演唱水平和表演經(jīng)驗均非常出色與豐富?？戳怂麄兊某?，我終于明白南方歌舞團為什么有信心、有膽量承接這樣的大歌劇了。

歌劇演出中的合唱團表現(xiàn)也很到位，據(jù)說他們中的很多人都是星海音樂學院的在校生。這些年輕人不但要在舞臺上演唱，還要在導演的要求下參與演戲，真的是很不簡單。不過我想，這樣一部大歌劇一旦唱演下來，學生們所獲得的舞臺實際經(jīng)驗一定是相當充實的，那絕對是一筆相當不菲的藝術(shù)財富。

擔任歌劇演奏的是珠影交響樂團。對于這個樂團我了解得不多，至今已經(jīng)很長時間沒有聽他們演奏了。不過從這兩場歌劇演出中可以感覺到，樂團的基本素質(zhì)不錯，人員也很年輕，應該是一個富有前途的樂團。這兩場演出，他們在優(yōu)秀指揮家王燕的指揮下，發(fā)揮出了高水平，其表現(xiàn)非常值得人們?yōu)樗麄児恼坪炔省?/p>

《紅流澎湃》是我近來看到的一部優(yōu)秀的歌劇，它的出現(xiàn)使我腦海中產(chǎn)生了一種思考，那就是我國的原創(chuàng)民族歌劇，在經(jīng)過漫長、曲折、艱辛的創(chuàng)作之路后，終于出現(xiàn)了一部能夠體現(xiàn)出藝術(shù)成熟性的作品（同時期還有一批具有藝術(shù)價值的作品），這是一件值得高興的好事。為此我希望，《紅流澎湃》一定要繼續(xù)修改、打磨和完善，更希望它能夠擔當起振興中國民族歌劇的重任，最終成為昂首步入世界歌劇藝術(shù)高峰的時代先鋒。