蔣力

帶有官方（文化主管部門）主辦色彩的“中國歌劇節(jié)”，創(chuàng)建于2011年。

中國歌劇節(jié)不是平地而起的某一劇種的“節(jié)”，對于它的來源、傳統(tǒng)乃至所起到的傳承和出新的作用，似應(yīng)有個大致的了解。

類似于“節(jié)”的、全國性的、相對獨立的歌劇活動，其歷史當(dāng)追溯到1990年的“株洲匯演”。當(dāng)時這個活動的正式稱謂是“全國歌劇觀摩演出”，沒有屆數(shù)之稱，由文化部和湖南省人民政府聯(lián)合主辦。30年后回望，這次觀摩演出中的劇目，至少有兩部仍然值得一提：一是遼寧歌劇院的《歸去來》，2019年再加工后以《逐月》這一新的劇名再次亮相；二是多年未再演出卻被我輩以上的歌劇界人士念念不忘的《從前有座山》（株洲市歌舞劇團(tuán)）。

第二屆全國歌劇觀摩演出于1996年在哈爾濱舉行。參演劇目、劇團(tuán)都少于前屆，總體分量明顯減輕。但輕中亦有重，分量最重的劇目就是遼寧歌劇院的《蒼原》。這部口碑甚佳的歌劇如今也已多年未演了，2019年在沈陽觀看《逐月》之后的研討會上，我曾建議遼寧歌劇院借《歸去來》—《逐月》的東風(fēng)，順勢復(fù)排《蒼原》。疫情的突降，直接影響了《逐月》2020年初的赴日演出，《蒼原》就更難在近期內(nèi)排入日程了。但還要提一筆的是，2009年，中央音樂學(xué)院出版社出版了《蒼原》的總譜；而愿意出版中國歌劇總譜的出版社，大概至今也未超過三家（另外兩家分別是：人民音樂出版社、上海音樂出版社）。

2002年，第三屆全國歌劇（音樂?。┯^摩演出在哈爾濱舉行。音樂劇終于上了臺面，進(jìn)入了官方關(guān)注的視野。即便如此，盡管從文化官員到歌劇工作者都已承認(rèn)音樂劇對歌劇的影響越來越大，當(dāng)今許多歌劇作曲家都在經(jīng)典音樂劇中找靈感、受啟發(fā)，一些導(dǎo)演早已腳踩歌劇、音樂劇兩條船，歌劇理論界也有將歌劇與音樂劇并論之說，我在這個歌劇百年回望的連載中，仍未將音樂劇列為“回望”對象，亦如我尚不認(rèn)可所謂中國戲曲就是中國歌劇的源頭之說。

第三屆的參演劇目與第二屆相等，但因加入了幾部音樂劇，而使得原本就參差不齊的劇目，整體水準(zhǔn)呈現(xiàn)出明顯的滑坡態(tài)勢。《再別康橋》無疑是這屆觀摩演出中的佼佼者，盡管它所獲得的是一個幾乎專為其增設(shè)的“小劇場歌劇特別獎”。

三屆觀摩演出中的一個共同現(xiàn)象是：都有少數(shù)引起爭議的作品。如：第一屆的《山野里的游戲》（哈爾濱歌劇院）和《征婚啟事》（南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)），第二屆的《特洛依羅斯和克瑞西達(dá)》（哈爾濱歌劇院），第三屆的《羽娘》（沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌舞團(tuán)）等。每次爭議的焦點不盡相同，或形式，或內(nèi)容，而對《羽娘》的爭議之一，是這部戲的制作過于龐大，評委和有意觀摩的人員，竟要從舉辦地哈爾濱移師到該劇的誕生地沈陽去看戲。

下一屆觀摩演出的稱謂又出現(xiàn)了新的變化：第四屆全國歌劇、舞劇、音樂劇觀摩演出，2006年在上海舉行。三個劇種，劇目數(shù)量平分，歌劇劇目的比例大大減少。最后選定中央歌劇院的《杜十娘》、上海歌劇院的《雷雨》和總政歌劇團(tuán)的《野火春風(fēng)斗古城》三部劇目參加次年于武漢舉辦的第八屆中國藝術(shù)節(jié)。其中的《野火春風(fēng)斗古城》在該屆中國藝術(shù)節(jié)上獲“文華大獎”。

歌劇觀摩演出沒有繼續(xù)舉辦第五屆，從實質(zhì)上講，以新的名義接替了這個觀摩演出的活動，就是“中國歌劇節(jié)”。2011年，由文化部和福建省人民政府聯(lián)合主辦的首屆中國歌劇節(jié)在福州舉行。以歌劇節(jié)取代原來的觀摩演出，這無疑是推動歌劇創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展的一個重要舉措，但因其前期準(zhǔn)備時間倉促而存在明顯的不足。十幾臺劇目良莠不齊，如：一部《原野》竟有天津歌舞劇院和民營機(jī)構(gòu)兩個版本的演出；又如：甘肅歌劇院的《花兒與少年》本是音樂劇，因“節(jié)”中不含音樂劇，而該院又是老牌的歌劇院，故折中處理，為其安上“民族歌劇”的稱謂而列入其中。本屆歌劇節(jié)中水準(zhǔn)較高的劇目是《紅河谷》《土樓》和山西晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院的《小二黑結(jié)婚》。多年未涉歌劇創(chuàng)演的福建省歌舞劇院，在時任院長張樹平和新任藝術(shù)總監(jiān)孫礫的率領(lǐng)下，借承辦歌劇節(jié)之機(jī)，以《土樓》為“翻身戲”，確想做一篇大文章，可惜這部作品因編劇與作曲的署名糾紛等問題而產(chǎn)生矛盾，勉力進(jìn)入第十屆中國藝術(shù)節(jié)，但未能如愿獲得大獎，無果而終，此后即封箱停演。晉城的“小二黑”頗具山西特色，很被看好，但因一些問題，直接影響了這個版本的命運(yùn)。中國歌劇舞劇院的《紅河谷》在歌劇節(jié)之后又參加了在山東舉辦的第十屆中國藝術(shù)節(jié)，獲“文華大獎”。

一些誕生在首屆歌劇節(jié)之前的劇目，因種種原因未能參加到節(jié)中來，顯然是個遺憾。其中包括：重慶歌劇院的《釣魚城》，浙江金永玲歌劇院的《祝?！?，總政歌劇團(tuán)的《永不消逝的電波》。

作為歌劇節(jié)主辦方之一的文化部確定：歌劇節(jié)三年舉辦一次。2014年，第二屆中國歌劇節(jié)在武漢舉行。

與首屆相比，第二屆的劇目質(zhì)量有明顯的提高，演出陣容也明顯加大。當(dāng)時我最看好的戲是陜西演藝集團(tuán)的《大漢蘇武》，我預(yù)測這個戲在兩年后的第十一屆中國藝術(shù)節(jié)上將獲得“文華大獎”，后來的事實證實了我的預(yù)測。說到這個戲時，還可以講個小插曲：2016年，陜西省文化廳與西安音樂學(xué)院合作，創(chuàng)演了歌劇《白鹿原》。彼時，陜西已有一部話劇《白鹿原》在社會上產(chǎn)生了很好的口碑?？催^歌劇后的座談會上，文化廳某負(fù)責(zé)人跟我探討：如果以《白鹿原》這部歌劇替換《大漢蘇武》，參加中國藝術(shù)節(jié)，預(yù)計結(jié)果會怎樣？我坦率回答：以我的預(yù)測，《大漢蘇武》是可以代表陜西得大獎的，《白鹿原》目前的水平距大獎的目標(biāo)尚有不小的距離，短時間內(nèi)奮起直追也未必能達(dá)到目的，以此換彼，會把一個勝券在握的大獎丟棄。況且，《白鹿原》這個題材，你們已有話劇在先，雖然你們是東道主，也不能兩個劇種同一題材的戲都獲大獎吧？

迄今為止，《大漢蘇武》是我看過的陜西省歌的戲中最好的一部，我認(rèn)為也是郝維亞作曲的歌劇中最好的一部。我是有比較而言，為避免得罪人，就不舉例了。

第二屆歌劇節(jié)上的好戲，還可提到的是武漢市歌的《高山流水》。這個劇院有悠久的歷史和歌劇演出史，也有多年的歌劇演出空白，空白之后創(chuàng)演這部歌劇，難度之大可想而知。如果不是借歌劇節(jié)在當(dāng)?shù)嘏e辦的東風(fēng)，該院絕不可能做到這一步。但在歌劇節(jié)上，市歌的《高山流水》與省歌（大名鼎鼎的湖北省歌劇舞劇院）的《八月桂花遍地開》確乎到了臺上臺下短兵相接、一比高下的程度。必須承認(rèn)，省歌的表演隊伍是比較整齊的，歷史上歌劇演出的斷檔期是最短的，劇院內(nèi)部的歌劇氛圍是濃郁的，這都是保證新戲藝術(shù)水準(zhǔn)和劇院可持續(xù)發(fā)展的基本條件。

破例加入歌劇節(jié)參評劇目行列的是《木蘭詩篇》，總政歌舞團(tuán)與中國交響樂團(tuán)聯(lián)合出品。這個戲誕生的時間較早，約在2005～2006年，原由河南演藝集團(tuán)出品，也是關(guān)峽的歌劇代表作之一。

《釣魚城》是本屆歌劇節(jié)上創(chuàng)作準(zhǔn)備最充足的一部，但其時運(yùn)依然不佳。

江蘇演藝集團(tuán)的《運(yùn)之河》很走運(yùn)，因其出品方是下一屆歌劇節(jié)的主辦地，所以在本屆獲獎幾無懸念，但就作品而言，真的是不說也罷。

還有我在讀劇本時就看好的甘肅歌劇院的《貂蟬》，一步棋走錯，導(dǎo)致其在歌劇節(jié)中沒有產(chǎn)生預(yù)期的影響。

從精神上最令人（至少是令我）佩服的是湖南郴州歌舞劇團(tuán)的《以青山的名義》。這個現(xiàn)實題材的戲沒有獲得參評資格，但以參演的身份進(jìn)入了歌劇節(jié)。與某些參評劇目相比，毫不遜色。

2017年末至2018年初，第三屆中國歌劇節(jié)在江蘇舉辦。除了主會場南京之外，徐州、宜興、常州、無錫等地均成了分會場。這樣安排，固然有些分散，但確是擴(kuò)大歌劇節(jié)影響的一種做法。

當(dāng)時，文化部召開了振興民族歌劇的座談會，隨即成立了“中國民族歌劇傳承和發(fā)展指導(dǎo)委員會”，并從全國報送的百余部劇目中遴選出十余部作品，予以重點扶持。其中的絕大部分作品都參加了第三屆中國歌劇節(jié)。與前兩屆及更早的歌劇觀摩演出相比，最大的不同是：這屆歌劇節(jié)取消了評獎，推出了“一劇一評”的評論方式。

優(yōu)秀經(jīng)典劇目復(fù)排的數(shù)量之多，是本屆歌劇節(jié)的一大特點。中國歌劇舞劇院的《白毛女》和《小二黑結(jié)婚》、空政的《江姐》、湖北省歌的《洪湖赤衛(wèi)隊》、沈陽音樂學(xué)院的《星星之火》集中亮相，為民族歌劇的振興再造聲勢。

官方較認(rèn)可的優(yōu)秀劇目，是青島歌舞劇院的《馬向陽下鄉(xiāng)記》和寧波演藝集團(tuán)的《呦呦鹿鳴》，都是現(xiàn)實題材。一年后，《馬向陽下鄉(xiāng)記》在第十二屆中國藝術(shù)節(jié)上獲“文華大獎”。

該屆歌劇節(jié)我個人最贊賞的劇目是：《呦呦鹿鳴》和湖北省歌的《楚莊王》。

歌劇節(jié)結(jié)束兩個月后，“全國優(yōu)秀民族歌劇展演”在北京舉行。歌劇節(jié)上凡屬民族歌劇麾下的劇目，絕大部分都參加了北京的展演，個別未及參加歌劇節(jié)、而在本年度重點扶持之列的劇目（如湖南株洲的《英·雄》）也得以在京亮相。

對民族歌劇重點扶持以來問世的佳作，及這兩三年里的其他優(yōu)秀劇目，將在下一篇里集中介紹。而將于2021年舉辦的第四屆中國歌劇節(jié)，顯然已不在這個“百年回望”的范圍之內(nèi)了。