許曉行
摘要:圓號是管弦樂隊中的重要樂器,圓號音色多變,樂手能利用圓號音色特點塑造各種音樂形象,充分發(fā)揮圓號聲部多樣性對提高管弦樂隊音樂表現(xiàn)力具有重要作用。本文對管弦樂隊中圓號聲部多樣性進行研究,對相關(guān)處理技術(shù)進行探討,歸納發(fā)揮圓號聲部凸顯及分離音響特性的處理技術(shù)。
關(guān)鍵詞:圓號聲部? ?管弦樂隊? ?多樣性
中圖分類號:J621.8? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1008-3359(2020)02-0047-03
圓號起源于歐洲,經(jīng)過不斷發(fā)展演變,圓號的音域十分寬廣,音色多變,圓號聲部多樣性使其成為管弦樂隊中聲部轉(zhuǎn)換的橋梁,圓號聲部在管弦樂寫作中的技術(shù)性強,發(fā)音色彩多樣化方面表現(xiàn)出靈活性,其音響具有不同樂器包容融合的作用。圓號聲部特點原因是其在管弦樂隊中的音響特性,圓號聲部音響具有其他樂器聲部不具有的特性,形成了多養(yǎng)護的用途。圓號獨特魅力展現(xiàn)需要演奏者具有扎實的基礎(chǔ),圓號是交響樂團中最難演奏的樂器,管弦樂隊中要求音樂演奏家充分發(fā)揮圓號音色特性。
一、圓號聲部音響凸顯特性
圓號聲部凸顯特性體現(xiàn)其音響被清晰識別,作曲家重視圓號聲部在原先樂隊中的作用,讓圓號聲部擔(dān)任旋律演奏,通過技術(shù)手段凸顯圓號聲部音響,圓號聲部音響凸顯特性奇妙,其能被聽者準確捕捉,音響不具有凌駕管弦樂隊的穿透力??梢耘c管弦樂隊中其他樂器結(jié)合,圓號聲部的音響不同短笛一樣為管弦樂音響鑲嵌金邊,是中型內(nèi)斂的。
(一)音色個性保持技術(shù)
音響中包含音色與織體因素,有關(guān)圓號聲部音響特性處理技術(shù)分析基于音響因素進行。圓號為軟音質(zhì)樂器,可以很好的與其他銅管樂器及弦樂器音色結(jié)合,運用合適使其音色聲響得到凸顯。圓號的音色使聲部音響凸顯處理技術(shù)可以從廣義狹義的角度理解,圓號聲部音色可以與其他樂器結(jié)合,但其存在音色的差別,在管弦樂創(chuàng)作中可以充分利用音色差別凸顯圓號聲部音響。特殊演奏法可改變圓號音色,利用圓號音區(qū)轉(zhuǎn)換可使圓號聲部音響凸顯[1]。圓號發(fā)音音質(zhì)較均勻,各音區(qū)音色差別較小,各音區(qū)音色具有自身特點,中音區(qū)音響可以與其他樂器聲部結(jié)合,圓號聲部中音區(qū)位于管弦樂隊中高音區(qū),為使圓號聲部在中音區(qū)凸顯音響,處理技術(shù)需注意適當加大力度,通過標記力度記號使圓號聲部力度加強。勿在圓號演奏肢體中加入其它銅管樂器。
特殊演奏法使用能改變圓號的音色,使圓號聲部音響凸顯得到加強。由于閉塞音改變了圓號原有音色,運用特殊演奏法獲得音效,使圓號聲部音響得到凸顯。閉塞音奏法使圓號聲部音響凸顯,使圓號聲部音響粗糲,其與其他樂器聲部良好的音響結(jié)合效果降低。金屬聲是圓號強奏時產(chǎn)生的鏗鏘聲,銅聲演奏法改變圓號的音色。圓號使用常規(guī)弱音器發(fā)音柔和,帶有鼻音色彩。級進滑奏法強奏效果好,下行由于演奏困難,實際創(chuàng)作較少使用。
(二)力度加倍的應(yīng)用
力度是保證圓號音響凸顯的有效手段,通過力度加倍可以使圓號聲部音響凸顯,將圓號疊置,利用力度壓倒其他樂器聲部,演奏織體不加入其他銅管樂器,可適當加入木管樂器,因其音響力度無法與圓號聲部抗衡。
圓號聲部在高音區(qū)只能強奏,可利用高音區(qū)音色使圓號聲部音響凸顯,處理技術(shù)是保證肢體中圓號聲部音色獨立。高音區(qū)演奏難度大,兼容性較差,不宜多用。中音區(qū)是音響效果最佳的音區(qū),圓號聲部在中音區(qū)可走出PPP到fff的力度變化,中音區(qū)處理技術(shù)把控保證圓號演奏織體音色獨立,弱奏時保證圓號聲部所在音區(qū)純凈。
圓號聲部在低音區(qū)只能強奏,低音區(qū)處理技術(shù)包括避免聲部與其他銅管樂器演奏聲部同步性織體,通過力度因素使聲部音響凸顯增強,適當加入木管樂器,保持圓號聲部在低音區(qū)發(fā)音穩(wěn)定。
二、圓號聲部音響混合特性
圓號音響混合是音響融入樂隊的音響,圓號音響可以與其他樂器聲部融合,C·瓦西連科《交響配器法》中,指出圓號在演奏旋律,對位織體可以與管弦樂隊任何樂器結(jié)合。如張靜萍作曲《慶豐收》第97-104小節(jié),四支圓號擔(dān)任和聲演奏,其音響在樂隊中起到踏板作用,音響融合特性使樂器聲部音響融合,將50人的管弦樂隊音響達到100人的音響效果[2]。在古典時期管弦樂作品中應(yīng)用較多,此時期配器技術(shù)由合唱寫作原則發(fā)展,作曲家運用音色橋梁溝通樂器組音色,圓號常在通關(guān)及弦樂間充當橋梁作用。
(一)音色融合技術(shù)
圓號聲部音響可與任何樂器聲部音響融合,在樂隊中的作用顯見,使樂器組內(nèi)樂器聲部音響更融合,可以自然的連接樂器組音色。包括圓號在內(nèi)的管銅樂器組樂器音色接近,小號音色較圓號偏硬,通過圓號聲部與小號聲部疊置,利用其軟音質(zhì)音色軟化小號音色,使銅管樂器組音響自然融合。木管樂器組音色差異較大,加入圓號聲部使木管樂器音色融合??梢詫⑴c圓號音色接近的木管樂器聲部同圓號聲部結(jié)合,大管聲部與圓號聲部結(jié)合效果好,大管重低音區(qū)力度與圓號相當,其音色結(jié)合效果最好。聲部的排列方式,夾置法可以獲得良好的音效。由于大管低音區(qū)發(fā)音穩(wěn)定,低音最好將大管聲部與圓號聲部疊置。
圓號和弦樂器為不同樂器,但由于圓號音色特點,圓號聲部音響可化入弦樂器組音響,圓號聲部與大提琴聲部疊置可得到理想音效,與音域較高的小提琴聲部疊置情況不多,但效果也很好。圓號聲部經(jīng)常擔(dān)任木管樂器組音色橋梁,將圓號聲部疊置在木管和銅管樂器組,軟化樂器音色,使樂器組音響緊密結(jié)合,圓號聲部處理技術(shù)經(jīng)常在管弦樂作品中出現(xiàn)。
圓號中音區(qū)發(fā)音圓潤,圓號低音區(qū)發(fā)音粗糙,不宜與其他樂器聲部音響融合,發(fā)揮圓號音響融合特性宜選擇中音區(qū)。圓號聲部融化在樂隊音響中,使非樂隊全奏音響輝煌厚重。使用阻塞音可發(fā)揮圓號聲部音響融合特性,使用弱音器,使其帶有鼻音色彩。
(二)織體寫作技術(shù)
力度是保證圓號聲部發(fā)揮音響融合的重要因素,使圓號聲部獲得融合音響,與其他樂器聲部力度增強不能過于突出。圓號聲部與其他樂器演奏旋律時,可將樂器聲部音響包容,運用中需注意力度保持適中,選擇中音區(qū)。勃朗姆斯《第二交響樂》第三章,第一圓號與長笛聲部奏旋律,第一圓號在中音區(qū)發(fā)音圓潤,使演奏旋律樂器聲部音響融合,第一圓號力度標記為mf,雙簧管聲部力度標記為f,圓號與雙簧管聲部力度達到平衡。
圓號與其他樂器結(jié)合演奏和聲,可以發(fā)揮其音響融合特性,圓號獨奏和聲,可將演奏其他聲部樂器包容,使樂隊音響加厚,處理技術(shù)需注意選擇圓號聲部音響較好的音區(qū),力度保持適中。
三、圓號聲部音響分離特性
20世紀配器原則分為最大限度模糊單件樂器音色,與最大限度保持加強個別樂器組音色,由于第一種配器原則考慮樂隊整體音響[2]。圓號音響分離特性是圓號聲部與其他樂器聲部音響分離,集中體現(xiàn)在20世紀管弦樂創(chuàng)作中,創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生向室內(nèi)化轉(zhuǎn)變,樂隊音響強調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)橐繇懛蛛x,作曲家喜歡縱向結(jié)構(gòu)聲部音色個性化。
作曲家勛伯格指出,其配器主要是獨奏式,聲部眾多但較為淡薄,希望賦予每個聲部一種色彩,使其聲部結(jié)合時保持特性,可以達到有些尖銳但清晰的音響。交響樂隊力求達到色彩最大程度融合,作曲家運用音響分離配器法目的是使聽眾分辨出聲部音響音色。圓號聲部具有天生融合特性,與其他樂器聲部分離在作曲家手中通過技術(shù)手段得到解決。
四、圓號聲部音響多樣性的發(fā)揮
(一)對圓號不同聲部演奏者的要求
圓號具有寬廣的音域,大多數(shù)高音由第一圓號聲部演奏,演奏者需具備穩(wěn)定的高音發(fā)揮,需具備優(yōu)秀的分句技巧,引導(dǎo)圓號其他聲部配合,確保完成演奏任務(wù)。第二號第三聲部演奏者需具備圓號聲部演奏應(yīng)具備的寬廣音域。如《勃園》第二圓號聲部演奏者開展密切配合,與第一圓號聲部補充獨奏,與第一圓號聲部齊奏,使其聲部音色效果渾厚。
第三圓號聲部的第一聲部外的第二高音聲部,使音樂主題效果突出。第三圓號聲部演奏者需具備良好演奏能力,具備持久耐力,良好心理素質(zhì),演奏管弦樂中為不使第一、三圓號聲部演奏者疲勞,第一、三圓號演奏聲部相互對換聲部,第三圓號聲部演奏者被稱圓號聲部副首席。第四圓號聲部是圓號倍低音聲部,演奏者需具備其他圓號聲部演奏者演奏能力,對低音演奏準確度控制直接關(guān)系到圓號聲部穩(wěn)固。
(二)管弦樂中圓號聲部特性處理技術(shù)
管弦樂隊中圓號是支柱聲部,能表達豐富的情感,能靈活應(yīng)用于不同音樂場景,可演奏通關(guān)嘹亮號角音響,在管弦樂中起到重要作用。弦樂中大提琴,單簧管等需要與各種樂器結(jié)合,圓號突出音色整合性,成為銅管樂器中的中介,可使聲部音色差異減小,總譜中將圓號聲部置于銅管組最上方,圓號聲部具有多變音色,低音區(qū)發(fā)音陰暗,作曲家可通過改變力度,對同步性織體等展現(xiàn)圓號聲部多樣性。
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