堪稱奇跡的安諒

凌鼎年

我曾經(jīng)在一篇分析中國微型小說作家基本構(gòu)成的文章里說過：中國微型小說作家隊伍由公務(wù)員、教師、編輯三大塊組成。實事求是地講，在全國，寫微型小說的科級干部至少有上百，但廳級干部就鳳毛麟角了，為此，我還專門寫過廣東佛山市的副書記、人大主任韓英，他出版過多本微型小說集子，依稀記得我寫的題目是《可喜的韓英現(xiàn)象》，寫他為官為文兩棲。如今韓英年紀(jì)大了，己淡出微型小說文壇。近年，微型小說文壇比較活躍的“冒號”作家是安諒。

認(rèn)識閔師林應(yīng)該有十多年了，記得在上海的一次文學(xué)活動上相遇，彼此交換了名片，他當(dāng)時給我的名片上，印有的頭銜是上海浦東新區(qū)建設(shè)與交通委員會、上海浦東新區(qū)房屋土地資源管理局、上海浦東新區(qū)重大工程項目辦公室，書記、局長、主任，應(yīng)該是個廳級干部吧。當(dāng)時只知道他也喜歡文學(xué)，以為他參加文學(xué)活動屬逢場作戲，屬附庸風(fēng)雅的那種，也沒有多聯(lián)系，免得有高攀之嫌。

后來才知道，閔師林就是安諒，安諒就是閔師林。

說起安諒這名字，我早就有耳聞，拜讀過他不少作品，知道他寫微型小說，也寫散文、詩歌。想不到竟是閔師林的筆名。

因為安諒寫微型小說，因為上海與太倉系近鄰，因為上海寫微型小說的作家不多，就引起了我的關(guān)注，對他的“明人日記”有了很深的印象。

在中國的官場，喜歡文學(xué)的不少，能寫寫的也很多，但往往到了一定級別就自覺不自覺地疏遠(yuǎn)了文學(xué)，因為與文學(xué)走得太近，不利于仕途的進(jìn)步。安諒算是個異數(shù)，安諒對文學(xué)是真喜歡，在他這個級別，真的難能可貴。安諒目前是上海虹橋商務(wù)區(qū)管理委員會黨組書記、常務(wù)副主任，上海虹橋商務(wù)區(qū)開發(fā)建設(shè)指揮部常務(wù)副總指揮、指揮部辦公室主任，是個日理萬機的崗位，在這崗位上，還能兼顧文學(xué)創(chuàng)作，還能每年發(fā)表一系列的作品，出版自己的專著，無論如何都是應(yīng)該為他點贊的。

在微型小說文壇，知道安諒就是閔師林的可能不多，但讀過安諒“明人日記”微型小說作品的讀者很多?！懊魅巳沼洝痹谧x者中還是頗有影響的。安諒為什么選擇寫微型小說？我想這可能與他的工作不無關(guān)系，他實在太忙，不可能有大塊的時間去寫長篇小說或中短篇小說，只能忙里偷閑，利用邊角料時間創(chuàng)作點篇幅相對比較短小的微型小說或散文。安諒很睿智，知道微型小說的容量小，經(jīng)營起了系列微型小說作品“明人日記”，用集束手榴彈的方式來放大微型小說的可讀性與關(guān)注度，這與他的江都同鄉(xiāng)滕剛的“張三微型小說系列”有幾分相似之處。主人公都是一個，集中讀，就有讀小長篇的感覺。如果說，安諒與滕剛的區(qū)別，滕剛注重于荒誕派的描寫，安諒偏重于現(xiàn)實主義的挖掘。

在安諒的筆下，明人有時是主人公，有時是參與者或旁觀者，起到一個穿針引線的作用，把作品中的人與事串起來。試以《你穿錯了誰的鞋》為例，作品的一號人物是辦公室陸主任，當(dāng)他穿錯了市長的皮鞋后，第一時間找的是明人，明人在整篇小說中不可或缺。

這篇《你穿錯了誰的鞋》可以歸類為官場小說。一度，很多作家與業(yè)余作者都喜歡寫官場小說，但像我這種在機關(guān)工作30來年的，一讀就知道寫的人了解不了解官場。很多人因為不在官場，與官場是隔膜的，是憑自己的想象去寫官場的，把官場的人與事寫得簡單化、概念化、符號化、愚蠢化了。而安諒是老機關(guān)，對官場最有發(fā)言權(quán)，他筆下的官場人物與心態(tài)就十分的真實，刻畫、描摹十分到位，甚至可以說惟妙惟肖。這篇作品的巧妙之處是小處切入，僅從穿錯一雙皮鞋寫起，卻引出了讀者的反思。真應(yīng)了“口子小，背景大，立意新，開掘深”的經(jīng)驗之談。

如果安諒僅僅寫辦公室陸主任穿錯了市長的皮鞋，有惶恐不安的心態(tài)，想求助于明人，能否把皮鞋換過來，那也不失為一篇不錯的微型小說。但這篇作品的精彩之處在于作者不滿足于一般性的描寫，他寫市長明明知道自己的皮鞋被手下穿錯了，卻矢口否認(rèn)，為什么呢？——因為這雙皮鞋是意大利最著名的品牌之一鐵獅東尼，少說也得3000美金一雙。

在反腐的當(dāng)下，因一塊名牌手表、一條名牌皮帶、一件名牌服裝而曝光于網(wǎng)絡(luò)，從而牽出貪污受賄的不是一個兩個，前車之鑒，不可不防——官場心態(tài)入木三分。

作品從穿錯皮鞋，到結(jié)尾落點落在怕被穿小鞋，可謂神來之筆。

《鄰居趙五》也是篇不錯的小說，從結(jié)構(gòu)上看，與《你穿錯了誰的鞋》有異曲同工之妙，也是由明人串場。這篇小說，以塑造人物為主，著力描寫了最基層最不起眼的一個鄰家的下崗工人趙五，在寫作手法上采用了先抑后揚的筆法。趙五在前半部，形象并不高大，甚至有點不那么討人喜歡，有點讓人小瞧，你看他平時無所事事，愛喝酒、愛抽煙、愛搓麻將，還愛鬧騰。

趙五是因挨家叫人躲避火災(zāi)被燒傷的，照理是英雄，但有人懷疑這火就是他亂丟煙頭引起的，因為他平時形象不佳，再說半夜三更的，他怎么會發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的？于是，去醫(yī)院看望他的鄰居都遲疑了。幾個長舌婦更是說這說那的，好像什么都知道似的。他們不負(fù)責(zé)任的議論等于在受傷的趙五身上撒了一把鹽。

幾天后，事情調(diào)查清楚了，是樓道的電表間自燃起火。趙五不但不是肇事者，而是真真實實的英雄，他是為救鄰居而被燒傷的，沒有他靈敏的嗅覺，早發(fā)現(xiàn)火情，沒有他的責(zé)任心，沒有他的勇敢，一家一家敲門叫醒鄰居，后果不堪設(shè)想。至此，劇情反轉(zhuǎn)，趙五的形象立馬高大了起來，一個平凡而讓人尊敬的英雄呼之欲出，安諒用真相大自來圓滿完成了對趙五的塑造。

值得一提的是，作者還加了一個看似可有可無的結(jié)尾：劉大媽挨家挨戶串門，說要推薦趙五為見義勇為的英雄。媒體來采訪了老王、劉大媽，他們又搶先在鏡頭前露臉了：“趙五是英雄，我們早就看出來了……”——我個人認(rèn)為這比塑造英雄更有力度，作者把當(dāng)下社會某些說話不負(fù)責(zé)任，又愛出風(fēng)頭的人的言行一一曝光，進(jìn)行了敲打。

在《跟著你，跟著我》一文里，明人依然是觀察者、串場者，非主角，這個故事的主角是謝阿婆與她的女兒。謝阿婆年紀(jì)大了，有點老年癡呆癥，常常一個人外出，忘了如何回家，又怪脾氣，堅決不讓女兒陪在身邊，她女兒只好悄悄地跟在后面，以防萬一。

安諒用時空轉(zhuǎn)換的筆法，插寫了謝阿婆年輕時常常偷偷跟著青春期叛逆的女兒的故事——這就是生活，這就是百姓平頭真實的日常生活，就像嘮家常似的，沒有做小說的痕跡。

《手機號》里明人鄰居彭江的老母親走丟了，被警察發(fā)現(xiàn)了，這似乎不算新聞。作者的高明之處在于，通過小事挖掘出亮點，一個小細(xì)節(jié)無意中觸動了讀者心中最柔軟的部分：一位癡呆老人，竟記住了兒子1位的手機號碼。這是什么？這是親情，這是母親對兒子的愛，這是母親對兒子最大的信任啊，能不讓人感動嗎？！

《小區(qū)有個五谷磨房》也是生活場景的展示，灶披間、小賣部、五谷雜糧、蘇北一家人，與老伯伯、老阿姨、胖姑娘、秦工、小靜等，這些要素與人物就是我們平日里常見的，他們的歡笑也好、矛盾也罷，都透著煙火氣，題材十分地接地氣，讀之溫馨、親切。

《你跑什么跑》是有點探索性的寫法，是幾個片段的組合。這篇作品揭示了一個社會現(xiàn)象的誤區(qū)：如果碰到什么事，你跑就被人認(rèn)為你心虛，認(rèn)為你有做壞事的可能;反之，你大大方方，不逃不跑，反有可能逢兇化吉。小故事，卻引發(fā)讀者的思考。

總體來說，安諒的作品題材基本來自生活，清新樸實，往往有寓意，有哲理，雅俗共賞，老少咸宜。我有次在飯局上，聽安諒講過他去支援新疆時，因飲食習(xí)慣的不同，饞家鄉(xiāng)的味道，饞老母親的烹飪手藝的味道，正好有同事來新疆，他老母親一早去菜場買了豬肉，燒了兒子最喜歡的紅燒肉，還特地買了個特大號的鋼精鍋子，裝了滿滿一大鋼精鍋子。紅燒肉不能托運，一路上這同事一直端在手里，夠辛苦的。飛機到了新疆烏魯木齊，要轉(zhuǎn)機去喀什，在機場擺渡車上，有人對他說：累不累啊，放座位前的行李平臺上吧?？赡芏说么_實手酸了，就放在了擺渡車司機后面的平臺上，結(jié)果，一到停飛坪，大家一哄而下，那位仁兄竟隨大流下了車，忘了拿那一鍋紅燒肉，等上了飛機才突然想起，可已來不及了，悔啊。而安諒等一撥援疆人員都眼巴巴地在等來自家鄉(xiāng)上海的紅燒肉呢，那種失望是可想而知的。這個故事恐怕小說家也編不出來，讓安諒碰上了，他就抓住這題材，寫了一篇小小說，這樣的小說，有生活味、有故事性、有可讀性，當(dāng)然是好小說。小說家的想象力固然重要，但小說家的閱歷也很重要。安諒的閱歷要比那些三點一線，或窩在象牙塔里的作家要多得多。

安諒的微型小說作品自然還有一些可改進(jìn)之處。不過，話要說回來，一個在職的廳級干部，在忙得恨不能生出三頭六臂的情況下，還能不忘創(chuàng)作，不僅是小說，還有散文、詩歌和舞臺劇等。能寫出這么多作品，且影響不小，堪稱奇跡了。只有兩個字：佩服！