周強(qiáng)

尖尖小荷，嶄露頭角

從藝前，當(dāng)我還是個(gè)小學(xué)生的時(shí)候，我便認(rèn)識(shí)了張樹萍。我和她小時(shí)候都就讀于桂林市解放西路小學(xué)，她比我早三屆，我是個(gè)小學(xué)弟。

在我的心目中，解放西路小學(xué)是個(gè)藝術(shù)搖籃，20世紀(jì)70年代，這個(gè)學(xué)校的文藝活動(dòng)開展得相當(dāng)活躍，有鼓樂(lè)隊(duì)、舞蹈隊(duì)、戲曲隊(duì)、合唱隊(duì)，每年校內(nèi)必有十次以上的文藝活動(dòng)。

我剛進(jìn)學(xué)校讀一年級(jí)，就被這個(gè)學(xué)校頻繁的文藝活動(dòng)吸引了，每次都羨慕地看著高年級(jí)的學(xué)哥學(xué)姐們?cè)谂_(tái)上演出，從而也認(rèn)識(shí)了文藝活動(dòng)積極分子張樹萍。那個(gè)時(shí)候她就充分展露了極高的藝術(shù)天賦和素質(zhì)，一折《智取威虎山》——深山問(wèn)苦的小常寶，小學(xué)三年級(jí)的學(xué)生，唱腔身段惟妙惟肖，表演與現(xiàn)在戲校里專業(yè)三年級(jí)的學(xué)生相比有過(guò)之而無(wú)不及，成了每次全市文藝匯演的小紅角。兩年之后，張樹萍升學(xué)進(jìn)了桂林三中念初中，我又以《沙家浜》——軍民魚水情延續(xù)著這個(gè)學(xué)校的戲曲傳統(tǒng)。

在我升學(xué)進(jìn)三中的同年，張樹萍就考入廣西藝術(shù)學(xué)校桂劇班學(xué)習(xí)專業(yè)戲曲表演。無(wú)獨(dú)有偶，我也于三年后考入桂林市戲曲學(xué)校桂劇班學(xué)戲。

1983年，我還是個(gè)戲校三年級(jí)學(xué)生的時(shí)候，張樹萍所在的廣西藝術(shù)學(xué)校桂劇班來(lái)桂林匯報(bào)演出，在《白蛇傳》——“斷橋”一折里唱演白素貞。也就是從那個(gè)時(shí)候，我們知道了這個(gè)班里的幾位“科里紅”——兩萍一倩。

1987年，我從戲校畢業(yè)到桂林市桂劇團(tuán)工作，又與張樹萍成了同事，相似的從藝經(jīng)歷，讓我?guī)缀醭闪怂淖冯S者、效仿者。此后的30多年，我們一起見(jiàn)證了桂林市桂劇團(tuán)的發(fā)展、變革、成就、輝煌。

勇立潮頭，當(dāng)仁不讓

1989年，廣西舉辦首屆青年戲曲演員大賽。那一年，張樹萍剛生完孩子還沒(méi)斷奶。她挑戰(zhàn)自我，選了一出唱舞并重的桂劇傳統(tǒng)劇目《失子成瘋》，繁重的水袖舞蹈，末了還有個(gè)很吃功的技巧“硬僵尸”。這是個(gè)武旦、刺殺旦的技術(shù)活，人人都勸她別玩這個(gè)，畢竟是個(gè)剛生完孩子的人。她愣是憑著股要強(qiáng)不服輸?shù)木髣?，把這個(gè)戲生生啃了下來(lái)，一舉奪魁，這個(gè)成績(jī)，也成了她藝術(shù)道路上的新起點(diǎn)。

1990年，廣西第三屆戲劇展演舉辦，從湖北請(qǐng)來(lái)了赫赫有名的戲曲導(dǎo)演余笑予，排演新編桂劇《瑤妃傳奇》。

余笑予導(dǎo)演堪稱梨園界“奇才”，行內(nèi)出身，原是楚劇演員，后做了戲曲導(dǎo)演，成功作品數(shù)不勝數(shù)。余笑予過(guò)人之處便是善于發(fā)揮演員優(yōu)點(diǎn)，因材施教，揚(yáng)長(zhǎng)避短。一出《瑤妃傳奇》之后，不用說(shuō)作為主演的張樹萍，即便是我們這些在邊上的配角龍?zhí)锥既缟胍粋€(gè)大專班回爐再造，受益匪淺。那個(gè)時(shí)候，我們更加羨慕張樹萍能有這樣的機(jī)會(huì)能夠得到余笑予的一對(duì)一指教，頓時(shí)藝術(shù)水準(zhǔn)、素質(zhì)從理論到實(shí)踐的飛躍提高，更使我們可望不可及。

《瑤妃傳奇》在廣西劇展中驚人一鳴之后，陸續(xù)參加了全國(guó)各大戲劇展演和賽事，幾乎囊括了那個(gè)時(shí)期的所有獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)現(xiàn)了多項(xiàng)零的突破，桂林市桂劇團(tuán)也在全國(guó)戲曲院團(tuán)中聲名鵲起。

機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，自此之后，一連串的好運(yùn)都降落在張樹萍的身上?！讹L(fēng)采壯妹》《未了情》《漓江燕》等幾部大型新編劇目，榮獲了“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)和“文華獎(jiǎng)”“梅花獎(jiǎng)”，一時(shí)間，她成了全廣西戲曲界家喻戶曉的獲獎(jiǎng)大戶。

榮譽(yù)背后是付出，付出不為人知的艱辛與努力;榮譽(yù)之后是思索，思索舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展和未來(lái)。為此，張樹萍先后赴上海戲劇學(xué)院及中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)深造，在上海，她結(jié)識(shí)了導(dǎo)師盧昂。盧昂對(duì)于中國(guó)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的研究、見(jiàn)解給予了張樹萍在戲曲藝術(shù)發(fā)展中的思索和困頓極大的幫助，如醍醐灌頂。她如饑似渴地吮吸著學(xué)院派理論知識(shí)的養(yǎng)分，為地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展尋求一條光明之路。

2009年，作為廣西戲曲領(lǐng)軍人，張樹萍扛起了桂劇藝術(shù)傳承發(fā)展大旗，擔(dān)任桂林市桂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

桂林市桂劇團(tuán)建團(tuán)近70年來(lái)，人才輩出，碩果累累，突破性的傳承發(fā)展，是張樹萍認(rèn)定的道路方向。上任伊始，她從上海請(qǐng)來(lái)了著名編劇李莉和著名戲曲導(dǎo)演石玉昆，共商如何根據(jù)本地歷史文化創(chuàng)作排演大型桂劇劇目《靈渠長(zhǎng)歌》。她憑借多年的舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，遍訪名師各地求學(xué)，開闊的視野，注定出手不凡。這個(gè)劇目從開始的立意到舞臺(tái)呈現(xiàn)，無(wú)不令人眼界大開，在廣西戲劇展演的眾多劇目中脫穎而出。桂林市桂劇團(tuán)持續(xù)獨(dú)立潮頭，延續(xù)著一直被模仿，從未被超越的神話，成為全區(qū)同行翹楚。

銳意進(jìn)取，再創(chuàng)輝煌

2012年，在全國(guó)藝術(shù)院團(tuán)全面深化體制改革的促動(dòng)下，桂林市三個(gè)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體合并為桂林市戲劇創(chuàng)作研究院，張樹萍出任該院第一任院長(zhǎng)。

兩個(gè)戲曲劇種，一個(gè)曲種，根本同源，相通相生。張樹萍率領(lǐng)新團(tuán)隊(duì)，發(fā)揚(yáng)合作精神，從三個(gè)劇、曲種精妙出發(fā)，取其同，存其異，力求三并舉，齊開花。院團(tuán)合并第一年便創(chuàng)作了大型桂劇《何香凝》，大型彩調(diào)劇《一品油茶七品官》，其后更是廣納賢士，首開先河，與廣西著名作家、編導(dǎo)張仁勝合作，全院通力排演大型方言話劇《龍隱居》，響應(yīng)桂林市委市政府提出“尋找桂林文化力量，挖掘桂林文化價(jià)值”的號(hào)召，大力挖掘、宣傳、推廣桂林歷史文化名城的抗戰(zhàn)文化底蘊(yùn)。

桂林是一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的歷史文化名城，作為桂林市專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體的領(lǐng)頭人，張樹萍清醒地認(rèn)識(shí)到，打造一張桂林地方藝術(shù)的名片，把桂林文化藝術(shù)推向世界大舞臺(tái)乃當(dāng)務(wù)之急。

2014年，張樹萍在院領(lǐng)導(dǎo)班子業(yè)務(wù)策劃會(huì)上提出：合理利用資源，將原曲藝廳改建為一個(gè)有格調(diào)、有品位的高端小劇場(chǎng)，打造一臺(tái)集桂劇、彩調(diào)、曲藝為一體的綜合藝術(shù)精品——《桂林有戲》，與旅游市場(chǎng)緊密結(jié)合，提升地方藝術(shù)價(jià)值，讓《桂林有戲》成為一個(gè)向世界宣傳、推廣桂林山水文化、歷史文化以及地方人文的窗口。這個(gè)提議在班子會(huì)上一經(jīng)碰撞，一拍即合，將《桂林有戲》作為一座歷史文化山水旅游名城的新名片。桂林市缺少的正是這樣一張文化名片。隨即會(huì)上便布置下達(dá)任務(wù)，我作為該項(xiàng)目的主創(chuàng)人員之一也全程見(jiàn)證了這一品牌項(xiàng)目的成型與成功。

這臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作歷時(shí)近五年，從立意、篩選、雛形，為破而立，再破再立，張樹萍帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及全院上下，反復(fù)打磨，精益求精，力求從細(xì)微處見(jiàn)真功。

張樹萍在日常業(yè)務(wù)工作中常說(shuō)：與高手合作，過(guò)程最重要，結(jié)果卻在其次，在過(guò)程中學(xué)習(xí)，鍛煉自己，提高自己才是最重要的目的和最大的收獲。

為使《桂林有戲》從節(jié)目到環(huán)境能有一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體呈現(xiàn)，張樹萍從上海戲劇學(xué)院請(qǐng)來(lái)韓生院長(zhǎng)為《桂林有戲》擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，從劇場(chǎng)的每一根臺(tái)柱，每一道邊幕甚至到一磚一瓦，不厭其煩地與韓院長(zhǎng)交流溝通，使《桂林有戲》劇場(chǎng)的每一個(gè)角度都透露出精致的大寫意的藝術(shù)神韻。

隨即又從北京請(qǐng)來(lái)富有先鋒小劇場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的李卓群創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對(duì)整臺(tái)劇節(jié)目加以提升細(xì)化，在整體連貫性、唯美性和統(tǒng)一細(xì)化上做出全面調(diào)整，從包裝到推廣作出精密的宣傳計(jì)劃。經(jīng)過(guò)不斷地精雕細(xì)刻，于2017年底亮相。初次登臺(tái)，驚艷全場(chǎng)，一時(shí)全城上下以能一睹《桂林有戲》芳容津津樂(lè)道。作為先鋒小劇場(chǎng)運(yùn)作模式的成功范例，《桂林有戲》不僅在桂林一炮打響，2019年還前往自治區(qū)首府南寧、首都北京國(guó)家大劇院作匯報(bào)演出，盛況空前。

2018年，張樹萍以敏銳的藝術(shù)眼光捕捉、構(gòu)思，決定在桂林市抗戰(zhàn)文化上下功夫、做文章。因此再度與北京李卓群團(tuán)隊(duì)合作，打造一部舞臺(tái)新劇——大型新編桂劇《破陣曲》，再一次掀起抗戰(zhàn)文化熱潮?！镀脐嚽芬粍?，張樹萍站在新的藝術(shù)高度，力排眾議，一改以往戲曲傳統(tǒng)中一角到底的表現(xiàn)形式，堅(jiān)持以群像式再現(xiàn)模式表現(xiàn)抗戰(zhàn)期間，全國(guó)各地文化名人云集桂林小城，在震驚中外的“西南劇展”活動(dòng)中，以筆作刀，以劇為矛，用文化的力量反抗法西斯主義的壯舉。

劇本結(jié)構(gòu)在張樹萍與北京李卓群團(tuán)隊(duì)幾度碰撞中產(chǎn)生火花，達(dá)成共識(shí)。大師級(jí)的音樂(lè)創(chuàng)作，殿堂級(jí)的舞美設(shè)計(jì)，明星級(jí)的創(chuàng)作陣容，堪稱頂級(jí)聯(lián)合。創(chuàng)作過(guò)程中，張樹萍反復(fù)提醒我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：只有我們桂林的桂劇人才準(zhǔn)確地知道我們的劇要說(shuō)什么樣的話，該演什么樣的事，該塑造什么樣的人物。不能人云亦云，沒(méi)有屬于我們自己的文化自信，只會(huì)停滯不前，永遠(yuǎn)達(dá)不到一個(gè)新的高度。

整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在張樹萍的帶領(lǐng)下，常常夜以繼日通宵達(dá)旦地展開研討。該劇最終在廣西第十屆戲劇展演中再次奪魁，創(chuàng)造了桂林市在該賽事中八連冠的佳績(jī)。2019年，《破陣曲》作為中華人民共和國(guó)成立七十周年獻(xiàn)禮劇目再次進(jìn)京匯演，把桂林市戲劇創(chuàng)作研究院推上國(guó)家舞臺(tái)。

傳統(tǒng)古老的戲曲藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，博大精深，是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡用之不竭的源泉，張樹萍清醒地認(rèn)識(shí)到傳承傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要性、必要性，深知中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承迫在眉睫，繼而把新的工作重心放在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承發(fā)展和普及中。她四處奔走呼吁，尋求、利用社會(huì)資源，力圖從意義以及實(shí)質(zhì)上遵循“保護(hù)性傳承、傳承性普及、普及性發(fā)展”的良性模式，積極健康地推進(jìn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。這項(xiàng)提議也得到了桂林市委市政府以及自治區(qū)相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持贊同。

天道酬勤。張樹萍為這一偉大工程的努力終于傳來(lái)佳音，申報(bào)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體驗(yàn)館項(xiàng)目列入國(guó)家一百座“非遺”館重點(diǎn)工程項(xiàng)目。如今已落成于桂林西山腳下的“非遺”館開館在即，一個(gè)功在當(dāng)代，利在千秋的工程即將面世，我們期待這一壯舉將桂林市的歷史文化再次推上新起點(diǎn)、新臺(tái)階。