開(kāi)放時(shí)代：講述中國(guó)故事

江冰 吳琪

由中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)、中共江蘇省鎮(zhèn)江市委宣傳部、鎮(zhèn)江市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，金山雜志社承辦的第十七屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2018）評(píng)選，經(jīng)評(píng)審，最終產(chǎn)生三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)共9篇獲獎(jiǎng)作品，其中一等獎(jiǎng)1篇、二等獎(jiǎng)3篇、三等獎(jiǎng)5篇。

九篇優(yōu)秀的作品從眾多作品中脫穎而出，不僅彰顯筆者藝術(shù)功底，其作品折射的思想性也值得充分肯定。

曾穎的《項(xiàng)鏈》妙處有三：第一，依附玩鳥(niǎo)人生活，靈動(dòng)可讀;有一只傳奇的鳥(niǎo)，造成一個(gè)巨大懸念;第二，作品并沒(méi)有對(duì)這只鳥(niǎo)做神秘處理，而是讓馴鳥(niǎo)人迅速解開(kāi)謎底;第三，作品的結(jié)尾，以小搏大，看似不經(jīng)意間觸及社會(huì)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵問(wèn)題：我們需要什么樣的生命狀態(tài)？微型小說(shuō)《鎖鏈》在一千多字的篇幅中，深深地觸及了當(dāng)下這樣一個(gè)問(wèn)題。作者惜墨如金，并沒(méi)有對(duì)這一重大問(wèn)題多有饒舌，而是在敘述奇特鳥(niǎo)事之后，直接解密，將重點(diǎn)放在結(jié)尾：玩鳥(niǎo)人的隊(duì)伍中，有兩個(gè)人再也不見(jiàn)了身影。奇特鳥(niǎo)事，居然讓二人豁然開(kāi)朗，幡然醒悟，開(kāi)始了新的人生，不動(dòng)聲色地道出人生啟迪。如此巧妙轉(zhuǎn)折，讓人與鳥(niǎo)互為表里交相輝映，故事表層與心理深層交流互動(dòng)，瞬間提升作品境界。頭獎(jiǎng)《項(xiàng)鏈》讓我們?cè)俅螌?duì)于微型小說(shuō)的思想藝術(shù)容量充滿信心。

安勇的《再見(jiàn)了，虎頭！》語(yǔ)言樸實(shí)、幽默，具有生活情趣，展現(xiàn)了兩個(gè)人樸素且真摯甜蜜的生活場(chǎng)景，再現(xiàn)了那個(gè)年代簡(jiǎn)單純粹的愛(ài)情。雖然篇幅短小，但敘事內(nèi)容時(shí)間跨度長(zhǎng)，從兩個(gè)人第一次見(jiàn)面到年事已高，子孫滿堂。信息量大，可卻絲毫不覺(jué)得冗繁，敘述行云流水，娓娓道來(lái)，讀者被主人公具有生活氣息的、俏皮的語(yǔ)言風(fēng)格所吸引，結(jié)尾的設(shè)計(jì)非常巧妙，以笑寫(xiě)傷，讓傷痛更顯悲涼。虎頭因病逝去，在“衣柜”寫(xiě)的這封信，也是全文的最后一句話，“再見(jiàn)了，虎頭！就知道你屏不住，現(xiàn)在我回不來(lái)了，你自己一個(gè)人在世上受罪吧！”既點(diǎn)題，又呼應(yīng)主旨，即便生命逝去，兩人依然堅(jiān)守這份純真親昵的表達(dá)風(fēng)格，讓平凡普通的感情彰顯出無(wú)限美好的光輝。該微型小說(shuō)故事的設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義也很大，在現(xiàn)在功利化的擇偶氛圍下，這份美好真摯的感情值得回味，并留給讀者思索。

紅墨的《梯子愛(ài)情》結(jié)構(gòu)安排非常巧妙，設(shè)計(jì)三個(gè)對(duì)象，展現(xiàn)三個(gè)不同且又有關(guān)聯(lián)的故事，注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)，生動(dòng)形象地詮釋了祖孫三代人淳樸的愛(ài)情。故事敘述辭藻樸實(shí)，情感含蓄，語(yǔ)氣溫婉，文風(fēng)清新淡雅，三個(gè)故事串聯(lián)在一起，既形成一個(gè)時(shí)間軸，又形成一個(gè)故事軸，在展現(xiàn)鄉(xiāng)村人們生活的場(chǎng)景的同時(shí)闡釋了那個(gè)年代的愛(ài)情觀。

李立泰的《菩薩》將父親兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇的人物形象寫(xiě)活了，豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)將故事沖突不斷推進(jìn)，通過(guò)與領(lǐng)導(dǎo)吃飯，出差住旅館、吃小吃的細(xì)節(jié)，生動(dòng)形象地詮釋出父親認(rèn)真負(fù)責(zé)、任勞任怨地積極奉獻(xiàn)的高大形象，而看病、逃病的細(xì)節(jié)在展現(xiàn)父親偉岸精神的同時(shí)，也展現(xiàn)了醫(yī)生認(rèn)真負(fù)責(zé)、心系病人的精神。篇幅雖然短小，但是立意深刻，傳遞了正能量，弘揚(yáng)了社會(huì)好風(fēng)氣，將善心仁人的理念滲入到每一個(gè)讀者心中。

麥浪聞鶯的《清廉》故事情節(jié)清晰明了，敘述直截了當(dāng)，人物形象鮮明深刻，語(yǔ)言考究，符合當(dāng)時(shí)時(shí)代和身份，展現(xiàn)了兩代人的清廉，結(jié)尾余音裊裊。

劉建超的《老街擔(dān)家》，主人公老干做看似最臟的活卻得到了最干凈的名號(hào)，這篇微型小說(shuō)細(xì)節(jié)描寫(xiě)豐富、生動(dòng)，刻畫(huà)細(xì)膩，人物形象活靈活現(xiàn)，將老干樂(lè)于助人、不求回報(bào)、極具情懷大愛(ài)的形象渲染紙上。結(jié)尾的設(shè)計(jì)，老干為了救小孩犧牲生命，也錯(cuò)過(guò)了自己的相親，只因?yàn)榇髳?ài)和善心，更是將老干的人格魅力彰顯到極致，讀后引人思索。

崔信的《吳虱婆》結(jié)構(gòu)上可以分兩部分，前部分各種細(xì)節(jié)鋪墊，展現(xiàn)吳虱婆對(duì)工分看得有多重，與后文形成強(qiáng)烈反差;后部分突出強(qiáng)調(diào)吳虱婆不要工分，與前文作對(duì)比。巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)恰到好處，生動(dòng)詮釋出吳虱婆的人物形象，因?yàn)樯?jì)渴望多些工分，可是因得知楊駝子家庭條件極其艱苦而渴望幫助他，卻舍去工分。凸顯小人物生存艱辛的境況，也表現(xiàn)了小人物身上的大愛(ài)情懷。

曹隆鑫的《一只雞》情節(jié)設(shè)計(jì)有戲劇性，細(xì)節(jié)描寫(xiě)精細(xì)形象，動(dòng)作、語(yǔ)言、神情、心理描寫(xiě)頗為生動(dòng)，以小見(jiàn)大，將中國(guó)傳統(tǒng)孝道在現(xiàn)實(shí)生活遺失的情況彰顯出來(lái)，作品有一定思想性和現(xiàn)實(shí)意義。

侯發(fā)山的《火眼金睛》故事涉及的主題是文化傳承，微型小說(shuō)敘述的時(shí)代對(duì)文化技藝的學(xué)習(xí)為的是生計(jì)，老樹(shù)送兒子阿三來(lái)學(xué)習(xí)絕活，可是這么多年大高都沒(méi)有教他，老樹(shù)氣不過(guò)，偷換了燃料，結(jié)果沒(méi)想到把自己兒子眼睛燒毀，而大高為了保護(hù)老樹(shù)，對(duì)此不追究，還答應(yīng)一輩子照顧阿三，人性雖然在特殊情境下被扭曲，但大愛(ài)終究融化了冰冷。結(jié)尾的設(shè)計(jì)略顯遺憾。

匆匆檢閱后，我們可以歸納出以下幾點(diǎn)一一

一、敘事背景具有鮮明的地域性

這九部作品均以小人物為主要敘事對(duì)象，以小人物生存的本體生活為敘事原形，作品充斥著濃郁的本土文化氣息。通過(guò)本土人物敘述本土事件，將本土語(yǔ)言融入，彰顯地域文化的個(gè)性，呈現(xiàn)出極具本土文化和時(shí)代風(fēng)貌的社會(huì)全景圖，為作品思想意蘊(yùn)的表現(xiàn)奠定了基調(diào)，使作品深沉而厚重。

在欣賞作品的同時(shí)，也在跟隨作者的筆觸進(jìn)入到所寫(xiě)時(shí)代，感受那一時(shí)代的風(fēng)土人情、社會(huì)風(fēng)貌，正所謂一方水土養(yǎng)一方人，作品中塑造的鮮活人物離不開(kāi)他們生長(zhǎng)的環(huán)境，通過(guò)人物書(shū)寫(xiě)地域，通過(guò)地域展現(xiàn)人物，在微型小說(shuō)的作品中，人物和地域之間的互動(dòng)在筆者的巧妙設(shè)計(jì)下張弛有度，節(jié)奏把握得恰到好處。

二、細(xì)節(jié)描寫(xiě)促進(jìn)敘事效果的呈現(xiàn)

微型小說(shuō)雖然篇幅短小，但絲毫不影響敘事效果。每個(gè)作品都有完整且有觸動(dòng)的情節(jié)，有清晰的故事發(fā)展脈絡(luò)，有生動(dòng)傳神的人物形象，有深刻的思想主題，篇幅的短小沒(méi)有影響到微型小說(shuō)作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果，而這要?dú)w功于微型小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。包括語(yǔ)言、動(dòng)作、神情、心理等多方面的刻畫(huà)，共同勾勒出一幅幅具有鄉(xiāng)土氣息及生活場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)圖，將波瀾不驚的日常生活生動(dòng)形象地進(jìn)行呈現(xiàn)，使讀者在閱讀中有畫(huà)面感，具有極強(qiáng)的感染力。

作品善于捕捉生活細(xì)節(jié)、人物細(xì)節(jié)，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)烘托人物形象，為情節(jié)發(fā)展做好鋪墊，豐盈的細(xì)節(jié)體現(xiàn)了作者對(duì)生活的思考和對(duì)人生的領(lǐng)悟。細(xì)節(jié)描寫(xiě)為作品塑造了鮮活的人物形象，使得人物性格深刻靈動(dòng)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)也增加了作品的內(nèi)涵與容量，突破了微型小說(shuō)篇幅帶來(lái)的局限，這幾部作品敘事的時(shí)間跨度都很長(zhǎng)，可是在閱讀中因?yàn)閿⑹碌墓?jié)奏緊湊，敘事的細(xì)節(jié)深刻，敘事線索清晰，敘事主旨突出，所以一點(diǎn)也沒(méi)有感覺(jué)到冗繁啰嗦，體現(xiàn)了作者扎實(shí)的敘事基本功，增強(qiáng)了作品的敘事效果。

三、情懷是微型小說(shuō)在思想意蘊(yùn)的點(diǎn)睛之處

這九部作品無(wú)一例外地令讀者看到了作品的共同閃光之處——將人性的光輝展現(xiàn)出來(lái)，將人性最美好的情懷表現(xiàn)出來(lái)。作品觸及社會(huì)當(dāng)下問(wèn)題，體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的關(guān)注和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，作者用極具人文情懷的筆觸直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，通過(guò)細(xì)膩的刻畫(huà)將情思賦予文本中，主題深刻，有延展。結(jié)尾的巧妙設(shè)計(jì)，讓作品的思想性得以升華，喚起人們對(duì)真善美的歌頌和向往，這和社會(huì)主流核心價(jià)值觀相一致，展現(xiàn)出當(dāng)代人心靈的訴求，彰顯出作品的美學(xué)價(jià)值。

總而言之，此次獲獎(jiǎng)作品，讓我們?cè)俅慰吹剑何⑿托≌f(shuō)不僅注重表層敘事，在語(yǔ)言描寫(xiě)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)、情節(jié)安排上精雕細(xì)琢，在深層敘事中也頗為用心，將人與人、人與社會(huì)的復(fù)雜問(wèn)題展現(xiàn)在文本中，給人以無(wú)限思考。篇幅雖小，但是表現(xiàn)的寓意深刻，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人性、關(guān)注本土，將深刻的人生哲理用最樸實(shí)的生活場(chǎng)景展現(xiàn)，反映當(dāng)下，揭示現(xiàn)實(shí)。六祖慧能名言：不是風(fēng)動(dòng)，亦非幡動(dòng)，仁者心動(dòng)——他強(qiáng)調(diào)的是世界存在于人類(lèi)的主觀之中。由此想到微型小說(shuō)，所謂現(xiàn)實(shí)反映，也存在多種方式。愿我們一起努力去尋找并實(shí)踐。

開(kāi)放時(shí)代：講述中國(guó)故事。微型小說(shuō)一直在路上。

（江冰，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)新銳批評(píng)家，廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)教授;吳琪，文學(xué)博士、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)講師）