淺析渤海國工藝美術(shù)外來文化因素

白波 張友強(qiáng)

摘 要：渤海國是我國唐朝時(shí)期北方一個(gè)地方政權(quán)，其工藝美術(shù)生產(chǎn)主要受到中原唐朝和高句麗政權(quán)工藝美術(shù)的影響，表現(xiàn)在文獻(xiàn)記載、陶瓷生產(chǎn)、絲綢織造等工藝美術(shù)門類中。在時(shí)間上，越到后期，唐朝工藝美術(shù)對(duì)其的影響越大。

關(guān)鍵詞：渤海國;唐朝;高句麗;工藝美術(shù)生產(chǎn)

渤海國是我國北方民族靺鞨族建立的地方政權(quán)，是由粟末靺鞨首領(lǐng)大祚榮于公元698年建立的，其統(tǒng)治范圍包括朝鮮半島東北部和俄羅斯濱海邊疆區(qū)在內(nèi)的廣大區(qū)域。契丹崛起后，926年渤海國國王大湮譔投降耶律阿保機(jī)，渤海國滅亡，共存在了228年。

渤海國建國后，與中原唐王朝保持長(zhǎng)期友好關(guān)系，積極向唐朝學(xué)習(xí)先進(jìn)的生產(chǎn)方式和工藝美術(shù)制作技術(shù)，吸收借鑒唐朝的各項(xiàng)規(guī)章制度，使渤海國迅速從落后的生產(chǎn)方式發(fā)展到先進(jìn)的封建生產(chǎn)方式，創(chuàng)造了“海東圣國”的繁榮景象。渤海國工藝美術(shù)制作由最初的簡(jiǎn)單家庭作坊，發(fā)展到具有較大規(guī)模的手工作坊，并向中原唐王朝輸出大量工藝美術(shù)作品，很多渤海國特產(chǎn)和工藝美術(shù)產(chǎn)品都具有盛名。

渤海國工藝美術(shù)生產(chǎn)發(fā)展迅速，成就很高，除了本國重視發(fā)展工藝美術(shù)之外，主要原因就是渤海國工藝美術(shù)生產(chǎn)受到了中原唐王朝、朝鮮高句麗先進(jìn)工藝美術(shù)的影響。

1 唐文化對(duì)渤海國的影響

唐朝工藝美術(shù)生產(chǎn)對(duì)渤海國的工藝美術(shù)制作影響相當(dāng)大，原因主要有以下兩點(diǎn)：第一，唐王朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，工藝美術(shù)制作居世界一流水平，而唐朝統(tǒng)治階級(jí)實(shí)行了非常開明的對(duì)外政策，制作精良的唐朝手工藝制品源源不斷地輸入渤海國地區(qū)，隨著工藝美術(shù)產(chǎn)品的大量輸入，先進(jìn)的工藝美術(shù)生產(chǎn)技術(shù)和中原工匠也來到了渤海國，這些生產(chǎn)技術(shù)和工匠不可避免地影響了渤海國的工藝美術(shù)制作。第二就是渤海國統(tǒng)治階級(jí)提倡向唐王朝學(xué)習(xí)。渤海國建國后就接受唐王朝的冊(cè)封，國號(hào)從振國改為渤海，渤海國統(tǒng)治階級(jí)積極向中原唐王朝學(xué)習(xí)，主要通過朝貢制度、宿衛(wèi)制度和賓貢制度等向中原王朝表示忠誠，[1]同時(shí)積極學(xué)習(xí)唐朝先進(jìn)制度。史書記載：“渤海在唐營(yíng)州之東二千里，自國都忽汗州西至長(zhǎng)安，史言八千里，而遙遣使如中國，有朝貢、謝恩、祈請(qǐng)、賀正、進(jìn)奉、端午諸名。”[2]這說明唐王朝也非常重視與渤海國的關(guān)系。在雙方的共同努力下，唐朝對(duì)渤海國的影響表現(xiàn)在各個(gè)方面，渤海國都城上京城的規(guī)劃設(shè)計(jì)就完全仿效唐都長(zhǎng)安，渤海國的官職制度、服飾也大多仿效唐朝。

唐朝在當(dāng)時(shí)世界上是一流強(qiáng)國，加上豐富博大的文化特點(diǎn)，渤海國對(duì)中原唐王朝非常尊重和仰慕，渤海國統(tǒng)治者加快了靺鞨民族的漢化進(jìn)程。渤海國派遣大量使者、學(xué)生、貴族子弟到唐都長(zhǎng)安學(xué)習(xí)中原歷史和儒家文化經(jīng)典，并將其傳到渤海國，作為其加強(qiáng)統(tǒng)治的重要手段，同時(shí)也加強(qiáng)了與唐王朝的文化聯(lián)系，進(jìn)而鞏固與唐王朝的聯(lián)系。

在工藝美術(shù)制作上，渤海國受到了唐朝工藝美術(shù)的重大影響。王樂在其博士論文《中國境內(nèi)渤海陶器研究》中，通過器形分類、對(duì)比等方法，指出渤海國的陶器在形制上具有中原陶器特征，如南北朝時(shí)期的盤口瓶、北魏時(shí)的細(xì)頸瓶是渤海國喇叭口長(zhǎng)頸瓶的起源;中原的注子影響了渤海國的帶流陶壺;渤海國的銅鏡與中原銅鏡應(yīng)是同范鏡。[3]

據(jù)專家考證，唐代的先進(jìn)三彩工藝影響了渤海國境內(nèi)的陶瓷生產(chǎn)。在渤海國很多遺址都發(fā)現(xiàn)了釉陶三彩，這些地區(qū)出土的三彩器中，制作精美、釉色純正的三彩器主要來自中原地區(qū)燒制，渤海本地也產(chǎn)三彩，但大多品質(zhì)不高，釉色中雜質(zhì)較多。其中中原燒制的三彩器主要出土于渤海國高等級(jí)墓葬，這說明唐代中原高水平工藝美術(shù)作品深受渤海國統(tǒng)治者喜愛。在渤海國出土的三彩器中，除了日常器皿之外，還有大量的建筑材料，這些建筑材料數(shù)量較大，在渤海國宮殿建筑中被廣泛使用。這些建筑材料一般形制較大，運(yùn)輸不易，因此其可能是在渤海國當(dāng)?shù)責(zé)?。三彩的燒造技術(shù)主要來自中原唐王朝，甚至可能工匠也來自中原。

中原傳統(tǒng)的絲綢織造技術(shù)也傳播到了渤海國。1975 年，在黑龍江牡丹江出土了渤海國的舍利函，“舍利函中的方形銀盒和圓形銀盒都用多層絲帛制品包裹” [4]“鐵函出土?xí)r內(nèi)有絲織品包裹的淡綠色琉璃瓶，內(nèi)有白色灰狀物，但均未能保存下來”。[5]1982年，在吉林省和龍縣（今和龍市）發(fā)現(xiàn)了渤海國貞孝公主墓，其中人物形象威武健碩，符合“男子多智謀，驍勇出他國右，至有（渤海）三人當(dāng)一虎”的記載，與唐人裝束基本一致。[6]養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)起源于中原地區(qū)，渤海國絲綢制作技術(shù)毫無疑問受到了唐王朝的影響。

在渤海國與中原的兩條交通通道中，由于安史之亂后契丹和突厥的興起，長(zhǎng)嶺到營(yíng)州的通道已經(jīng)被封閉，因此唐代中期以后渤海國與中原的交通主要依靠海運(yùn)，即從渤海國出發(fā)到今遼寧撫順，坐船渡過渤海海峽，在山東登陸到長(zhǎng)安。[1]即使旅途艱辛，渤海國與唐王朝的關(guān)系也始終沒有斷絕，865年晚唐詩人溫庭筠作《送渤海王子歸國詩》送渤海國友人：“疆理雖重海，車書本一家?！盵7]唐朝與渤海國已經(jīng)“車書本一家”，更加說明了唐朝文化對(duì)渤海國的影響。

2 高句麗文化對(duì)渤海國的影響

高句麗政權(quán)建立于公元37年，在668年為唐和新羅聯(lián)軍所滅。《后漢書·高句驪傳》記載：“高句驪，在遼東之東千里，南與朝鮮、穢貊，東與沃沮，北與夫余接?！盵8]渤海國統(tǒng)治范圍與高句麗統(tǒng)治范圍有很多重疊的地方，而且靺鞨族中有很多部落曾經(jīng)臣服于高句麗政權(quán)，高句麗的工藝美術(shù)生產(chǎn)方式和技術(shù)也必然影響到靺鞨族的工藝美術(shù)生產(chǎn)。據(jù)《舊唐書·靺鞨傳》載：“渤海靺鞨大祚榮者，本高麗別種也。高麗既滅……祚榮合高麗、靺鞨之眾以拒楷固，王師大敗，楷固脫身而還。……祚榮驍勇善用兵，靺鞨之眾及高麗余燼，稍稍歸之?！盵9]據(jù)《新唐書》載：“渤海，本粟末靺鞨附高麗者，姓大氏。……高麗逋殘稍歸之。”[10]這些文獻(xiàn)記載說明渤海國與高句麗關(guān)系緊密，有很多學(xué)者根據(jù)《舊唐書》記載的“高麗別種”，認(rèn)為粟末靺鞨與高句麗有親緣關(guān)系，但現(xiàn)在學(xué)界已經(jīng)基本達(dá)成共識(shí)：靺鞨族與高句麗之間并無親緣關(guān)系。無論是否有親緣關(guān)系，粟末靺鞨政權(quán)與高句麗政權(quán)之間確實(shí)有非常緊密的關(guān)系，特別是高句麗政權(quán)滅亡之后，很多高句麗殘余勢(shì)力被渤海國政權(quán)收留。

渤海建國時(shí)“復(fù)高麗之舊居”，[11]曾經(jīng)與高句麗政權(quán)保持密切來往和受其統(tǒng)治，高句麗政權(quán)滅亡后，又接受高句麗殘余勢(shì)力，高句麗文化必然對(duì)渤海國產(chǎn)生了重要影響，工藝美術(shù)生產(chǎn)也不可避免。很多學(xué)者對(duì)此進(jìn)行研究，認(rèn)為渤海國陶器受到高句麗的深刻影響。

在瓷器方面，高句麗瓷器具有非常鮮明的特點(diǎn)，也受到中原王朝的喜愛。高句麗政權(quán)滅亡之后，一部分高句麗工匠進(jìn)入渤海國，進(jìn)行工藝美術(shù)制作。但在渤海國生產(chǎn)的作品大多水平不高。

3 結(jié)語

渤海國接受了高句麗先進(jìn)的生產(chǎn)方式，與中原唐王朝保持長(zhǎng)期友好關(guān)系。在高句麗和唐王朝工藝美術(shù)生產(chǎn)方式和技術(shù)的影響下，渤海國工藝美術(shù)制作保持了快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，在工藝美術(shù)各個(gè)方面都取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，也促成了渤海國“海東盛國”的繁榮景象。

對(duì)比高句麗和唐朝對(duì)渤海國工藝美術(shù)的影響，前期渤海國主要受高句麗工藝美術(shù)的影響較大，中期以后，中原唐王朝工藝美術(shù)的影響越來越大，到后期，高句麗工藝美術(shù)的影響基本上已經(jīng)消失不見。其原因一個(gè)是中原唐王朝工藝美術(shù)生產(chǎn)水平遠(yuǎn)超高句麗工藝美術(shù)水平，第二個(gè)是高句麗政權(quán)已經(jīng)為唐和新羅所滅，沒有一個(gè)統(tǒng)一強(qiáng)大的政權(quán)支持，其工藝美術(shù)生產(chǎn)方式和技術(shù)也無法保留下來，更無法進(jìn)一步擴(kuò)大影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 沈文凡，李瑩.唐代文學(xué)中的“渤海國”表達(dá)[J].古籍整理研究學(xué)刊，2019（3）：71-75.

[2] 黃維翰.渤海國記[M].文海出版社，1977：67.

[3] 王樂.中國境內(nèi)渤海陶器研究[D].吉林大學(xué)博士論文，2009：106.

[4] 寧安縣文物管理所，渤海鎮(zhèn)土臺(tái)子大隊(duì).黑龍江省寧安縣出土的舍利函[A].文物資料叢刊（2）[M].文物出版社，1978：32.

[5] 黑龍江省文物考古研究所.黑龍江寧安渤海上京城出土渤海國舍利函[J].文物，2015（6）：16.

[6] 譚曉玲，湯海鵬.通古斯族的歷程——從湖畔漁歌到中原禮樂[J].文明，2014（2）：67.

[7] 彭定求（清）.全唐詩[M].北京：中華書局，1960：6756.

[8] 后漢書·高句驪傳（卷八十五）[M].北京：中華書局，1975：788.

[9] 劉昫.舊唐書（卷一百九十九）[M].北京：中華書局，1975：5360.

[10] 歐陽修.新唐書（卷二百一十九）[M].北京：中華書局，1975：6179.

[11] 李彥新，孫泓.東北古史資料叢編：（三）唐卷[M].沈陽：遼沈書社，1990：524.

作者簡(jiǎn)介：白波（1973—），男，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士，教授，公共教研部主任，研究方向：中國工藝美術(shù)史。

張友強(qiáng)（1974—），男，碩士，副教授，研究方向：水彩畫。