論綜藝節(jié)目的現狀與發(fā)展——以《聲臨其境》為例

潘奕

摘要：在新媒體時代，我國的電視類綜藝節(jié)目在電視銀屏上出現的機會也是越來越多，但是當受眾想要選擇更多的綜藝類型時會發(fā)現綜藝節(jié)目的同質化越來越嚴重，節(jié)目類型的可選擇性較低;除此之外網絡綜藝的發(fā)展在一定程度上也沖擊了電視類綜藝，但也出現了不少帶有話題性和流量的節(jié)目。總體來說電視綜藝節(jié)目和網絡綜藝節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢總體來說是參差不齊的，存在較大的問題，從而導致這兩者很少出現能夠引起觀眾高討論的、高質量的和高收視率的綜藝節(jié)目。因此，本文結合2018年由湖南衛(wèi)視推出的首檔配音類綜藝節(jié)目《聲臨其境》的發(fā)展現狀進行分析，通過對節(jié)目發(fā)展中的問題綜合分析，為該節(jié)目的后續(xù)發(fā)展提供新的思路，也為其他綜藝提供新的范例。也希望通過這次節(jié)目的研究能對聲音類的節(jié)目注入了新的創(chuàng)新因素，打破內容同質化的局面，另一方面又為中國原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展提供范例。

關鍵詞：聲臨其境;專業(yè)性;娛樂性;原創(chuàng)性

在全球化和媒介融合的情況下，受眾的對綜藝節(jié)目的偏好也在逐漸轉變?！堵暸R其境》以“聲音”元素為切入點，以臺詞為表達方式，這不僅成功引起了觀眾對配音類節(jié)目的興趣，它還打破了傳統(tǒng)的聲音類綜藝整體思想和布局，為聲音類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供了新的思路，形成了配音類的綜藝節(jié)目新浪潮。

《聲臨其境》在播出之后收視率穩(wěn)居第一，幾乎是零差評。但是相比于第一季而言，第二季的收視率略有下滑，同時也出現了一些潛在的問題。比如在《聲臨其境》中，節(jié)目組邀請了專業(yè)配音演員邊江、演員鄭凱、婁藝瀟和張若昀。在這一期節(jié)目中觀眾對于鄭凱贏了邊江的事件引發(fā)了比較大的爭議，就連鄭凱自己在微博上也公開表達了節(jié)目組其實是為了節(jié)目的娛樂性而這樣做出決定，這無疑令節(jié)目組的專業(yè)性陷入尷尬的局面。從《聲臨其境》的本質上來說，這是一場聲音競演類的綜藝節(jié)目，它在演員展示聲音的同時又是一場聲音競演。因此，在這場競演中不僅要體現節(jié)目的娛樂性，更要體現節(jié)目對聲音的專業(yè)性。

其次，節(jié)目嘉賓問題。比如在第二季中節(jié)目組邀請了主持人倪萍和董卿，以及專業(yè)配音演員趙忠祥。這樣一來第二季節(jié)目的嘉賓定位上似乎更寬泛了，如果他們把配音跨界前的嘉賓按照工作性質歸類后再集中在節(jié)目中展示，這樣一來就不會造成對嘉賓的公平性，如趙忠祥作為專業(yè)配音演員，與他同期的是三位非配音專業(yè)演員，就專業(yè)性來說趙忠祥肯定是第一名。其次就主持人倪萍和董卿來說，讓他們掌握舞臺的氛圍或者是臺風，對他們來說是是比較容易的，但是如果與其他演員或者配音人員來說他們對配音可能又是陌生的，他們展現的更多的可能是主持中的技巧，而非是體現臺詞的實力，因此節(jié)目組用同一個主題不同工作性質的嘉賓來進行聲音競演是存在問題的，并且這樣安排節(jié)目效果是不能充分體現節(jié)目的專業(yè)性的。因此如果在邀請嘉賓的時候如果可以將同類型的明星進行對比，這樣一來進行比賽時會有更多的看點和熱點。

另外第三季《聲臨其境》的開播又引起了觀眾的熱烈反響，熱度再次被掀起。尤其是第一期的嘉賓賈乃亮，他對聲音的呈現讓大家眼前一亮，再次吸引了一大批潛在的聲音受眾。因此，想要打造一檔優(yōu)質的綜藝節(jié)目，首先要先做到切實兼顧節(jié)目專業(yè)性和娛樂性。例如《聲臨其境》透過配音演員的垂直聚焦，這一舉動也是對現在我國綜藝節(jié)目形態(tài)的一次破局式創(chuàng)新。在這里不得不說的是這個節(jié)目演員嘉賓的臺詞專業(yè)性，在第一季中韓雪、朱亞文、周一圍和趙立新等演員，他們在配音的同時展現了他們超強的臺詞功力。韓雪在節(jié)目中一人展示八種角色，毫無跳戲的感覺;朱亞文更是將角色的聲音展現的淋漓盡致，幾乎與原聲掛鉤，讓現場觀眾感受到極強的聲音塑造能力和現場帶入感;他們的精彩表現也讓很多觀眾路轉粉。他們每個嘉賓都緊緊扣住《聲臨其境》的宗旨"用聲音向經典致敬"。同時作為一檔綜藝節(jié)目來說，節(jié)目的娛樂效果肯定是不可或缺的。比如在第二季中節(jié)目組邀請了幾位擁有較大粉絲流量的明星，比如迪麗熱巴、沈騰和竇驍等明星。其中沈騰本身的綜藝感就比較強，像是他參與的《王牌對王牌》節(jié)目，他在節(jié)目中展現的強綜藝感也為節(jié)目帶來了比較多的受眾，在節(jié)目中承擔了笑點擔當;其中迪麗熱巴算是其中的流量當擔，她這次挑戰(zhàn)的聲音大部分動漫類的角色，這樣一來就比較符合她的音色。除此之外，在《聲臨其境》第二季中設立的“聲音指導團”的三位導師，觀眾對他們三人合體的印象依然停留在《鐵齒銅牙紀曉嵐》的劇情中，如今在節(jié)目中三位合體也為節(jié)目帶來了話題的討論性和一部分流量。在第二季的節(jié)目中邀請了不少的青年演員，他們帶來的不僅僅是自身的流量和話題性，還有他們敢于跨界挑戰(zhàn)聲音。所以只有兼顧節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性，才能更容易留住和吸引粉絲，促進節(jié)目的生命周期和節(jié)目質量。

其次，增強節(jié)目本土化與原創(chuàng)性。在國內原創(chuàng)綜藝節(jié)目微乎其微，大部分受歡迎的綜藝節(jié)目和網綜是引進國外的版權。因此《聲臨其境》能夠受眾如此喜愛，有一部分的原因就在于這檔節(jié)目的制作者不僅洞察了國內綜藝市場行情對"聽"資源的稀缺，另外他們又立足本土文化，講究原創(chuàng)，開辟了國內綜藝新的市場銷路。《聲臨其境》以臺詞和配音為切入點，每期邀請不同的具有實力擔當的嘉賓進行同臺競技。這也正是滿足了當今社會對"聽"的忽略，節(jié)目制作者正是抓住了這一點，將這個節(jié)目的創(chuàng)新性展現的淋漓盡致，節(jié)目播出后節(jié)目組依靠自身的能力賺取高流量和節(jié)目內容高討論吸引了大片受眾。讓觀眾對聲音的評價不再局限于簡單的好壞，音色的優(yōu)劣程度，在這檔節(jié)目里觀眾可以看到演員可以依據自身的音域特點和能力，在各個不同類型的角色間來回穿梭，可以抒情柔美，可以放蕩豪邁，可以溫暖人心，也可以讓你在聲音的表演中沉迷其中……

在2017年后，我國國內原創(chuàng)力量正在積極蓄力蓬勃發(fā)展。近兩年更是出現了非常優(yōu)秀的國產原創(chuàng)節(jié)目，比如《國家寶藏》、《朗讀者》和《奇遇人生》等優(yōu)秀的原創(chuàng)節(jié)目，期中《聲臨其境》更是從國內走向了國際，它也是中國內地第一檔版權被國外引進的聲音類綜藝節(jié)目，相信再此之后會有更多類型的節(jié)目也將走出國門，受到其他國國民的歡迎。同時我們也要相信國內綜藝節(jié)目也將綻放自己的精彩，它將會不斷發(fā)展、成長，成為我們國人的另一種驕傲。