摘 要：徐渭花鳥畫的境界主要依靠豐富寬廣的文人畫基礎(chǔ)得以彰顯。在徐渭的花鳥畫中，不僅有前輩大師精華的積累，更重要的是他將花鳥畫拓展為一種心智的、超越再現(xiàn)的藝術(shù)，創(chuàng)造了一種前所未有的心象。本文以徐渭晚年的作品《花果魚蟹圖卷》為切入點，體會徐渭暮年的藝術(shù)達到靜雅之氣的境界，并分別從筆墨之靜、物象之靜和格調(diào)之境來分析。

關(guān)鍵詞：徐渭;格調(diào);境界;靜謐

清代的陶元藻可謂是懂徐渭的人，他在《越畫見聞》中寫道：“余竊謂文長筆墨，當(dāng)以畫為第一，書次之，詩又次之，文居下，其書有縱筆太甚處，未免野狐禪，故易于偽作;至其畫高超靜遠，雖慧心人猝難模仿，是以一展卷而真贗了然，學(xué)步者無從躲閃?！碧赵逡徽Z中的，說出了徐渭繪畫的藝術(shù)真諦——“高超靜遠”。[1]作《花果魚蟹圖卷》時，徐渭已是60歲的老人了?！皬膩韷咽慷紵o聊，一寄雄心于歌舞?！痹缒甑陌V狂與不幸已經(jīng)過去，心態(tài)也逐漸趨于平和，性格上也慢慢沉靜下來。當(dāng)下的他，寧愿做一片自由自在漂浮的行云，不受世俗所累。以前的舊相識都已經(jīng)不在身邊，只是依稀記得他們的樣子，也是在說畫，也是在說人。在這幅畫卷中，我們更能體會徐渭暮年的藝術(shù)達到一定境界的靜雅之氣，分別體現(xiàn)在筆墨之靜和物象之靜兩個方面。

1 筆墨之靜

徐渭在《花果魚蟹圖卷》中描繪的物象不似早期的用筆潑辣，代之以輕柔的筆觸，稍有放逸的地方，也是偶爾為之，處處體現(xiàn)一個靜謐的世界。在這幅畫卷中，很多地方徐渭都以中鋒為之，筆勢凝重而又變化多端，樸茂酣暢，頗有含蓄的味道，突破了前期橫掃涂抹的用筆方式。[2]而此時徐渭在畫風(fēng)上也開始刪繁存簡，以少勝多。在筆墨上，徐渭更是發(fā)揮了生紙滲化的效果，通過對毛筆中水分的控制，使筆墨出現(xiàn)更豐富的變化，這種變化濃淡干濕相間，空靈又極富節(jié)奏，意境古樸老拙，幽靜蕭遠。與八大山人的《荷花圖卷》相比較，我們就更能感受到這兩個經(jīng)歷人生大起大落的藝術(shù)家晚年都追求的是靜逸的生命狀態(tài)。

繪畫作為色彩的藝術(shù)，用色最是體現(xiàn)玄機。但徐渭的水墨畫純用水墨而不設(shè)顏色，最能體現(xiàn)徐渭筆下的禪宗意蘊，體現(xiàn)筆墨的靜雅。徐渭繼承了文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以“水墨為上”，單純以墨色作畫。為了符合文人繪畫的特有審美——平淡天真，他將墨分五色發(fā)揮到最大限度，用其多種變化呈現(xiàn)出來的層次來象征性地表達客觀物象。徐渭在此畫卷中用單純的水墨塑造的物象簡練而生動，處處彰顯出生命的綻放，凝成了剎那即永恒的禪靜。此境亦是徐渭自己追求的人生境界，不是單純的技巧，也不是形式上的筆墨功夫。

徐渭繪畫的真正魅力就在他的筆墨運用當(dāng)中，在于筆墨間表現(xiàn)出來的神韻，以及由此基礎(chǔ)上所展示出來的生命力。中國繪畫中使用的毛筆很容易體現(xiàn)所畫的線條和筆觸中的韻律和節(jié)奏。徐渭通過草書的練習(xí)極大地豐富了線條的質(zhì)量和線形的變化。在各種書體中，草書的筆法最為豐富，有中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏筆、露筆、提筆、按筆等，是各種書體中集筆法之大成者。草書癲狂的書寫狀態(tài)、放縱姿勢的書寫形式也是禪宗中按照自然的本性、尊重個人內(nèi)心的覺悟?？駚y而不失禮法的點畫變化無窮，天馬行空又神韻無限。[3]

2 物象之靜

徐渭在此幅畫卷中描繪的物象沒有風(fēng)霜雨雪的殘酷打擊，只是按照自身的生長規(guī)律展示自己最美麗的時節(jié)，也許徐渭此時對世間不平的事看得多了，也看得比較淡了，此時繪畫對于徐渭而言，既不是謀生的手段，也非借物抒懷，就是簡單的畫。尤其是一尾不知名的小魚更是體現(xiàn)了這幅畫卷的大美，“以物寓意”，體現(xiàn)了文人畫的一個明顯的特點，也是成就徐渭繪畫的一個最重要的標(biāo)志。與早期人生理想不一樣的是，徐渭現(xiàn)在已經(jīng)不會盲目追求自己的人生目標(biāo)，不是時刻想著“上天河”，而是慢慢學(xué)會享受人生的一些樂趣。

藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律正如唐代書法家孫過庭描述的那樣：“初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險絕，險絕既立，復(fù)歸平正。通會之際，人書俱老?！崩L畫又何嘗不是這樣呢？清代的蔣和說：“孫過庭謂學(xué)書有三時，余以學(xué)畫亦然。初學(xué)時當(dāng)求平直，不使偏跛邪僻，以就規(guī)矩;不令濃膩涂飾，以求骨干。中則開拓其心思，以盡丘壑之變;遍尋其作法，以備材料之資。然必因前古所有而擴充之，不當(dāng)師心倍理也。后則絢爛之極，歸于平淡矣。舉向者之所博涉而遠騖者，一約之于樸實簡易之中。似淡也，味之而愈長;似淺也，求之而愈深。功夫至此，則已顛毛種種矣?！边@就是古人對于藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識，徐渭從“絢爛之極”歸于“平淡”，這也是他所達到的人畫俱老的境界。[4]

在創(chuàng)作中，靜雅之美體現(xiàn)了藝術(shù)的最高境界。正所謂“精神到處文章老，學(xué)問深時意氣平”的境界。古人認(rèn)為：畫中靜氣最難，骨法顯靈則不靜，筆意躁動則不靜，全要脫盡縱橫習(xí)氣，無半點喧熱態(tài)，自有一種融合閑適之趣浮動丘壑間，正非可以躁心從事也?！肮P意躁動”和“縱橫習(xí)氣”被認(rèn)為是達到靜氣最大的兩個障礙因素，而此時的徐渭用筆老道成熟，不激不厲，靜在其中。所謂靜則雅，躁則俗。作畫者，俗不去，則雅不來。此中的和雅，是和畫家本身的修為密不可分的，神恬氣靜，此時的徐渭無欲無求，達到這樣的境界是藝術(shù)的必然結(jié)果。而徐渭成就最高的水墨寫意，掌握這種雅和俗的分寸就十分不易。因為“寫意畫最易入作家氣。凡紛披大筆，先須格于雅正，靜氣運神，毋使力出鋒鍔，有霸悍之氣。若即若離，毋拘繩墨，有俗惡之目”。中國古典花鳥畫追求象外之意，觀其真形而融匯于心，然后以書法的筆法、縱橫的點線揮灑出自然的生命神韻。這種觀念源于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的“游于藝”的儒家哲學(xué)。

3 格調(diào)之靜

中國藝術(shù)創(chuàng)造出的靜謐意象，其寂靜的境界超越了時間，使觀者在雅靜的環(huán)境中感受到永恒的魅力。這也是文人畫所追求的格調(diào)。在中國的哲學(xué)觀念中，極動之中必定孕育著極靜，而大多數(shù)藝術(shù)家對靜的追求大多表現(xiàn)在山水畫中，對著青山流水似乎更能表達這種感覺。明代吳門山水大家沈周在詩中這樣寫道：“碧嶂遙隱現(xiàn)，白云自吞吐?？丈讲环耆?，心靜自太古?！痹谠娭?，詩人把出世瀟灑的情懷描寫得恬淡靜雅，極富文人情趣。[5]

追求靜的傳統(tǒng)，中國繪畫歷來有之，而且在這方面積淀了相當(dāng)深厚的理論基礎(chǔ)。惲南田就曾說：“意貴乎遠，不靜不遠也。境貴乎深，不曲不深也。一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。絕俗故遠，天游故靜。”惲南田在藝術(shù)中極力追求靜雅的境界，為此他“十日一水，五日一石”，并且認(rèn)為“造化之理，至靜至深。即此靜深，豈潦草點墨可竟”，表達對繪畫格調(diào)中靜的追求。徐渭畫中體現(xiàn)出來的靜不僅和外在世界的喧囂形成對比，在靜中也包含著對世俗事務(wù)的淡薄，在保持靈魂的高傲獨立之外，達到“獨與天地精神相往來”的境界。這也是文人畫的最高境界，也是徐渭對明末花鳥畫在境界開拓上的一大貢獻。

4 結(jié)語

徐渭是中國藝術(shù)史上少有的苦難天才，正如唐寅詩中寫的“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”，表達一個在封建禮法約束下以避害保身的知識分子形象。癲狂、不拘禮法是徐渭率真的一面，但是晚明的環(huán)境卻不容許社會個人有半點的逾越。但歸根結(jié)底，徐渭作為一個有理想、有追求的文人，骨子里還是渴望正常人的安逸生活。新時代下，我們回頭看晚明徐渭的繪畫藝術(shù)，是出于后輩對其高貴心靈的景仰，更是出于我們對未來前景的展望。500年前的徐渭借助走筆如飛的勾畫、酣暢淋漓的潑墨，獨具一格地將人生境界與藝術(shù)境界合為一體，使人生境界升華為一個璀璨的藝術(shù)境界，而藝術(shù)境界又展示出一個充實的人生境界。徐渭花鳥畫的最高境界在于其“永恒性”，“高超靜遠”直指文人畫的審美意趣，創(chuàng)造出一種前所未有的心象。將繪畫的模仿自然表現(xiàn)外部提高到表現(xiàn)畫家本人精神世界的高度，是畫家自我精神的覺醒，解放自我，發(fā)現(xiàn)自我，尊重自我，打破中國花鳥畫長期以來的寫實主義藩籬，成為精神的藝術(shù)寄托的集中體現(xiàn)。

參考文獻：

[1] 錢倉水.中國蟹畫的歷史考述[J].淮陰師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016，38（05）：643-648+700.

[2] 汪沛.徐渭文化心態(tài)研究[D].陜西師范大學(xué)，2007：22-23.

[3] 李普文.嬉笑怒罵的抗?fàn)幘瘛煳祭L畫意象綜論之二[J].齊魯藝苑，2007（04）：8-12.

[4] 李陽.淺析徐渭的繪畫藝術(shù)風(fēng)格[J].美術(shù)教育研究，2019（20）：26-27.

[5] 鐘艷紅.徐渭大寫意水墨花鳥畫風(fēng)格成因研究[D].揚州大學(xué)，2019：32-33.

作者簡介：付博（1984—），男，碩士研究生，講師，研究方向：中國畫筆墨意象造型。