楊鐵鋼

以閱讀丁龍海的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)動(dòng)草原》作為一年瀏覽文學(xué)作品的收官，我是歡喜和興奮的。

《風(fēng)動(dòng)草原》，十三個(gè)章節(jié)，十二萬(wàn)字，其形制準(zhǔn)確地說(shuō)是個(gè)小長(zhǎng)篇。但它所表現(xiàn)的內(nèi)容卻是豐富不俗的：半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云變幻，一個(gè)大油田的發(fā)展變遷，三代石油人的賡續(xù)接替，二十幾個(gè)有姓有名的人物的生死歌哭。其中，荀小亮、盧俊卿、馬志鴻、趙承志、鄭春芳、田道峰六位起伏跌宕的人生，給人的感觸和啟迪尤為真切、深刻。

人物品鑒

荀小亮，少年時(shí)期所見(jiàn)到的田四娃（田道峰）橫行霸道的表現(xiàn)及多受其辱的遭遇，使他較早地形成了對(duì)真、善、美和假、丑、惡的認(rèn)知和對(duì)前者追慕、對(duì)后者憎惡的人生態(tài)度。由此形成他規(guī)矩、膽小、心地善良的為人品質(zhì)。其后，受裹脅為田四娃犯罪逃跑提供資金和場(chǎng)所帶給自己的自責(zé)、惶恐，使他深切地體會(huì)到了道德、法律的尊嚴(yán)，因而也較早地在心靈深處筑起了為人處事的底線、原則，并始終如一地堅(jiān)守不移。所以他才能在朋友馬志鴻突遭襲擊時(shí)挺身而出;在工作順暢——給公司主要領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)車(chē)、地位升高——當(dāng)車(chē)隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)時(shí)，保持低調(diào)，待人以誠(chéng)，一視同仁;在田道峰、王凱隱瞞盜油實(shí)情以厚利拉攏合伙辦公司時(shí)，拒絕接受回報(bào)，只答應(yīng)幫忙;在處境失利——所保領(lǐng)導(dǎo)退休，工作不順時(shí)——因老領(lǐng)導(dǎo)攪擾會(huì)場(chǎng)受牽連、被收車(chē)，獨(dú)受苦悶而不失志節(jié);即使得知青梅竹馬的二丫（鄭春芳）嫁給了趙承志，雖痛苦難抑但也只是感嘆命運(yùn)的捉弄，而無(wú)怨恨，更無(wú)失節(jié)越禮之舉。在作品中，荀小亮算不上光彩照人的形象;在現(xiàn)實(shí)生活里，他更與高、大、上一類(lèi)的人物相去甚遠(yuǎn)。但無(wú)論在作品還是現(xiàn)實(shí)中，這樣的人物都是可信的、真實(shí)的、豐滿的，正是他們構(gòu)成了平凡的大多數(shù)。正是有這樣的平凡大多數(shù)做基礎(chǔ)，才使人間充滿了溫情，才使社會(huì)具有了穩(wěn)定性，才使人與人生在平凡中見(jiàn)出宜人而非炫目的亮色和光芒，給人與人生以沉穩(wěn)的信心和堅(jiān)實(shí)的力量?！讹L(fēng)動(dòng)草原》的結(jié)尾，荀小亮對(duì)田道峰的懲處就是對(duì)這一人生底蘊(yùn)的形象、生動(dòng)的表達(dá)與揭示。

盧俊卿，是荀小亮在鍋爐隊(duì)時(shí)的同寢工友，出身林區(qū)工人之家，靠個(gè)人奮斗升學(xué)分配到遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的油田工作。他出身貧寒，老實(shí)厚道、謹(jǐn)小慎微，且有追求：工作之余苦練書(shū)法?；蛟S是如此的人品和追求的魅力，使他成了李副經(jīng)理的女婿。直接的好處是很快調(diào)入工會(huì)，盡展其才;負(fù)面的效應(yīng)也隨之而來(lái)：飽受妻子李榕榕的管教，成了世人皆知的妻管?chē)?yán)，其痛其苦可想而知。同事鄭春紅送的一件羊絨衫惹得李榕榕險(xiǎn)些鬧翻天，至于精心策劃的將林區(qū)已退休的父母接來(lái)開(kāi)面館的設(shè)想更成泡影。人是有主觀能動(dòng)性的動(dòng)物，此處受壓抑，必轉(zhuǎn)移心志、精力它處伸展、爆發(fā)，盧俊卿當(dāng)然不例外。他加勁練書(shū)法，進(jìn)步甚快;把開(kāi)面館的計(jì)劃合盤(pán)端出幫助錢(qián)胖、李蕊，將門(mén)可羅雀的“達(dá)達(dá)面館”改造成顧客盈門(mén)，因而博得了年輕、漂亮、活潑、勤快的李蕊芳心。然而，這美好的事業(yè)因錢(qián)胖的貪婪，導(dǎo)致面館被查封：李蕊將要去南方謀生，盧俊卿希望與李蕊的一夜情所懷的孩子是男孩，如此，就對(duì)得起三代獨(dú)苗的家族和祖宗了！為此，盧俊卿痛苦自責(zé)，又憂郁希望。比較而言，盧俊卿和荀小亮有著相近的人格、品質(zhì)，論出身、地位當(dāng)然同屬平凡大多數(shù)中的成員;二人也有明顯的不同：荀小亮是始終堅(jiān)守自己的人格、品質(zhì)不變，盧俊卿則是在努力保守其原有人格、品質(zhì)的過(guò)程中，突破了道德的底線，為他的人與人生涂抹上了污濁之色。

馬志鴻，是荀小亮在物探當(dāng)放線工時(shí)的同事。幼年隨父母下放農(nóng)村的經(jīng)歷，使他的眼界狹小、經(jīng)歷有限，因此，雖然年長(zhǎng)荀小亮五歲，仍然顯出自卑、膽小，也因此而沉穩(wěn)，喜愛(ài)看書(shū)，知識(shí)豐富。父親的平反復(fù)職，使他返城有了工作，工作不久，就愛(ài)慕上了美女同事呂萍，為此，遭到了爭(zhēng)風(fēng)吃醋者的毆打。荀小亮的助戰(zhàn)使二人成為親密朋友;他用父親的權(quán)力報(bào)恩為荀小亮調(diào)換了工作：荀小亮離開(kāi)了前線調(diào)到鍋爐隊(duì)，馬志鴻走入婚姻的殿堂，大學(xué)畢業(yè)后到報(bào)社做記者;論家庭出身、社會(huì)地位，馬志鴻是官二代，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮翻涌的時(shí)代，他順風(fēng)順?biāo)爻闪祟I(lǐng)風(fēng)氣之先、立浪頭之上的弄潮兒：和艷美、果斷、強(qiáng)勢(shì)的鄭春紅合資辦起了鴻運(yùn)茶樓，日進(jìn)斗金，逢場(chǎng)作戲，風(fēng)花雪夜，官運(yùn)亨通。時(shí)代的推促、個(gè)人的蛻變，歷練出一個(gè)徹里徹外、今非昔比的馬志鴻。難怪荀小亮“覺(jué)得馬志鴻說(shuō)話難聽(tīng)，而且尖酸，二十多年前的馬志鴻多質(zhì)樸啊?？纯船F(xiàn)在，油頭粉面不說(shuō)，骨子里都在算計(jì)別人。是什么改變了他呢？在別人的眼里，自己是不是也變得不可理喻了呢？”我們的回答是：荀小亮是變了，盧俊卿也變了，但他們的變與馬志鴻不同：荀小亮的變是沒(méi)有改變?nèi)烁窕{(diào)的量變，因此顯得可親、可愛(ài);盧俊卿的變是為其人生主調(diào)涂抹上了污色，雖未變基調(diào)，但遮蓋了不少光彩，可惜、可憐;馬志鴻的變是在原有基調(diào)之外又建立了一個(gè)色系，并在日益消減前者強(qiáng)化后者，由此，使他的人生呈現(xiàn)出分裂性與雙面性：一面高高在上、慷慨激昂地向荀小亮、向世人鞭辟入里地剖析、痛陳時(shí)代、社會(huì)的弊端和成因，一面又盡最大可能地利用時(shí)代、社會(huì)的弊端行放縱、滿足自己欲望之實(shí)，因此可憎、可惡。

趙承志。與荀小亮、盧俊卿、馬志鴻相比，荀小亮在青年點(diǎn)時(shí)的室友趙承志的變化是最少的：幾十年過(guò)去了，除了年齡增長(zhǎng)，體態(tài)的變化外，工作崗位沒(méi)變——采油巡井工;工作地點(diǎn)沒(méi)變——敖古拉油田;愛(ài)好沒(méi)變，讀書(shū)、寫(xiě)作;志趣沒(méi)變，“不喜歡花花綠綠的世界”，喜歡大自然：“這兒多清凈啊，沒(méi)有爾虞我詐……眷戀這里的一草一木，它們都有靈性，可以交流。”他唯愿自己作一?！傲甏h來(lái)的種子，帶著民族的希望，根植于這片土地，必將大放異彩，開(kāi)出燦爛無(wú)比的向陽(yáng)花?！被?，開(kāi)了;果，結(jié)了：他成了著名的勞模，在勞模會(huì)上結(jié)識(shí)了同是勞模的未來(lái)妻子鄭春芳;結(jié)婚成家了，更建成了一批夫妻井、樣板井;得子了，出書(shū)了，聞名遐邇了。這些成果、成功的取得源自于趙承志對(duì)其初心——愛(ài)油田、愛(ài)文學(xué)、追求真、善、美——人生價(jià)值取向的執(zhí)著和堅(jiān)守，并以此所建構(gòu)起的內(nèi)在世界的豐滿與強(qiáng)大，有力、有效地排斥、抵御著外在世界的誘惑與侵襲。當(dāng)然，他也為此付出了人們難以看見(jiàn)和理解的代價(jià)，包括生命的代價(jià)。兒子趙子琪拒絕他子承父業(yè)的安排，指斥他另類(lèi)和落伍;曾是朋友的荀小亮覺(jué)得他“顯得那么陌生，怎么也親切不起來(lái)”;自以為世事洞明、可以指點(diǎn)江山的報(bào)社副總編馬志鴻對(duì)他當(dāng)然少不了評(píng)頭品足：“他有他的理想，只是太過(guò)高遠(yuǎn)了，讀幾本書(shū)了解點(diǎn)歷史，會(huì)背點(diǎn)唐詩(shī)宋詞，就能當(dāng)作家嗎？跟你說(shuō)吧，他心里裝著責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，或者是勞模的光環(huán)套住了他。他只能往前走，沒(méi)有回頭路?！彪m是揶揄，其中確也點(diǎn)出了趙承志之為趙承志的內(nèi)在關(guān)鍵——有理想與追求，更有責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，而這也恰恰是馬志鴻或馬志鴻們所不具備和做不到的。作為油二代的趙承志，“承”的是什么“志”？《第八章 趙承志的理想》已作出了形象的回答，其中師徒二人的對(duì)飲交流尤為解疑之要、點(diǎn)睛之筆！從人生的價(jià)值取向來(lái)說(shuō)，趙承志式的人物，在現(xiàn)實(shí)生活里、當(dāng)下時(shí)代條件中是少數(shù)，因其是少數(shù)，才彌足珍貴，可敬、可贊！作為文學(xué)形象，趙承志的塑造是丁龍海的一份可圈可點(diǎn)的不俗成績(jī)：源于生活，真實(shí)可信，形象豐滿，在對(duì)比中顯優(yōu)劣，于平凡中見(jiàn)崇高。

鄭春芳。與前幾人相比，鄭春芳的人生變化是最大的：當(dāng)初她因與趙承志具有相同的理想、志趣：“不想活得轟轟烈烈，更不想活得沒(méi)有價(jià)值……誰(shuí)不是在平凡中長(zhǎng)成參天大樹(shù)的？”同成為勞模并結(jié)為夫妻、比翼齊飛。但在有了孩子后，在現(xiàn)實(shí)的壓力下，她放棄了對(duì)初心的執(zhí)著和堅(jiān)守，她變了：崗位從前線調(diào)到后方，工作從巡井工變成女工主任，性情從開(kāi)朗熱情變得冷漠自私，她變得趙承志“越來(lái)越看不懂了”。 在現(xiàn)實(shí)生活里，鄭春芳式的人物多有所見(jiàn)，可以理解，甚至無(wú)可指責(zé);在《風(fēng)動(dòng)草原》中，她是趙承志的襯托和對(duì)比。正是有了這樣的襯托和對(duì)比，才更顯得趙承志的難得與可貴。

田道峰。如果說(shuō)鄭春芳與趙承志構(gòu)成的是襯托與對(duì)比的關(guān)系，那么田四娃——田道峰則是與除了王凱、李老三等幾人外的其他所有人構(gòu)成了對(duì)立關(guān)系——真、善、美與假、丑、惡截然分明的對(duì)立，因此，他是個(gè)異質(zhì)性的存在。田道峰少年時(shí)的頑劣豪橫、青年時(shí)的兇狠暴戾、中年后的陰險(xiǎn)殘忍，典型形象地概括出了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，一部分欲望膨脹、惡德泛濫、人性喪失的人的品性、德行、作為。在現(xiàn)實(shí)中，他們的所作所為與社會(huì)發(fā)展要求背道而馳，與絕大多數(shù)人的意愿針?shù)h相對(duì)的。田道峰為什么會(huì)如此？是自幼母親的放任，成長(zhǎng)過(guò)程中三哥的教唆、綁架起了決定的作用。由此也證明一個(gè)人成長(zhǎng)為什么樣的人，家庭環(huán)境的制約作用是重大的、不可低估的。在作品里，田道峰的塑造一方面揭示了生活的真實(shí)，一方面以其與社會(huì)、他人的對(duì)立構(gòu)成的諸多沖突、矛盾，形成曲折、生動(dòng)的故事。作家也正憑借這一故事的展開(kāi)，為我們寫(xiě)像、寫(xiě)活了荀小亮、盧俊卿、馬志鴻、趙承志等眾多性格各異、色彩斑斕的人物。

荀小亮等油二代具有相同的一面：都有“苦澀的童年”，都經(jīng)歷了“成長(zhǎng)的煩惱”——年齡的增長(zhǎng)、工作的轉(zhuǎn)換、家庭的矛盾、人事的紛爭(zhēng)、名利的得失……這是每個(gè)人人生必經(jīng)的環(huán)節(jié)和應(yīng)有故事，是客觀對(duì)人與人生的規(guī)定性，尤其是在相同、相近的家庭、社會(huì)、時(shí)代條件下，其變化更具趨同性。但，人之所以為人，就在其具有主觀能動(dòng)性。主觀能動(dòng)性的發(fā)揮——樹(shù)立什么樣的人生理想，形成怎樣的“三觀”，尤其是在樹(shù)立、形成之后，是堅(jiān)守如一，還是更移、放棄，是造成不同人生的關(guān)鍵所在。也正是這一關(guān)鍵的差異性才呈現(xiàn)出個(gè)體人生的多彩性，因而使整體的社會(huì)人生面貌表現(xiàn)為豐富性。要認(rèn)識(shí)和把握人與人生，就需要對(duì)具體的個(gè)體人生加以關(guān)照和表現(xiàn)。作家丁龍海關(guān)照、表現(xiàn)的努力和成績(jī)是可觀可贊的：通過(guò)《風(fēng)動(dòng)草原》的形象表達(dá)，真實(shí)地展現(xiàn)出了荀小亮等人在接受相同的社會(huì)、時(shí)代條件制約的同時(shí)，由各自主觀能動(dòng)性發(fā)揮的差異所形成的不同人生變化軌跡，揭示出了人生發(fā)展、變化的真諦和底蘊(yùn)，從而使荀小亮等人物形象在較高程度上實(shí)現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一，由此超越地域、行業(yè)的局限，具有了表現(xiàn)和認(rèn)知的普遍價(jià)值和意義。

藝術(shù)概評(píng)

作為油二代，丁龍海不到二十歲即投身到油田的建設(shè)、發(fā)展之中。因?yàn)闊釔?ài)油田和工作，所以他真情地投入;因?yàn)檎媲榈赝度?，因此他?duì)油田、對(duì)工作的體驗(yàn)深切且豐富。這又自然而必然地決定了他拿起筆來(lái)敘寫(xiě)和表現(xiàn)他所熟悉、熱愛(ài)的工作和生活。自1986年開(kāi)始發(fā)表作品，至今已結(jié)集出版的有一部散文集《那一片綠洲》，兩部中短篇小說(shuō)集《隨風(fēng)飄去》《送你一束康乃馨》，一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《流年渡》（不久前獲得第二屆中國(guó)工業(yè)文學(xué)作品“光耀杯”大賽長(zhǎng)篇小說(shuō)“推薦作品獎(jiǎng)”）。閱讀以上作品可知丁龍海生活底蘊(yùn)的豐厚，表現(xiàn)手法的嫻熟、語(yǔ)言運(yùn)用的精到?！讹L(fēng)動(dòng)草原》發(fā)表于《地火》2019年第4期，是丁龍海最近的心血之作，也可視其為階段性的代表作。研讀此作，在對(duì)其塑造的人物形成如上觀感的同時(shí)，就其藝術(shù)表達(dá)還獲得了如下認(rèn)知。

行文的綿密性。在瀏覽時(shí)下文學(xué)作品中，有一個(gè)明顯的感覺(jué)，不少作家、作品對(duì)生活的表現(xiàn)日見(jiàn)空疏、干癟：幾個(gè)句子也見(jiàn)不到一個(gè)生活的信息，一個(gè)甚至幾個(gè)段落也形成不了鮮明、生動(dòng)的形象。讀丁龍海的作品很少這種缺憾，請(qǐng)看《風(fēng)動(dòng)草原》的開(kāi)篇：

草原的季節(jié)是風(fēng)吹出來(lái)的。秋風(fēng)急躁，掃掉了樹(shù)葉，吹黃了草原，就讓北風(fēng)趕走了。北風(fēng)冷酷，風(fēng)頭鋒利，刀片子似的，逮什么割什么。

七歲以前，小亮的臉蛋被風(fēng)割得花里胡哨、鼻涕拉渣，手背裂出道道血絲。陳淑芬淘來(lái)獾子油抹在他手上、臉上，抹油的皮膚柔軟了，還有點(diǎn)癢癢。陳淑芬沒(méi)堅(jiān)持多久，就不再抹了，油蹭到被子上不好洗。

兩個(gè)小段落，150字，交代出多少生活的信息啊，又表現(xiàn)得多么真實(shí)、形象、生動(dòng)、鮮活啊。統(tǒng)觀丁龍海的創(chuàng)作，無(wú)論散文、小說(shuō)，此點(diǎn)非常突出，在《風(fēng)動(dòng)草原》里，更是比比皆是，足已成為一個(gè)鮮明特色——行文綿密。要形成和具備這一特色，寫(xiě)作者必須對(duì)生活有豐富、深透的了解和體驗(yàn)，更要在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)轉(zhuǎn)換，將生活所獲化為鮮明、感人的形象加以呈現(xiàn)。

穿插的多樣性。在《流年渡》中，丁龍?；蚪枞宋锏闹v述或利用情節(jié)涉及的對(duì)象頻繁穿插引入與人物和情節(jié)相關(guān)的文章、故事，有時(shí)長(zhǎng)達(dá)近十頁(yè)?！讹L(fēng)動(dòng)草原》延續(xù)了這一做法，但所穿插引入的內(nèi)容和形式更為豐富、多樣：有的伴隨著地點(diǎn)的介紹和場(chǎng)景的描繪插入與之相關(guān)的史實(shí)講述，如開(kāi)篇對(duì)中長(zhǎng)鐵路的介紹;有的借助人物的交流自然地引入所涉及的故事、文本，如趙承志為荀小亮餞別，對(duì)紅色草原歷史的評(píng)說(shuō)，鄭春芳為表達(dá)對(duì)趙承志的愛(ài)慕，朗誦他的散文《燃燒的紅燭》;有的為拓展情節(jié)對(duì)或然性推理和聯(lián)想進(jìn)行多重詳盡的敘寫(xiě)，如趙承志父親意外去世時(shí)路人的表現(xiàn)。從內(nèi)容角度說(shuō)，如此的做法既使表現(xiàn)具有了豐富性，同時(shí)也增強(qiáng)了厚重感;從形式方面看，這樣的表達(dá)形成了文本套文本、故事含故事的形制體例，體現(xiàn)了文本體制的創(chuàng)新和別致的特質(zhì)。

表達(dá)的詩(shī)意性。在閱讀作品時(shí)，我們常常遇到心弦為之一顫，不知不覺(jué)地進(jìn)入難以言表的賞心悅目、心馳神往、文我兩忘的境界之中的境況。如此，便證明著：作家和作品為我們創(chuàng)造、提供了詩(shī)意的表達(dá);閱讀的表現(xiàn)是對(duì)詩(shī)意性表達(dá)所做出的會(huì)心的審美反饋，因而同樣是詩(shī)意的?？陀^地說(shuō)，這樣的詩(shī)意表達(dá)和詩(shī)意審美是不多見(jiàn)的，但在丁龍海的創(chuàng)作中，尤其在《風(fēng)動(dòng)草原》里，所遇所享不乏其例，僅舉其一：

小亮和二丫的秘密，誰(shuí)都不知道，小黑（狗）知道，但它不會(huì)說(shuō)話。白天，小亮和二丫形同陌路，上學(xué)或放學(xué)遇到都不看對(duì)方，班級(jí)里更是如此。只有晚上，在黑暗的狗窩里，倆人才說(shuō)悄悄話。

小亮，你說(shuō)，咱們什么時(shí)候能長(zhǎng)大呢？

快吧。風(fēng)一吹，就長(zhǎng)起來(lái)了。小亮嘿嘿地笑著。

你當(dāng)是吹氣娃娃啊，一吹就鼓起來(lái)了，不理你了。二丫生氣了，轉(zhuǎn)身要爬出小門(mén)。

我說(shuō)著玩呢，別生氣啊。小亮在黑暗中，摸到了二丫的腳脖子。

月亮懸掛在空中，星星眨著眼睛，二丫用手支著下巴，自言自語(yǔ)地說(shuō)，月亮里有嫦娥嗎？

小亮沒(méi)敢吱聲，怕說(shuō)錯(cuò)了話，二丫又生氣了。

素樸的語(yǔ)言，白描的手法，寫(xiě)活、寫(xiě)盡了總角之期的交往，懵懂初開(kāi)的愛(ài)戀，人間天上的疑惑與關(guān)照。讀此，誰(shuí)不感到賞心悅目，能不為之心馳神往？詩(shī)意，詩(shī)意的魔力，作家的功力！

結(jié)構(gòu)的恰切性?！讹L(fēng)動(dòng)草原》以相對(duì)短小的形制和篇幅表現(xiàn)了豐富的內(nèi)容，塑造出了眾多個(gè)性鮮明的人物，挖掘、揭示出了不少社會(huì)、人生的內(nèi)蘊(yùn)、真諦。之所以能收取這樣的效果與成績(jī)，得益于作品的結(jié)構(gòu)多多?！讹L(fēng)動(dòng)草原》采用的是樹(shù)形結(jié)構(gòu)。一至四章是樹(shù)干部分，以荀小亮的“青澀的童年”故事為發(fā)端和主脈，蘊(yùn)涵、牽連起眾多人物故事的生發(fā)和推進(jìn)。至第五章，以荀小亮為代表的油二代們都進(jìn)入了成年，走上了工作崗位，開(kāi)始了各自不同的人生之旅，生活的內(nèi)容大為豐富，發(fā)生的故事各具風(fēng)采，對(duì)此的表現(xiàn)仍以荀小亮的故事為內(nèi)在勾連，馬志鴻、盧俊卿、田四娃、趙承志四人的故事如四條長(zhǎng)勢(shì)強(qiáng)勁的枝干圍繞中心向四方伸展蔓延，由此形成了樹(shù)狀結(jié)構(gòu)的樹(shù)冠下半部分——開(kāi)張、豐茂。第九章至第十三章，荀小亮還是中心，馬志鴻等四人雖仍按各自固有的邏輯推進(jìn)著他們的故事，但已呈現(xiàn)出共同向心收束的趨向。至第十三章，通過(guò)一場(chǎng)野餐和荀小亮父親的意外去世綰結(jié)為一，形成樹(shù)狀結(jié)構(gòu)的樹(shù)冠上半部分——自然、結(jié)實(shí)。這樣的結(jié)構(gòu)既完整嚴(yán)謹(jǐn)，又開(kāi)合有度，包容豐富。結(jié)構(gòu)，是形式;形式為內(nèi)容服務(wù)，二者的理想狀態(tài)就是恰切?！讹L(fēng)動(dòng)草原》就很好地體現(xiàn)和具備了這種恰切性。

行文至此，驀然想起孔圣人的名言：“君子之德風(fēng)，小人之德草，草上之風(fēng)必偃。”這又進(jìn)一步地引發(fā)筆者領(lǐng)悟《風(fēng)動(dòng)草原》的蘊(yùn)涵：作為標(biāo)題，這是個(gè)意蘊(yùn)深厚、悠遠(yuǎn)的隱喻;作為作品，它是一部多彩人生的變奏交響曲，動(dòng)人心弦，耐人回味。