楊艷
摘要:本文通過分析馮塔納所理解的現(xiàn)實(shí)主義,結(jié)合文本《混亂與迷惘》,探討批判性在其中的體現(xiàn),進(jìn)一步拓寬相關(guān)研究。
關(guān)鍵詞:馮塔納;批判現(xiàn)實(shí)主義;《混亂與迷惘》
臺奧多·馮塔納(Theodor Fontane,1819-1898)是德國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最杰出的代表,被譽(yù)為社會批判性最強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義作家。他年近六十才發(fā)表第一部長篇小說《暴風(fēng)雨前》,而后創(chuàng)作多部作品,開辟了批判現(xiàn)實(shí)主義道路,帶領(lǐng)德國現(xiàn)實(shí)主義邁向新紀(jì)元。
一、馮塔納與批判現(xiàn)實(shí)主義
馮塔納能夠成為德國批判現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū),與當(dāng)時的時代背景及其個人經(jīng)歷脫不開關(guān)系。
1848年三月革命,馮塔納站在工人階級一邊、支持民主力量興起,他在報(bào)刊發(fā)表文章,擁護(hù)共和政體和國家統(tǒng)一。然而革命失敗,德國雖在之后走上統(tǒng)一道路,但貴族階層實(shí)際享有各種特權(quán),他們以個人出身而非個人能力與魅力決定人的價值,“這種扼殺人的個性自由、否認(rèn)人人平等意識的社會等級觀念完全有悖于法國大革命宣揚(yáng)的‘自由、平等、博愛的人類崇高理想。”[1]馮塔納對現(xiàn)實(shí)失望,試圖尋找新方向,他認(rèn)為:“在各個角度上體現(xiàn)了我們這一時代特點(diǎn)的便是它的現(xiàn)實(shí)主義”,“藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義和藝術(shù)本身一樣古老,甚至更為古老:它就是藝術(shù)。我們現(xiàn)在所說的新方向其實(shí)就是向那條唯一正確的道路的回歸”[2],從而開始開辟新道路。
多年記者生涯及游記撰寫經(jīng)歷,造就了馮塔納獨(dú)到的觀察力及對細(xì)節(jié)的把握,使他能真實(shí)描摹現(xiàn)實(shí)。但馮塔納所理解的現(xiàn)實(shí)主義絕不是對現(xiàn)實(shí)的機(jī)械再現(xiàn),他將后者和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義與未加工的礦石和冶煉過的金屬對比——“缺少了提純的過程”[2],即需經(jīng)由藝術(shù)者加工創(chuàng)作。他強(qiáng)調(diào),“一切藝術(shù)創(chuàng)作首先需要原料,或曰需要真實(shí)”,現(xiàn)實(shí)主義“要的是真”,而要做到這一點(diǎn)就要剔除“謊言、做作、模糊和麻木”[2]。
二、批判現(xiàn)實(shí)主義在小說中的體現(xiàn)
(一)人物塑造
在《混亂與迷惘》中,馮塔納對現(xiàn)實(shí)的“提純”首先體現(xiàn)在人物塑造上。
普魯士軍官博托享受貴族優(yōu)待,居住在布置高雅的住宅里,出入俱樂部和沙龍,對交際應(yīng)酬從善如流。但他推崇自然,厭惡貴族圈里的逢場作戲。他有著強(qiáng)烈的平民意識,認(rèn)為“每個社會階層的人都有自己的榮耀”[3],待人平等友善。他與馬車夫貼心交談、將花農(nóng)狄爾稱為朋友、與狄爾太太共舞,放棄尊位而堅(jiān)持坐在老洗衣婦尼姆普遲夫人旁的小凳子上,同時念贊美詩向其表達(dá)敬意,在尼姆普遲夫人去世時如約親自為她送上花環(huán)。
洗衣女蕾娜雖出身平民、無甚文化,但勤勞善良、率真質(zhì)樸。她對博托懷有好感便欣然接受其送她回家的提議,對貴族聚會中的客套敷衍毫不掩鄙夷。
(二)自然景物
崇尚自然的博托愛上了真實(shí)不做作的蕾娜,馮塔納也為二人的戀愛設(shè)置了相應(yīng)的自然場景。
小說開篇如是道:“這是圣降臨節(jié)后的一周,白天的時間很長,炫目的日光似乎不愿意告辭。然而,今天的太陽已經(jīng)沉沒到威爾默爾斯村教堂鐘樓的后面。照射了一整天的日光此時已經(jīng)隱去,暮色籠罩著屋前童話般幽靜的小園子。”[3]這樣的描寫賦予了小說田園牧歌般的氛圍,也為這場“并非門當(dāng)戶對的聯(lián)姻(Mésalliance)”披上了浪漫夢幻的色彩。他們在月夜的花園中散步,“園子里處處彌漫著沁人心脾的清新芳香……林中悄無聲息,只有螢火蟲嗡嗡地在空中飛舞”[3],他們在鄉(xiāng)間小路歡跳高歌,“兩側(cè)的楊樹正吐露著新綠,雪花狀的楊絮撒在草坪上,像摘下的棉花一樣,鋪在上面。”[3]一切都體現(xiàn)著自由戀愛的真摯美好,表達(dá)著“有情人心心相印,擁有著人們所能擁有的最好的品質(zhì):真誠、愛、自由”[3]的美好訴求。
(三)愛情悲劇
然而現(xiàn)實(shí)主義不管經(jīng)過怎樣的提純,要反映的始終“是所有真實(shí)生活、所有真實(shí)力量和利益”[3],二人的感情終究沖破不了社會等級秩序的束縛。
小說第一次提及蕾娜和博托時便介紹道:“現(xiàn)在兩人正往威爾默爾斯村方向轉(zhuǎn)悠;走的是小道,那里是不會有人走的?!盵3]從而昭示二人關(guān)系違背社會等級秩序、不能為人所知為人接受。蕾娜也對二人的關(guān)系和階級有著清醒的認(rèn)識,與博托外出郊游時選擇了“鱒魚號”而非“希望號”游船,不抱“希望”。所以博托提出分手時,她雖難過仍坦然接受。博托在提出分手前也曾內(nèi)心掙扎,但他軟弱,“并不想挑戰(zhàn)世俗世界,向它的偏見公開宣戰(zhàn)”[3],于是選擇遵守秩序與表妹結(jié)婚。一段真誠而自由的戀愛被社會等級秩序抹殺。
小說最后二人都坦然接受現(xiàn)實(shí),卻都不幸福。博托的婚后生活平淡無奇,膚淺的妻子對他來說就像“玩偶”,他時?;貞浧鹋c蕾娜等人度過的美好時光。而蕾娜在街上偶遇博托及其妻子后,痛哭搬離了傷心地,之后嫁給了同階級的工人吉戴翁,只留下小說最后博托“吉戴翁比博托好”的喟嘆,指示出順從社會規(guī)范的代價便是犧牲個人幸福的無奈。在這看似平和的結(jié)局下,體現(xiàn)著的是作者對于社會“溫和的及隱蔽的批判”[4]。
三、結(jié)語
馮塔納是德國批判現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū),其作《混亂與迷惘》通過講述一對年輕男女從相愛到由于社會階級不同無奈分手各自結(jié)婚的故事,表達(dá)對社會等級秩序的批判以及對于婚戀自由的提倡,以“溫和的及隱蔽的批判”方式為批判現(xiàn)實(shí)主義走向更加成熟打下了基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn):
[1]趙蕾蓮:《論臺奧多·馮塔納對普魯士貴族價值觀的批評》[J].《德國研究》,2013.4.28:101-111
[2]臺奧多·馮塔納:《1848年以來我們的抒情和敘事詩學(xué)》(胡穎川譯),載《德語文學(xué)與文學(xué)評論.第二卷》(張玉書等主編)[M].北京.人民文學(xué)出版,2008
[3]臺奧多·馮塔納:《混亂與迷惘》(趙蕾蓮譯)[M].哈爾濱.黑龍江教育出版社.2013
[4]任衛(wèi)東、劉慧儒、范大燦:《德國文學(xué)史.第3卷》(范大燦主編)[M].南京.譯林出版社.2007