探析倫勃朗油畫作品中肌理的特征

摘? 要：倫勃朗早期的作品中主要采用明暗對(duì)比的創(chuàng)作手法，以光影展現(xiàn)形體，畫面細(xì)膩，且畫面肌理光滑。中期作品華貴精致，作品更加成熟且完整，畫面肌理十分明顯。晚期的作品主要應(yīng)用肌理表現(xiàn)畫作的內(nèi)涵，更加重視個(gè)人情感和內(nèi)心世界的表達(dá)，三個(gè)時(shí)期的風(fēng)格也表現(xiàn)出其不同的生活狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;油畫作品;肌理特征

1畫家介紹

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因1606年出生于荷蘭萊頓，1669年逝世于阿姆斯特丹，是17世紀(jì)歐洲最偉大的畫家之一。他擅長創(chuàng)作肖像畫、歷史畫、宗教畫、風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫等多種不同題材的繪畫作品，現(xiàn)存作品共3000多幅作品，其中油畫600多幅，蝕版畫300多幅和單色素描2000多張。其代表作較多，主要有《木匠家庭》、《尼古拉·杜普教授的解剖課》、《夜巡》等。

2倫勃朗油畫作品的肌理特征

2.1早期作品中的肌理特征

根據(jù)史學(xué)界的研究，倫勃朗的早期油畫作品是其從老師彼得拉斯特曼畫室學(xué)成之后，與揚(yáng)·列文斯共同創(chuàng)辦自己的畫室，并招收學(xué)徒作畫，再到倫勃朗離開自己的家鄉(xiāng)萊頓到阿姆斯特丹創(chuàng)作的時(shí)期創(chuàng)作的油畫作品。如以年來劃分，倫勃朗早期的作品主要指的是1625年到1630年期間創(chuàng)作的油畫作品，由于這一時(shí)期，倫勃朗的繪畫作品主要以家鄉(xiāng)萊頓為創(chuàng)作背景，因此也被人們成為萊頓時(shí)期。萊頓創(chuàng)作時(shí)期，倫勃朗的作品主要采用明暗對(duì)比的繪畫手法，以光影來打造形體，畫面十分細(xì)膩，且畫面紋理較少，畫面光滑度相對(duì)較高。

萊頓時(shí)期倫勃朗的作品主要表現(xiàn)為具體的事物，在創(chuàng)作中十分重視細(xì)節(jié)的刻畫。如在《結(jié)石手術(shù)》中，三個(gè)人臉部的皺紋、頭巾和衣服上的裝飾以及手術(shù)工具等均十分具體，能夠從畫面中觀察到每一個(gè)細(xì)節(jié)。創(chuàng)作中倫勃朗以油畫肌理來展現(xiàn)三個(gè)人的神態(tài)，從而更加直接和生動(dòng)地展現(xiàn)出病人的恐懼感和緊張感，醫(yī)生的專注以及助手的憂慮情緒均淋漓盡致地展現(xiàn)在畫作當(dāng)中。手術(shù)刀上的高光是創(chuàng)作者直接用筆桿蘸白色顏料創(chuàng)作而成，走近看十分立體，人物的面部、衣服的亮部和蠟燭上的火焰主要以亮色堆砌，待表面干燥后，再使用刮刀刮平，該創(chuàng)作手法滿足了當(dāng)時(shí)人們的審美追求，但畫面并非完全光滑，這種獨(dú)特的處理方式彰顯出倫勃朗早期油畫作品肌理的獨(dú)特性。

2.2倫勃朗中期油畫作品中肌理的特點(diǎn)

倫勃朗中期油畫創(chuàng)作時(shí)間為1630年-1654年，這一階段，也是倫勃朗定居阿姆斯特丹并宣告破產(chǎn)的時(shí)期。該階段可以說是倫勃朗油畫的成熟期，也可稱之為阿姆斯特丹時(shí)期。也許是由于心境上的改變，倫勃朗的油畫作品中對(duì)肌理特征的描述較為明顯。最著名的代表作有《杜普教授的解剖學(xué)課》、《扮作花神的薩斯基亞》、《懷抱薩斯基亞的自畫像》、《夜巡》等。倫勃朗的油畫本身較為注重光影色彩的凸顯，而中期的油畫作品在光影運(yùn)用的基礎(chǔ)上，烘托出肌理的變化，將作者的主觀情緒通過油畫直觀體現(xiàn)出來。

倫勃朗中期的油畫作品與同時(shí)期創(chuàng)作者存在明顯不同，其不要求作品是一氣呵成的，而是通過不同的描繪及反復(fù)修飾來提升作品的整體質(zhì)感及表現(xiàn)效果。作品暗部采用虛化處理但并不會(huì)空洞，能夠引導(dǎo)人們想象;亮部部位較為厚實(shí)，增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力。光影與肌理的有效配合，凸顯出作品的藝術(shù)價(jià)值。例如《夜巡》這部作品。倫勃朗用兩年時(shí)間才將其完成，畫面中描述的是16人的喜劇場景，整幅作品給人一種詼諧幽默之感，借助不同場景間的輝映營造活躍氣氛，光影與肌理的完美結(jié)合凸顯出作品的意境，讓人們?cè)谛蕾p作品的過程中，感受層次變化，營造撼人心魄的藝術(shù)效果。

2.3倫勃朗晚期油畫作品中肌理的特點(diǎn)

倫勃朗晚期油畫作品的創(chuàng)作是從1654-1669年，也就是從破產(chǎn)后直到其辭世。該階段倫勃朗油畫作品主要彰顯的是一種急促粗獷的肌理效果，與以前的油畫作品明顯不同。該時(shí)期倫勃朗在色彩應(yīng)用上較為注重重色調(diào)的表現(xiàn)，表現(xiàn)手法上類似于雕塑。該階段油畫作品彰顯的是灑脫、大膽、厚重、豐富的視覺效果，與早期和中期形成強(qiáng)烈對(duì)比，直觀將其破產(chǎn)后的生活表現(xiàn)出來。該階段的代表作有《西菲利斯的密謀》、《猶太新娘》、《紡織同業(yè)會(huì)校檢官》、《浪子歸來》、《自畫像》等。

從倫勃朗晚期的油畫作品中可以看出其情感及內(nèi)心上的變化，作品并不是對(duì)某一情境進(jìn)行渲染和表現(xiàn)，而是對(duì)自己情緒的一種宣泄，是對(duì)內(nèi)心變化的一種體現(xiàn)。從倫勃朗晚期油畫作品中不難看出，其內(nèi)心的糾結(jié)及對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新。倫勃朗晚期油畫作品中，充分利用油畫肌理來展現(xiàn)作品內(nèi)容，表達(dá)自己的情緒。如《53歲自畫像》中，在面部皮膚的刻畫上借助層層覆蓋的方式來描述蒼老、松弛的皮膚特征，利用暗色調(diào)的光影效果與厚重肌理間形成強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯人物的滄桑之感。但自身剪影的延伸卻又展現(xiàn)出不被現(xiàn)實(shí)所摧毀的毅力和決心，展現(xiàn)倫勃朗對(duì)藝術(shù)的不同見解。

3結(jié)語

本文通過對(duì)倫勃朗不同時(shí)期油畫表現(xiàn)肌理的描述，結(jié)合光影、線條、色彩等的變化特征，說明了倫勃朗不同時(shí)期對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解與展現(xiàn)，倫勃朗根據(jù)自身實(shí)際情況，凸顯其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的激情，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行情感上的宣泄，使油畫變得更加具有趣味性和生動(dòng)性，凸顯肌理在油畫作品表現(xiàn)中的作用。

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作者簡介：王超然，1990年12月出生，男，漢族，遼寧沈陽人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫。