周海燕

在很多人的印象里，1993年的上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司（簡稱“朵云軒”）首拍，是張宗憲第一次在內(nèi)地拍場公開露面。但在朵云軒老總祝君波的記憶里，第一次和張宗憲做生意是1992年在香港。為什么會在香港買朵云軒的書畫？這里面有一段故事。

小試牛刀“朵云軒”

1956年公私合營后，文物交易統(tǒng)一由國營文物商店經(jīng)營。在收藏重鎮(zhèn)的北京、天津、上海三地，實力最強的是幾家大文物商店。上海是三大家：上海文物商店、友誼商店和朵云軒。

新中國成立后的幾十年，是文物貿(mào)易創(chuàng)匯支援國家建設(shè)的特殊時期。周總理為文物商店系統(tǒng)定了一條經(jīng)營政策：少出高匯，細(xì)水長流。“少出高匯”就是賣得要少，獲利要高，文物是不可再生資源，厚利少銷才是經(jīng)營之道;“細(xì)水長流”是指即使行情再好，也不能賣光。但事實上，“少出高匯”并不容易，連年的社會運動使文物收藏的土壤極其瘠薄，百姓又普遍收入不高，所以朵云軒等機構(gòu)的書畫貿(mào)易對象主要是集古齋、九華堂博雅藝術(shù)公司這樣的香港客戶，這些香港古董商買到貨再轉(zhuǎn)賣到臺灣、歐美等其他地區(qū)的收藏家手里。

另外，當(dāng)時的模式是“低價進(jìn)，低價出”，從老百姓家1000塊錢收來的古董1500就賣掉，之后再如何轉(zhuǎn)手，最終賣了多少錢，藏家在哪里，文物商店一概不知，中間產(chǎn)生的利潤也千差萬別。朵云軒已經(jīng)算當(dāng)時文物系統(tǒng)中盈利不錯的，畫店加出版社一年利潤也就200萬，為完成指標(biāo)就得挖庫存賣祖宗留下來的東西，恐怕不出幾年就會坐吃山空。這是朵云軒經(jīng)營者的憂慮，也是當(dāng)時中國內(nèi)地文物藝術(shù)品經(jīng)營的普遍狀況。

齊白石《荷花鴛鴦》，設(shè)色紙本，立軸，202×100厘米，中國嘉德1999年秋拍。

吳昌碩《石生而堅》，紙本水墨，立軸，90×46厘米，1914年作。

直到20世紀(jì)90年代初，民間文物藝術(shù)品交易的興起改變了國營文物商店的壟斷局面。大量信息涌進(jìn)內(nèi)地，人們對文物價值的認(rèn)知也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，幾十塊錢幾百塊錢就出手一件珍品的時代過去了，傳統(tǒng)的文物藝術(shù)品經(jīng)營方式已經(jīng)走到盡頭。

1991年冬天，香港九華堂堂主劉少旅先生到上海找到祝君波，告訴他香港文物藝術(shù)品門店經(jīng)營的方式發(fā)生了很大的變化：佳士得、蘇富比進(jìn)入香港后，引進(jìn)了英式拍賣，吸引了高端的文物藝術(shù)品和藏家，做得有聲有色。于是當(dāng)?shù)貛孜蝗A人實業(yè)家籌建了一家華資的永成拍賣公司，想在佳士得、蘇富比之外開辟一個經(jīng)營渠道，主事者之一黃英豪，是香港瓷器鑒定領(lǐng)域眼光十分敏銳的專家。他們熟稔瓷器和古玩，薄弱于書畫，所以希望劉少旅能牽線和朵云軒合作，特別是在書畫方面得到朵云軒支持。

朵云軒很快簽了合作合同，也是因此，朵云軒一行人赴港，認(rèn)識了早已做得風(fēng)生水起的張宗憲?！八魂囷L(fēng)般走到我面前，色彩鮮亮的襯衣，戴一個半透的茶色墨鏡，幾乎是一行人中的焦點?！弊＞▽堊趹椨∠笊羁?，“他講上海話，跟我們很快熟悉了起來”。

就在同年的3月，香港佳士得春季拍賣會成交額達(dá)到了2396萬港元，香港蘇富比春拍瓷器和中國書畫成交額4300萬港元。張大千《峨眉金頂》拍到800多萬港元，程十發(fā)三幅通景屏《梅花圖》拍到39萬港元。要知道，程十發(fā)的畫在朵云軒通常是賣一兩萬一張！這個數(shù)字給了祝君波一行人全新的想象空間，堅定了他們要中國內(nèi)地開辟拍賣新路的信心。而對商業(yè)有著敏感嗅覺的張宗憲也意識到：內(nèi)地藝術(shù)品交易的一個新時代正在到來，而此前自己一直未曾進(jìn)入的近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域，將是一個值得進(jìn)擊的新天地。

1991年4月26日，永成拍賣在海港酒店首拍，黃英豪親自主槌。張宗憲在現(xiàn)場，16萬港元拍下了一件齊白石的《芙蓉鴛鴦圖》。永成這次拍賣不算特別熱烈，但拍出了高潮：圖錄封面楊善深的《翠屏佳選》以77萬港元成交，另一幅溥儒山水四條屏18萬港元成交，高奇峰的《猴子圖》82.5萬港元成交，在當(dāng)時已是天價了。十幾件拍品就相當(dāng)于在內(nèi)地賣上百件的收入，朵云軒一行人都看蒙了。當(dāng)夜，祝君波和同事們一致覺得拍賣這條路值得探索，興奮地發(fā)愿：回去也要辦一家拍賣行。這就是朵云軒拍賣公司成立的前奏。

1993年6月20日的書畫專場是朵云軒第一次以專業(yè)身份進(jìn)行的文物藝術(shù)品拍賣。這場首拍，“1號先生”張宗憲開始在內(nèi)地拍賣場中嶄露頭角。

拍前，張宗憲就告訴朵云軒的曹曉堤：“你們1號的牌子不能給人家，要留給我。”時任朵云軒總經(jīng)理的祝君波有些驚異：“我見過的大部分買家都很低調(diào)，特別是拍賣這樣的場合，找塊100多號的牌子躲到角落里，最好不要讓別人看到，怕槍打出頭鳥。張先生卻是如此高調(diào)?！?p>

手這件清乾隆青花紅彩云龍紋賁巴壺時，其成交價為711萬余元。2019年中國嘉德春拍時，其價上漲至3584萬元，證明張宗憲所言“只要東西好，貴了還能貴”不虛。

清乾隆，鎏金掐絲琺瑯鳳形花插，高31.5厘米。

齊白石《金玉滿堂》，紙本設(shè)色，鏡框，104.5×30厘米。

拍賣是在星期天下午，上海靜安希爾頓酒店的二樓座無虛席，80元一張的門票在飯店外被黃牛炒過了百，連地上都坐滿了人。烏泱泱的人群中，張宗憲太亮眼了。他坐在最前，穿著橘色西服，手拿1號牌，左邊是陳逸飛，右邊是米景揚，后面一排還有王雁南、甘學(xué)軍、馬承源、許勇翔等。這珍貴的一幕今天在朵云軒留下的照片中還能見到。

這是內(nèi)地人第一次見識到張宗憲的習(xí)慣——頭一件要買，最后一件也一定要買，用他的話講：“有頭有尾，討個好彩頭。”當(dāng)天第一件拍品是豐子愷的《一輪紅日東方涌》，起拍價1.8萬，一來一回叫了幾十口，“1號先生”始終淡定沉穩(wěn)，直到最后階段才舉牌——舉的還不是拍賣牌，是一支卡地亞的金筆，也不舉高，只是很有腔調(diào)地抬手一翹。幾輪廝殺后，泰斗級鑒定專家謝稚柳一聲落槌，張宗憲以12.65萬港元的高價將畫收入囊中，這是豐子愷作品當(dāng)時的最高價。最后一張是王一亭的《歡天喜地》，尺寸很大，張宗憲13.2萬港元買下。中間還買了不少名作，比如張大千用宋紙畫的青綠山水《溪山雪霽圖》，這件作品是張大千為李秋君所作，上有張大千自題仿董北苑，張宗憲以39.6萬港元拿下……總之這一場總成交價829.73萬港元，其中他買到手的大概有250多萬，占了近三成。

時隔20多年，2015年祝君波去香港出差到張宗憲家，問他：“你買的那件張大千《溪山雪霽圖》，是當(dāng)年我們庫里最好的一張，現(xiàn)在還在嗎？”張宗憲說：“怎么會不在？這件作品現(xiàn)在可是無價之寶！”

嘉德首拍的“1號牌”

梳理中國藝術(shù)品市場的歷史，中國嘉德國際拍賣有限公司（簡稱“嘉德”）的第一場拍賣是一個重要的里程碑。在2009年播出的新中國成立60周年獻(xiàn)禮紀(jì)錄片《輝煌六十年》中，當(dāng)講解中國文化拍賣事業(yè)的發(fā)展時，畫面上出現(xiàn)了1994年3月27日中國嘉德國際拍賣有限公司首場拍賣時的兩張照片：一張是徐邦達(dá)敲響第一槌的瞬間;另一張就是張宗憲舉1號牌買下第1號拍品的瞬間。

創(chuàng)立中國嘉德國際拍賣有限公司的想法始于20世紀(jì)80年代，嘉德創(chuàng)始人陳東升回憶那時他在電視里看到的新聞：一條不足一分鐘的簡訊出現(xiàn)在《新聞聯(lián)播》最后5分鐘，說的是倫敦佳士得拍賣行拍賣的印象派大師梵·高的《向日葵》創(chuàng)了天價，被一個神秘的買家在電話里買走，據(jù)說這個買家來自日本。而新聞的畫面是在古老的建筑里，一個50歲開外系著領(lǐng)結(jié)的文質(zhì)彬彬的長者，站在高高的拍賣臺上，俯視著拍賣大廳里坐著的那些雍容華貴的男女，指點江山。這一幕讓陳東升久久難忘。

20世紀(jì)80年代正是日本經(jīng)濟(jì)的巔峰時期，日本的企業(yè)以及收藏家大量買進(jìn)西方藝術(shù)家作品。陳東升在新聞中看到的這幅梵·高作品，當(dāng)時被著名的安田火災(zāi)和海事保險公司以3900萬美元的高價買下。之后，在紐約的佳士得拍賣行，梵·高的《加歇醫(yī)生肖像》被同樣來自日本的第二大造紙商齊藤了英以8250萬美元的價格拍下，創(chuàng)下了當(dāng)時藝術(shù)品拍賣的最高價格。全世界都震驚了。

張宗憲與林風(fēng)眠的《敦煌仕女圖》。

當(dāng)時還在國家部級單位上班的陳東升在這一幕中看到的“拍賣”，是屬于西方上流社會的游戲——遙遠(yuǎn)而又神秘，而當(dāng)我們的鄰國日本在國際拍賣行揮金如土的時候，中國大多數(shù)人才剛剛解決溫飽問題。陳東升說道：“電視畫面里的情境與我們的現(xiàn)實境遇反差太大，相差甚遠(yuǎn)，似乎跟我們可能永生都沒有關(guān)系?！?p>

張大千《嬰戲圖》紙本設(shè)色，鏡框，138.4×74厘米，1947年作。

而這時，張宗憲作為古董界響當(dāng)當(dāng)?shù)摹?號先生羅伯特·張”，已經(jīng)躋身亞洲數(shù)一數(shù)二的大古董商之列，頻繁地周旋于全世界最重要的拍賣行，主戰(zhàn)蘇富比和佳士得，是清官窯市場最重要的買家和賣家之一。他不僅將全球范圍內(nèi)流通的重要中國古董帶給他身后的大藏家，也為自己積累了日益豐厚的收藏。

張宗憲和嘉德，兩條線索的相遇是在20世紀(jì)90年代初。正式創(chuàng)辦嘉德之前，陳東升帶著從沒接觸過拍賣業(yè)務(wù)的嘉德一行人去香港，觀摩佳士得、蘇富比兩大拍賣行。他調(diào)侃道：“那時候剛從國家單位下海，要做上流社會的生意，頭次到香港見到這花花世界，感覺都是有錢人，無法區(qū)別他們的身份，更不知道誰是行家?！倍佑|到張宗憲的時候，感覺這位大拍賣行的座上賓對自己很客氣，也很好奇：“哦，內(nèi)地也開始搞拍賣行了。”張宗憲特別支持內(nèi)地發(fā)展更多拍賣行，他經(jīng)常舉一個例子：“拍賣行就像以前買醬油用的漏斗，全世界找到的好東西，都可以通過這個漏斗流進(jìn)藏家那里。”而且內(nèi)地藝術(shù)市場物美價廉，是一個穩(wěn)定的藝術(shù)品來源。

1993年5月18日，中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司在北京長城飯店成立，陳東升任董事長兼總經(jīng)理，王雁南、甘學(xué)軍任副總經(jīng)理。與此前以文物商店為基礎(chǔ)成立的上海朵云軒、北京翰海和四川翰雅幾個拍賣公司情況不同，中國嘉德是在改革開放形勢下成立的第一家完全按照市場經(jīng)濟(jì)規(guī)則運作的股份制的全國型的拍賣公司，由中國對外貿(mào)易運輸總公司、中國人民建設(shè)銀行廣州分行、中國畫研究院等13個單位組成股東。

按市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事的嘉德，一開始遇到的阻力比朵云軒大。朵云軒有文物商店的貨源保底，而嘉德是新的企業(yè)體制，拍品完全要靠征集，客戶在哪兒？買家在哪兒？全都一無所知。文物商店還不理解和支持拍賣，擔(dān)心拍賣行來搶自己的飯碗。張宗憲作為購買力驚人的大客戶和家底豐厚的大藏家，背靠港澳臺成熟活躍的藝術(shù)市場，他真金白銀和資源客戶上的支持對草創(chuàng)期的嘉德極為重要。而且他還義務(wù)給嘉德做顧問，給從業(yè)者做培訓(xùn)，指導(dǎo)他們到香港去學(xué)習(xí)蘇富比、佳士得的拍賣，給他們打氣，給他們信心。

整整籌備了一年后，1994年3月27日，中國嘉德的第一場拍賣終于在長城飯店開槌了?！傲_伯特·張”照例拿1號牌，買了第1號拍品，“所以在嘉德我是絕對的No.1！”說起這段經(jīng)歷他也當(dāng)仁不讓。

嘉德的首場拍賣會推出了書畫和油畫拍賣品245件，拍賣師是半路入行、自學(xué)成才的高德明先生，當(dāng)年他正好60歲，后來也成了中國藝術(shù)品拍賣業(yè)公認(rèn)的“首席拍賣師”。除了100多名中外收藏家前來競標(biāo)外，還有應(yīng)邀嘉賓、觀眾及新聞記者，場內(nèi)擠進(jìn)了上千號人。1號拍品是吳鏡汀的《漁樂圖》，這不是一件特別有名頭的作品，之所以作為第一張是因為寓意收獲，算討個口彩。

第1件拍品的起拍價是8000元，“1號先生”張宗憲率先出價：“我出1.8萬，一拍就發(fā)！”全場立即活躍起來，一個臺灣買家舉到2.8萬，張宗憲馬上舉3.8萬，別人再舉，張宗憲干脆站了起來：“今天嘉德店開張，祝他們興旺發(fā)達(dá)，八萬八，發(fā)發(fā)發(fā)！”

2002年中國香港蘇富比拍賣會上，張永珍以4150萬港元競得清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶，后將其捐給上海博物館。

這一喊再沒人跟他爭了，一落槌只聽全場啪啪鼓掌。直到若干年后，嘉德的幾位創(chuàng)辦者回憶起當(dāng)時這一幕，都不約而同地表達(dá)了感激之情。王雁南說：“第一場拍賣會，自己站那兒就慌了，基本什么都看不清楚，但就記得張先生一開場就站起來舉牌，還說了那么多鼓勵的話，真的是既感激又感動。”

陳東升則說：“張先生支持嘉德，買了東西給嘉德提氣，實際上說白了他是幫我們抬莊。但是我們剛進(jìn)入這行不懂規(guī)矩，不知道該怎么處理，拍完還照樣收了他傭金，他也沒吭聲。我心里一直覺得欠他一筆賬?！?/p>

張宗憲買的《漁樂圖》當(dāng)時市價基本上在1.5萬元左右，八萬八都夠買到一張比較好的齊白石作品了。后來《漁樂圖》又轉(zhuǎn)手三次，最后9000塊就賣了出去。捧了場，買得貴，還付了傭金，別人笑張宗憲“要面子，吃大虧”，張宗憲自己可不這么想：一來，為嘉德捧場，倡揚了道義;二來，在內(nèi)地一場萬眾矚目的拍賣會上，展現(xiàn)了風(fēng)采。大家都記住了張宗憲。

張宗憲的拍場風(fēng)采

拍賣，是一個不見硝煙的競技場，是眼光品位和經(jīng)濟(jì)實力的雙重角逐，場上的游戲規(guī)則是大力者得之，誰出價高誰得。張宗憲很喜歡這個“場”。

一則，拍賣效率高。早年間，收藏家能買到一個萬歷五彩瓷是不得了的事，比如上海一戶人家出了個萬歷五彩的小碟，就曾在收藏圈轟動一時。沒有拍賣行，沒有展覽會，平頭百姓甚至官宦人家都見不著好東西的，出來一兩個立即被瘋搶。有了拍賣，信息流通快，買家能看見全世界的好東西。拍賣行就是賣醬油的那個漏斗，倫敦收兩件放進(jìn)去，巴黎收兩件放進(jìn)去，一開拍把全世界集中到一起，比古董店效率高多了。

二來，拍賣大廳是個流動的“場”，里面流動的不僅是拍品，也是氣氛，是人心。一場拍賣，就像一場演出，你出價就參演，最后沖破重重競爭買到東西，你的表演就會博得觀眾的贊嘆和掌聲。屏幕上數(shù)字翻飛，買家的心跌宕起伏，其中的刺激也并非人人都能享受。日本收藏家、大古董商坂本在20世紀(jì)70年代，倫敦拍賣行競拍一件元代青花釉里紅大罐，當(dāng)最終以31.5萬英鎊的價格落槌時，由于過度緊張，他的五臟六腑都感到劇痛，猛喝一大杯白蘭地才緩過勁來。

張宗憲則不同，他享受縱橫拍場的感覺，深諳其中的藝術(shù)，駕輕就熟，幾乎從不緊張——至少看起來是如此。相反，他是那種能控制拍場氣氛的人。

最能洞悉他拍場風(fēng)格的是拍賣師。拍賣師的專業(yè)技能讓他們能在望下高臺時，就從幾百號人中清晰辨認(rèn)競拍者的意圖。曾任佳士得拍賣師的史彬士說，拍賣場上不少人愛用小動作或者使眼色來示意加價，表示到底是要還是不要，轉(zhuǎn)瞬即逝的話拍賣師就很難猜測，張宗憲從來都會很堅決地明明白白地告訴拍賣師，自己要不要加價。他想買的都能買到，秘訣之一就是明明白白，讓拍賣師不會有任何的誤判或者漏失。在內(nèi)地拍場，張宗憲依然風(fēng)格鮮明。

1994年9月18日，在北京翰海的首場拍賣會上，張宗憲又是一舉驚人。當(dāng)時翰海在北京保利大廈劇場推出了“中國書畫碑帖”“中國古董珍玩”兩個專場。能容納1200人的劇場座無虛席，各路藏家悉數(shù)到場，香港蘇富比書畫部的朱詠儀跟時任翰?？偨?jīng)理秦公開玩笑說：“人氣太旺了，恐怕下次得挪到足球場舉行了?！?/p>

張宗憲早早就到了現(xiàn)場，往前排一坐，把拍賣行給他留的1號牌放一邊，就拿著一支金筆從頭舉到尾。整場拍賣會成交額3300多萬元，張宗憲一人拿下1600萬元的拍品，占了一半，一時風(fēng)頭無二。甚至當(dāng)時有人懷疑張宗憲是“托兒”，是在替翰海作秀。

1995年，四川翰雅拍賣公司首拍，張宗憲也拿著1號牌拍下1號拍品——張大千的《嬰戲圖》，底價8000元，張宗憲以3萬元競得。

第1排，1號牌，1號拍品，最好是首拍，競得的價格還往往遠(yuǎn)高于市場價。如此光鮮華麗、率性恣意的張宗憲刺激著人們對市場的想象，贏得了矚目，制造出傳奇。內(nèi)地諸多拍賣行也都知道了“羅伯特·張”，給他一個雅號：“1號先生”。直到現(xiàn)在，很多拍賣行的1號牌還留給他，這就是他的“拍場地位”。

“1號先生”的競拍風(fēng)格和書齋出身的收藏家風(fēng)格迥異，他身上文人氣少，與之相對應(yīng)的是商海沉浮、胼手胝足打拼而來的一種神氣。首先入場就得醒目，張宗憲的行頭都很有“派頭”，常見的著裝是白色西裝，花色領(lǐng)帶，有時候戴個爵士帽，摘下來頭發(fā)油光可鑒。整個人時髦精致，還透著霸氣和傲氣。老朋友陳德曦說：“張宗憲如果穿得鮮亮，那在場的就要注意了，他肯定是要出手了?！?/p>

想讓所有競拍者都看到的時候，“1號先生”就不會規(guī)規(guī)矩矩坐在椅子上。他會坐在椅子扶手上，比人家高半截，想要一件東西，會舉著手不放，很容易就成了全場注意的焦點。翰海首拍的照片中還拍到了“1號先生”的風(fēng)采：微側(cè)著身，腰板挺直，右手高舉，眼神中充滿志在必得。

給拍賣行捧場歸捧場，張宗憲可不會買錯。他謹(jǐn)記自己經(jīng)紀(jì)人的身份，要對買家負(fù)責(zé)，每樣拍品都是事先仔細(xì)研究過的。他對看好的東西堅決咬住不放，接連頂上去的結(jié)果，是往往拍到手價格很高。但他用高價買回來的東西，最后總還能賣出個好價錢。1989年11月在香港蘇富比拍賣會上，他以1650萬港元幫臺北鴻禧美術(shù)館創(chuàng)辦人張?zhí)砀壬I下清雍正琺瑯彩芙蓉蘆雁杯，當(dāng)時所有人都說張宗憲買貴了，但放到現(xiàn)在看這件東西已經(jīng)是過億的價格了。

“那些最貴的，大大超出預(yù)算買到手的，早晚都是最好的藝術(shù)品?！睆堊趹椀讱夂茏悖X得買東西不難，只要前期認(rèn)真看每一件東西，認(rèn)真選擇。瓷器雜項是他精通的領(lǐng)域，他自己看;書畫他說自己不懂，但有方法——每次參加拍賣，把要買的東西事先選好，在圖錄上標(biāo)出來，請大概七至十位專家?guī)退?。老一輩的秦公、章津才和米景揚都幫他看過畫，專家都說對，他就買。

作為著名買家，在拍場上有時會受到掣肘，主要是被人借力打力、借眼用眼。因為相信張宗憲買的東西錯不了，早年在拍場上他一舉就有人跟著舉;他看中一件東西要買，就有人借他的再加一口;電話競拍里對手問：誰在頂？回答是張宗憲，對方就說，他要我也要。

20世紀(jì)90年代中期，張宗憲跟中貿(mào)圣佳原總經(jīng)理易蘇昊去看翰海的預(yù)展前開了個單子，說：“我真心要買這5件東西，但咱們得看30件東西。”易蘇昊不解何故，張宗憲笑道：“這30件里，越是不買的，咱就裝作非常認(rèn)真仔細(xì)地看，裝作非要買似的，當(dāng)然要買的這5件也要好好看，但表面上要輕描淡寫，裝作毫不在意，不要讓人看出來我特別重視這5件東西。”不讓別人知道自己想買什么，這是他的策略，是身經(jīng)百戰(zhàn)得來的防借眼的經(jīng)驗。

拍場上張宗憲也有反“偵察”的機智：他不想讓后面人看見他加價的時候，就不舉號牌，而是拿支金筆在胸前，熟悉的拍賣師都知道他的這個舉動，張宗憲一拿出筆來就留心看著。有時候他還“使詐”——把圖錄折個角，在某個作品旁標(biāo)上6萬到8萬，假裝隨手?jǐn)R椅子上就出去了。他一離席果然就有人過來翻圖錄，看看張先生想買什么出多少錢，一看他標(biāo)的記，那就等拍到那一件，從7萬開始跟著叫。結(jié)果張宗憲專等這種人上鉤，拍賣師喊到7.5萬，他一抽身就離場了，把跟著頂?shù)娜恕傲馈痹谀莾毫恕?h3>古物尋蹤

張宗憲對上海有特別的感情。他跟上海博物館的淵源要追溯到20世紀(jì)80年代。上海博物館前館長汪慶正的太太薛惠君出身于蘇州評彈世家，父親薛筱卿曾經(jīng)是上海評彈團(tuán)的臺柱子，薛惠君自己也是上海評彈團(tuán)的演員，因為這層關(guān)系，愛聽評彈的張宗憲跟汪慶正一家很熟。

80年代，香港和內(nèi)地之間開始有了文物藝術(shù)品的交流，上海博物館出國辦展覽遇到文物保險、運輸估價這些專業(yè)問題的時候，汪慶正就會請教見多識廣的張宗憲。

那時，上海博物館還在河南南路16號的舊中匯大樓，從1959年10月遷入到1993年遷出，上海博物館在這座原中匯銀行總行的寫字樓待了三十四年。張宗憲對當(dāng)時博物館的印象是：好東西很多，但是場地破舊，防潮不好，靠地板的墻都是鼓出來的。他總覺得這太不像一個大博物館的規(guī)格了，還跟汪慶正提議過把河南路老館的樓賣了，找一個好地段蓋個新樓。而汪慶正也很無奈，弄錢不容易，搬家更不容易，只能先在內(nèi)部搞搞裝修。張宗憲幫著“化緣”，找臺灣清玩雅集的陳啟斌和鄭喬治每人捐了1萬美元，湊了相當(dāng)于人民幣16萬。這錢還不夠，后來是馬承源陪著汪慶正到文物商店挑了10張可外銷的作品到香港蘇富比賣了400萬，才算解決了上海博物館的裝修問題。

這段交情，成為后來張宗憲妹妹張永珍向上海博物館捐獻(xiàn)清雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶的序曲。

清雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶來自美國外交大使理事會主席奧格登·里德家族（Ogden Rogers Reid），是在里德母親的紐約住宅里發(fā)現(xiàn)的，長期擱放在客廳角落的茶幾上，被當(dāng)作燈座。所幸它沒有像一般改造的瓷器燈座那樣在底部鉆洞，但為了加強器物的穩(wěn)定性，他們在瓶內(nèi)放入了后花園里還摻著狗糞的泥沙。里德不知道花瓶的來歷，只知道大約在1920年時花瓶已在他家，當(dāng)時他的祖父母在英國做外交官，同中國人常有交往，也許花瓶是由其祖母帶回美國的?？傊?，多年來這件花瓶一直被作為普通的家居擺設(shè)，沒有人知道它真正的價值。

當(dāng)奧格登打算把祖父和父親留下來的一批古董出售時，蘇富比拍賣行的專家無意中發(fā)現(xiàn)了這個沾滿塵埃的珍寶。

有推測說，這件稀世珍品有可能是當(dāng)年八國聯(lián)軍從中國搶走的。早在清代康熙年間，瓷器釉上彩繪藝術(shù)粉彩開始出現(xiàn)，到雍正一朝迅速攀升至高峰狀態(tài)。粉彩瓷以雅致柔和見長，且瓷質(zhì)潔白，雍正這位在政治上頗為嚴(yán)苛的皇帝，政務(wù)之余對粉彩傾注了極大的熱情。用現(xiàn)在的話講，大概是減壓的一種方式吧。清宮檔案保存的雍正御批甚至對粉彩的燒造諸如圖案的線條、色彩等有非常精確細(xì)致的指示。

雍正早期粉彩尚有康熙五彩風(fēng)格，紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃、蝙蝠、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。其中，八桃和蝙蝠的紋飾多見于瓷盤，“蝠”是“?！钡闹C音，桃是“壽”的象征圖案，“蝠桃”即是“福壽”之意。這種以“蝠桃”為題材的吉祥圖案若出現(xiàn)在雍正及乾隆兩朝的官窯器上，一般都見于盤子，而將之作為橄欖瓶的主題紋樣就十分罕見了。而這件雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶的瓶體上，恰恰繪有粉彩八桃二蝠，傳世作品中，目前只見到一件。這也是此瓶被視為“全世界收藏的瓷器中獨一無二的精品”的原因。

2002年，張永珍在回香港的飛機上看報紙，拍賣消息中這件橄欖瓶吸引了她。她暗下決心，一定要拍下這件精品。5月7日蘇富比春拍，張宗憲也在現(xiàn)場，拍賣師朱湯生從900萬起拍，一路抬到3600萬時，全場只剩下兩人，而張永珍堅守到最后，終于以4150萬港元競得這件絕世珍品雍正橄欖瓶。張永珍覺得此件珍品多貴也值得，根本沒有想過上限，所以一直氣定神閑、不急不躁。拍賣結(jié)束后兄妹二人還共同捧起這件珍貴文物，在現(xiàn)場拍下合影，張宗憲臉上的喜悅一點不比妹妹少。

后來張永珍想捐出這只粉彩橄欖瓶時，征詢哥哥意見，張宗憲的建議就是捐給上海博物館。2003年國慶節(jié)剛過，汪慶正就接到張宗憲電話，說張永珍有意捐贈。10月28日下午，在汪慶正和流散文物處處長許勇翔赴港登門拜訪，他們在張永珍家中完成了這件天價文物的捐贈交接。當(dāng)晚，汪慶正和許勇翔二人帶著珍貴的雍正粉彩瓶自香港返回上海。深夜23點，將其順利入庫上海博物館。

整個過程簡單而迅捷，沒什么煩瑣的形式。張宗憲就是這一歷史性捐贈事件從頭到尾的推動者和見證人。

張宗憲常說人的一生是個故事，他這90年可以稱得上是異彩紛呈的傳奇。故事里的他，有過鮮衣怒馬，有過窮愁潦倒，有過叱咤風(fēng)云，也有過錙銖必較。不太熟悉的晚輩有點怕他，覺得他兇巴巴，說話不留情;相熟的朋友則覺得他樂觀率真，風(fēng)趣幽默，不倚老賣老，仗義慷慨;生意場上合作伙伴眼中，他靈活聰明，是個人精，但做生意絕對規(guī)矩可靠……就像多棱鏡下的影像，所有這些構(gòu)成一個生機勃勃的故事，一個有閱歷、有性情的古董商的人生過往。

張宗憲自謙，說在中國文物流通的歷史里，他只是一個小小的角色，但他大半輩子都是這部分歷史的見證者、參與者，亦是推動者。事業(yè)也好，收藏也好，人生也好，他把這一切都交給時間，留待世人去評說吧。