曾娜妮

曾經(jīng)，我國電視綜藝類節(jié)目大多是“舶來品”。2015年前后，其開始迎來多面化的原創(chuàng)內(nèi)容，由表演競技類達(dá)人秀轉(zhuǎn)向演技競技類節(jié)目，各個電視臺相繼推出了《演員的誕生》（浙江衛(wèi)視播出，2017）、《演員請就位》（騰訊視頻，2019）等各具特色的演技競技類節(jié)目。本文擬將以我國當(dāng)下演技競技類節(jié)目的演變，及最近關(guān)注度較高的幾檔節(jié)目進(jìn)行時間性的分析，力圖從社會文化環(huán)境、娛樂市場的內(nèi)在需求和觀眾對綜藝類節(jié)目的心理接受度方面進(jìn)行探索，提取出該類節(jié)目誕生的原因和必然性，再討論現(xiàn)下演技競技類節(jié)目模式的優(yōu)劣，探尋更適宜其發(fā)展的優(yōu)化之路。

一、原創(chuàng)演技競技類節(jié)目的發(fā)展脈絡(luò)

（一）雛型：真人秀+導(dǎo)師坐鎮(zhèn)為模式的半加工綜藝

2017年10月28日，《演員的誕生》在浙江衛(wèi)視首播，采取“導(dǎo)師制”的競技模式，讓前來表演的演員，憑借演技打動導(dǎo)師、BOSS團(tuán)以及現(xiàn)場大眾評審，從而獲得與導(dǎo)師零距離切磋的機(jī)會，用“棚綜+紀(jì)時”的方式，為觀眾呈現(xiàn)精彩表演背后的所有努力。早在2014年，CCTV-6電影頻道就推出了一個集明星戶外真人秀、養(yǎng)成類真人秀以及演播室真人秀于一體的節(jié)目模式，目的是將未經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的、具有自然美的鄉(xiāng)鎮(zhèn)姑娘打造成影視新星。從節(jié)目模式層面看，彼時正是選秀類節(jié)目的播出旺季，“草根”“選秀”“表演”等元素的勾連，“灰姑娘”逐夢的過程感，符合當(dāng)下普通人渴望成名的需求，也滿足了觀眾見證“麻雀變鳳凰”的參與感。該節(jié)目內(nèi)容的“導(dǎo)師內(nèi)選拔”和“主題淘汰賽”兩個賽制，亦是競技類綜藝節(jié)目的既定框架。在導(dǎo)師層面，則邀請到曾志偉、黃曉明、黃建新等在影視領(lǐng)域深耕多年的專業(yè)人士作為導(dǎo)師。無獨(dú)有偶，2015年，北京衛(wèi)視推出節(jié)目《造夢者》（北京衛(wèi)視，2015），依舊以真人秀搭配業(yè)界專業(yè)人士，對參賽選手進(jìn)行表演方面的指導(dǎo)和點(diǎn)評;2016年，山東衛(wèi)視的《花漾夢工廠1》（山東衛(wèi)視，2016）及后續(xù)的幾季，依然逃脫不了“達(dá)人秀”“選秀”的套路。從制作層面，這幾檔綜藝節(jié)目，大都采取了棚內(nèi)綜藝的制作手法。不單是衛(wèi)視平臺，視頻網(wǎng)站也在這幾年試水以演技學(xué)習(xí)為元素的養(yǎng)成類真人秀，如優(yōu)酷的《美少年學(xué)社》（優(yōu)酷，2017）和《超次元偶像》（優(yōu)酷，2017）、騰訊視頻的《下一站大明星》（騰訊視頻，2017）、愛奇藝的《流行之王》（愛奇藝，2015）等，但參與節(jié)目的少男少女毫無基礎(chǔ)的青澀演技，在老戲骨扎實(shí)厚重的表演面前，落差感巨大，缺少同一層次的競技感。

（二）改良：成名演員+演技指導(dǎo)為創(chuàng)新的演技大賞

隨著競技類節(jié)目的增多，同質(zhì)化的節(jié)目內(nèi)容在市場上達(dá)到飽和。綜藝節(jié)目的占有率在整個市場被稀釋，轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新成為綜藝類節(jié)目的必由之路。2017年，綜藝節(jié)目迎來了新的轉(zhuǎn)型時期：整體綜藝節(jié)目由泛娛樂轉(zhuǎn)向垂直化階段，“綜N代”熱度降低，流量主導(dǎo)失靈，原創(chuàng)需求增加。[1]另外，在政策上，過度宣傳明星效應(yīng)的情況被極大程度遏制。再加上當(dāng)下的綜藝類節(jié)目，感性的成分居多，亮點(diǎn)不突出，逐漸不能滿足觀眾日益增長的對“綜藝感”的要求。在大眾文化的浪潮中，觀眾開始呼吁以理性為本的文化形式的回歸。

2017年下半年，《演員的誕生》率先開播，令人耳目一新的是，節(jié)目的參與者都是已經(jīng)成名，并在影視圈取得一定成績的演員。節(jié)目摒棄了之前以普通人作為參賽者，而是選用有經(jīng)驗(yàn)的演員，這讓整個節(jié)目的質(zhì)量獲得了有力保障。果然，節(jié)目一經(jīng)推出，話題性暴增，不同演員的演技在舞臺上得以差異化呈現(xiàn)。不僅如此，節(jié)目讓不少人氣逐漸消退的演員憑實(shí)力“翻身”，為國內(nèi)影視行業(yè)注入了新的活力。2018年9月，節(jié)目更名為《我就是演員》，在浙江衛(wèi)視繼續(xù)播出。如果說第一季《演員的誕生》是一次對演技競技類綜藝的試水，那么它的成功已經(jīng)驗(yàn)證了這種新鮮模式的可行性，也讓不少持觀望態(tài)度的演員和資本主動加入到節(jié)目中去。2018年10月15日，中國首次作為主賓國出現(xiàn)在戛納秋季電視節(jié)上，《我就是演員》等更多原創(chuàng)節(jié)目與美國公司簽署節(jié)目模式海外輸出協(xié)議。

（三）拓展：擴(kuò)大平臺+整合資源為目的的演員儲備

《演員的誕生》與后期改名的《我就是演員》，讓不少演員和資本看到了演技變現(xiàn)的其他渠道和紅利，也從側(cè)面印證了，演技的輸出渠道不僅只有片場，還能在綜藝節(jié)目中呈現(xiàn)。演技競技類節(jié)目的火爆，將資源廣、平臺大的資本方吸引過來，開啟了此類節(jié)目領(lǐng)域的深挖。2019年，騰訊視頻出品了名為《演員請就位》的導(dǎo)演選角真人秀，由50名演員在節(jié)目設(shè)置的重重關(guān)卡中，接受來自導(dǎo)演和觀眾的高標(biāo)準(zhǔn)考核，最終來角逐“最佳演員”的稱號。

與《演員的誕生》不同的是，節(jié)目模式上，《演員請就位》首次以導(dǎo)演視角，透視臺前幕后整個影視行業(yè)生產(chǎn)鏈條的運(yùn)作流程，將演員分組對抗與導(dǎo)演搶人結(jié)合，不僅鍛煉演員演技，也考驗(yàn)導(dǎo)演是否能在高壓下挑選和指導(dǎo)合適的演員?！堆輪T請就位》多了一層功用，即不僅是對演員演技的考驗(yàn)，也讓演員的演技有明確的輸出渠道——供給各位導(dǎo)演，搭建相互的資源。所以，在導(dǎo)師的選取上，《演員請就位》挑選了四位不同風(fēng)格的導(dǎo)演——李少紅、馮小剛、趙薇、郭敬明，四位導(dǎo)師有的擅長現(xiàn)代劇，有的擅長古裝劇，相比《演員的誕生》，顯得更具全面性。

從平臺層面來說，網(wǎng)絡(luò)平臺比衛(wèi)視平臺的標(biāo)準(zhǔn)更寬松，在節(jié)目制作和宣傳上，矛盾沖突點(diǎn)的設(shè)置、情緒的對撞，都更清晰和直白，更能吸引年輕觀眾的關(guān)注。2019年11月，優(yōu)酷也推出了一檔名為《演技派》（優(yōu)酷，2019）的年輕演員片場生存真人秀節(jié)目。比較有特點(diǎn)的是，不同于《演員的誕生》和《演員請就位》，《演技派》中所有的故事均為原創(chuàng)，且強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)，弱化競技概念和舞臺概念，這也是演技競技類節(jié)目幾年中不斷隨環(huán)境優(yōu)化而呈現(xiàn)出的特別之處。

二、演技競技類節(jié)目引流的成因分析

（一）表演的“匠人精神”提升節(jié)目質(zhì)量門檻

演技競技類節(jié)目的盛行，觀眾普遍接受度高，結(jié)合當(dāng)下的娛樂環(huán)境，首先折射出觀眾對于“演技競技”關(guān)鍵詞的好奇。在演技競技類節(jié)目中，核心變得十分純粹：只需用“技能”說話，專注于特定劇目，與其他演員配合來呈現(xiàn)，這種專注性，讓演戲不只是為了完成一項(xiàng)本職工作，而是給予演戲一種藝術(shù)上的升華，讓演員專心做表演上的“匠人”。

其實(shí)，節(jié)目將演技競技單獨(dú)作為核心內(nèi)容，亦是充分考慮到觀眾的心理。章子怡在《演員的誕生》中，常在點(diǎn)評時對在場演員提到“信念感”和“信任感”，也是提醒在場演員，不能只是為了完成表演任務(wù)，而是需要對角色進(jìn)行情感化的解讀。在近些年的演技競技類節(jié)目中，不乏能看到觀眾對于優(yōu)質(zhì)演技的肯定，節(jié)目也的確挖掘出了一些曝光度不高但卻非常有實(shí)力的演員;例如《演員的誕生》里的藍(lán)盈瑩、劉敏濤、俞灝明等。

然而，隨著演技競技類節(jié)目播出后受到廣泛的好評，更多之前持觀望態(tài)度的演員更樂意參演到此類節(jié)目中。在《演員的誕生》第二季，韓雪獲得了冠軍，一路順風(fēng)順?biāo)屧究偸菍Ω髀芳钨e針鋒相對的章子怡連連稱好，令許多觀眾對節(jié)目的公平性提出質(zhì)疑，降低了原本觀眾對于節(jié)目的好感度。這讓原本純粹的“演技大賞”多了些資本的意味，再加上《演員請就位》《演技派》等同類競品出現(xiàn)，雖然節(jié)目各有特點(diǎn)，但仍缺乏極具亮眼的創(chuàng)新，節(jié)目難逃被復(fù)制的窠臼。

（二）挑選的經(jīng)典劇目收割各類粉絲流量

《演員的誕生》《演員請就位》對于表演劇目的選擇，采用了對很多經(jīng)典劇目的翻演?！段业母赣H母親》（張藝謀，1999）、《金枝欲孽》（戚其義，2004）、《十面埋伏》（張藝謀，2004）、《胭脂扣》（關(guān)錦鵬，1987）、《手機(jī)》（馮小剛，2003）等影視劇的著名情節(jié)被再次擺上舞臺，一方面，讓之前單一但經(jīng)典的表演版本，得到多年后的重新演繹;另一方面，如何對原本珠玉在前的經(jīng)典演繹進(jìn)行重塑，既考驗(yàn)了演員的表演功力，又增加了節(jié)目的話題度?？梢哉f，對于經(jīng)典的作品，每一次具有意義的重提，都能給節(jié)目帶來幾輪新的紅利。在每期節(jié)目播出前，經(jīng)典片段的演繹都會登陸微博熱搜，提前進(jìn)行預(yù)熱，將節(jié)目里重新演繹劇情的精彩片段做提前的呈現(xiàn)，將原來的劇粉、演員的粉絲、節(jié)目的粉絲都吸引過來，完成一次次流量的收割。

不僅如此，演技類節(jié)目多以紀(jì)實(shí)為角度，較為真實(shí)地記錄演員在后臺準(zhǔn)備劇本的全過程，其中還包括演員之間的切磋、導(dǎo)師與演員圍讀劇本尋找最佳表演模式。如此之類的呈現(xiàn)，讓觀眾在觀看節(jié)目中有一種浸潤感，整個綜藝拍攝的鏡頭，仿佛是觀眾的眼睛，以觀眾的視角去觀察演員在拿到劇本后，如何進(jìn)行解讀和演繹。此外，在整個紀(jì)實(shí)觀察的過程中，不同演員間或者演員與導(dǎo)師對劇本產(chǎn)生不同理解而發(fā)生的碰撞，也極易發(fā)生微妙的化學(xué)作用，而這些情緒及言語的碰撞、摩擦，恰恰又能成為節(jié)目進(jìn)行對外宣傳時，吸引更多觀眾的噱頭。

節(jié)目還將表演中與表演相關(guān)的技巧、爭議進(jìn)行了展示，也對有些觀眾對于演員的誤讀進(jìn)行了進(jìn)一步解釋，通過不斷的探討、教授、體驗(yàn)，讓演員從經(jīng)典劇目中揣摩如何塑造角色，也讓觀眾看到了演員在真實(shí)拍攝條件下所付出的種種努力。例如，《演員的誕生》中，陳龍、彭昱暢、李澤鋒合作的《解救吾先生》（丁晟，2015），為了讓陳龍對劇本狠辣變態(tài)的角色有更深刻的體驗(yàn)，指導(dǎo)老師劉天池將陳龍反復(fù)摁在水缸，促逼陳龍在絕境下找到角色的感覺。

（三）謎與懸念滿足觀眾的“窺視欲”

事實(shí)上，演技競技類節(jié)目在議程設(shè)置上，就已經(jīng)能達(dá)到導(dǎo)師-演員-觀眾三方共贏的局面。對于一檔綜藝節(jié)目而言，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容必然是領(lǐng)跑的關(guān)鍵因素，但噱頭也是決定其領(lǐng)先的重中之重。鑒于觀看視頻的觀眾，面臨眾多的干擾性因素，電視節(jié)目必須一開始就刪枝減蔓，以一種強(qiáng)大的力量把觀眾吸引住。[2]演技競技類節(jié)目在出品時，著力了解觀眾的觀看心理，盡力向觀眾展示影視行業(yè)的運(yùn)營現(xiàn)狀和流程，以滿足觀眾的“窺視欲”。

在電視的敘事中，故事的事件是圍繞“謎與解謎”的機(jī)構(gòu)來組織的，觀眾經(jīng)常處于懸念和期待之中，想知道“接下來如何”。故而，對于演技競技類節(jié)目來說，懸念的制作尤其重要。不管是《演員的誕生》《演員請就位》還是《演技派》中，各節(jié)目組在對于懸念的制造和把控上，都設(shè)計得十分熟練。

演技競技類節(jié)目的傳播，在整體敘事中，盡可能多地調(diào)動一切手段，運(yùn)用許多信息符號，吸引觀眾的眼睛和耳朵，進(jìn)而通過對生理性的刺激，進(jìn)一步引發(fā)情感反應(yīng)。《演技派》首次嘗試連續(xù)近百天不間斷的拍攝，為此專門為演員們定制了一個影視化考核基地，進(jìn)行表演課堂的訓(xùn)練。節(jié)目中所有的場景均為實(shí)景搭建，舞美的一大特點(diǎn)是道具精致，多了許多視聽愉悅的敘事元素，創(chuàng)造了另外一種吸引力。

在演員方面，多一重“學(xué)員”的身份，以較為謙虛和“低階”的態(tài)度呈現(xiàn)在鏡頭前，讓觀眾有一種“洗盡鉛華”的樸實(shí)感，可以從一個側(cè)面構(gòu)建明星身份的多面體。同時，成名演員回爐再造，本身就具備話題性。前來參演的演員演技的差異化、同一劇目的不同呈現(xiàn)、演員與導(dǎo)師的對話，以及引發(fā)的情緒或言語的沖撞，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)間持續(xù)不斷的討論，而這又給節(jié)目的熱度進(jìn)行了加碼。演員在節(jié)目中的自我呈現(xiàn)，已沒有了臺上臺下的區(qū)分，在鏡頭前，一切都是舞臺上的表演，演員在多種身份和角色的套疊下，呈現(xiàn)出來的節(jié)目效果更具可看性。

不過，不管是浸淫行業(yè)多年的隱形演技大咖，還是初出茅廬的演藝新人，在節(jié)目中談及行業(yè)現(xiàn)狀時，都免不了訴苦，甚至故作堅強(qiáng)，打起了悲情牌。在演技競技類節(jié)目剛出現(xiàn)時，偶爾的“賣慘”可以適度地增加節(jié)目效果，甚至在觀眾中引起各行業(yè)間的共鳴?？深A(yù)見的是，在當(dāng)下觀眾挑剔的目光中，不會走得太遠(yuǎn)。

結(jié)語

近些年，我國原創(chuàng)演技競技類節(jié)目的“競相開花”，其傳播力強(qiáng)，受眾范圍廣，兼之綜藝嘉賓的邀請、演員們“學(xué)員”身份的疊加、表演劇目的懷舊、導(dǎo)師具有話題性的點(diǎn)評，“斬獲”大批觀眾。演技競技類節(jié)目，在經(jīng)歷初期的勃發(fā)式發(fā)展后，更應(yīng)秉持“初心”，將節(jié)目“演技”和“競技”的特色發(fā)揚(yáng)光大。此外，時刻以觀眾的觀看需求為核心，從節(jié)目賽制的制訂、嘉賓、評委、劇目的選擇入手，并隨時關(guān)注觀眾的反饋，讓演技競技類節(jié)目純粹地發(fā)揮出其節(jié)目特性，在未來的發(fā)展中，帶給觀眾穩(wěn)定、體驗(yàn)感好的觀看體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王梓懿.新形勢下我國綜藝節(jié)目垂直化創(chuàng)新發(fā)展研究[ J ].當(dāng)代電視，2019（11）：54-58.

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