海倫·斯諾續(xù)寫《西行漫記》

文/17 點文化

2017 年是美國女記者、作家、詩人和社會活動家海倫·斯諾誕生110 周年，也是她訪問延安的80 周年。她是《西行漫記》的作者埃德加·斯諾的夫人、《續(xù)西行漫記》的作者。同埃德加·斯諾一樣，她是中國人民的好朋友，為中美人民的相互了解和友好事業(yè)鋪路架橋奮斗了一生。

在中國與斯諾一見鐘情

1931 年夏天，24 歲的海倫應聘擔任美國駐上海總領事館見習秘書，同年8 月1 日抵達上海。當天，她就迫不及待地會見了在《密勒氏評論報》擔任編輯和旅游記者的埃德加·斯諾。兩人一見如故，此后海倫和斯諾的交往日益密切。

在美國駐上?？傤I事館里，人們便告誡她不要同斯諾交往。但是，海倫有獨立思想和正義感，她十分欽佩斯諾在遭到英美人士的排斥、攻擊時不怕被孤立，特立獨行，堅持自己認為正確的立場和觀點。海倫曾寫道：“無論從哪個角度看，埃德加是同我的觀點一致的僅有的一個人。是我遇到的唯一和我志同道合、情趣相投的人?！?/p>

1932 年圣誕節(jié)，海倫和斯諾在日本結婚。返回中國后，他們于1933 年初春北上北平安家，一直住到1937 年“七七事變”后才離去。

不贊成刪改毛澤東自述

1936 年6 月至10 月，斯諾秘密訪問陜北蘇區(qū)，海倫則留在北平，承擔了斯諾作為倫敦《每日先驅報》特約記者的全部工作，并掩護斯諾的行蹤。

斯諾訪問成功歸來，海倫投入全部精力幫助他整理、打印大量的采訪筆記材料。她冒著危險到德國人開的照相館洗印斯諾拍攝的毛澤東、周恩來等中共領導人和紅軍官兵的照片。斯諾寫作《西行漫記》，每寫出一章就交給她看，她都提出許多很好的修改意見。

當斯諾要海倫把毛澤東自述的革命經(jīng)歷材料進行刪節(jié)，然后由他用自己的話改寫成文時，海倫并不贊成。海倫說：“這是經(jīng)典，是無價之寶，毛澤東的生平應該是你這本書的精髓。你不應該動它，而應一字不漏地引用才對?！彼怪Z接受了海倫的意見。

斯諾訪問陜北時，朱德尚在長征途中，未能謀面。1937 年海倫訪問延安時，首先采訪了朱德，獲得朱德親口向她講述的革命經(jīng)歷，提供給斯諾。斯諾《西行漫記》能獲成功，海倫作出了很大的貢獻。

西安事變前夕采訪張學良

斯諾在陜北秘密訪問時，曾通過共產(chǎn)黨的秘密交通捎信給海倫，希望她能前來一起采訪，海倫立即奔赴西安。當時是西安事變的前夜，局勢十分緊張。但在1936 年10 月3 日，海倫抓住機會采訪了東北軍首領張學良將軍，了解到他要求蔣介石停止內(nèi)戰(zhàn)、團結一致抗日的意向。海倫寫出《寧可要紅軍，不要日本人，中國將軍要團結》的報道，發(fā)表在倫敦《每日先驅報》、上?！睹芾帐显u論報》和《華北明星報》上。

同年10 月5 日，在返回北平的火車上，海倫邂逅東北軍團長萬毅，并采訪了他。萬毅更加直言不諱地向海倫表達了反對內(nèi)戰(zhàn)、團結抗日的意愿。海倫以《東北軍想打回老家去》為題寫出報道，發(fā)表在《中國呼聲》雜志上。這兩篇文章的發(fā)表，最早向國內(nèi)外公眾透露出要求國共兩黨團結抗日的呼聲。

訪問延安寫成《續(xù)西行漫記》

1937 年4 月，海倫再次奔赴陜北蘇區(qū)，從記事本里取出斯諾照的那張毛澤東頭戴紅軍軍帽的照片交給毛澤東，并風趣地說：“我在西安跳窗逃出來時，身上只帶了兩樣東西：一樣是我丈夫在保安窯洞前為您拍的這張照片，也就是我來見您的介紹信；一樣是一盒口紅，它對于年輕的美國女性是多么重要。”引得毛澤東和朱德都笑了起來。

在延安，海倫除了多次采訪毛澤東、朱德、周恩來外，還得以采訪了1936 年斯諾未能見到的賀龍、徐向前等許多紅軍將領和其他領導干部。

海倫在延安生活了4 個月，寫出了《紅色中國內(nèi)情》（中譯本《續(xù)西行漫記》），以尼姆·威爾斯的筆名于1939 年由美國多蘭姆書店出版，1979 年美國與新中國建交時在美國再版。

海倫·斯諾于1997 年1 月11 日逝世，享年89 歲。海倫的許多親友和晚輩讀了她寫的關于中國的書，在她的影響下，都成了促進中美人民友好事業(yè)的接班人。

內(nèi)容概要：

歐·亨利，短篇小說家、美國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)始人，主要作品有《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《最后一片葉子》《二十年后》等。真實準確的細節(jié)描寫，生動簡潔的語言使小說中一系列栩栩如生的藝術形象展現(xiàn)在讀者面前。他的作品構思奇巧，文字生動活潑，經(jīng)常運用俚語、雙關語、訛音、諧音和舊典新意。歐·亨利的幽默在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺，注重描述人物性格的幽默風趣。他獨特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風趣、詼諧、機智的幽默中，含有抑郁、凄楚的情緒。讀 《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》 讓人感到悲涼辛酸。這種“含淚的微笑”加深了作品的社會意義，使其具有長久的藝術魅力。

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