劉慧玨

一、十七世紀(jì)

在十七世紀(jì)的意大利，文藝復(fù)興時(shí)期的古典主義開始演變?yōu)閼騽『腿A麗的巴洛克風(fēng)格。從這里開始，這種風(fēng)格在整個(gè)歐洲傳播開來(lái)，特別是在德國(guó)南部、奧地利、西班牙和葡萄牙。當(dāng)巴洛克在法國(guó)和英國(guó)開始出現(xiàn)時(shí)，很少有建筑師對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)的建筑物的實(shí)際內(nèi)部有任何投入，大型項(xiàng)目通常是由意大利建筑專業(yè)工匠進(jìn)行雕刻的。

法國(guó)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，主要是為了貴族，并受到普遍的贊賞和影響，在其他歐洲國(guó)家如瑞典、荷蘭也興起一種較溫和的法國(guó)風(fēng)格，為新興的中產(chǎn)階級(jí)所接受。17世紀(jì)末，查爾斯二世和他的朝臣喜歡大陸巴洛克風(fēng)格，后來(lái)的威廉和瑪麗的橙色統(tǒng)治導(dǎo)致了對(duì)英國(guó)風(fēng)格的進(jìn)一步大陸影響。奧蘭治宮的公主們通過(guò)他們的皇室婚姻傳播了他們對(duì)裝飾細(xì)節(jié)的熱情，如鏡子、大量的瓷器和漆器。

丹尼爾·馬羅逃離了他一直工作的法國(guó)法院，設(shè)計(jì)漢普頓宮部分區(qū)域內(nèi)部。在那里，馬羅成功地結(jié)合了設(shè)計(jì)師和裝飾師的技能，直到今天他的內(nèi)部凝聚力仍然可以看到。在英國(guó)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展中起著重要作用的許多人都是高技能的工匠。伊尼戈·瓊斯被廣泛認(rèn)為是英國(guó)古典建筑的創(chuàng)始人，他也把他的建筑內(nèi)部作為整體的一部分。

三十年的戰(zhàn)爭(zhēng)致使西班牙和德國(guó)的建筑發(fā)展很少。一旦這兩個(gè)經(jīng)濟(jì)體都恢復(fù)到足以進(jìn)行建設(shè)的程度，口味就發(fā)生了很大的變化。德國(guó)巴洛克的早期版本受意大利的影響，但逐漸在德國(guó)南部和奧地利出現(xiàn)了一種本土豐富和復(fù)雜的風(fēng)格。高度華麗的表面裝飾是十七世紀(jì)西班牙的一個(gè)特點(diǎn)。馬德里的皇家宮殿和拉格蘭賈的皇家宮殿受到菲利普·朱瓦拉的法國(guó)巴洛克風(fēng)格的影響

二、十八世紀(jì)

在18世紀(jì)初到中期，浮夸、旺盛的洛可可式（洛可可式）開始于巴黎，在那里，人們對(duì)生活有了新的渴望，擺脫了宮廷生活的僵化，建筑的內(nèi)部造型特別依賴于工匠的技能。其中一位是比利時(shí)大師雅克·維伯克特，盡管安格一雅克·加布里埃爾也許是與法國(guó)洛可可關(guān)系最密切的建筑師。洛可可風(fēng)格被歐洲貴族所接受，外國(guó)統(tǒng)治者和皇室就關(guān)鍵建筑的建造和裝飾咨詢了法國(guó)建筑師。德國(guó)尤其重視洛可可，約翰·巴爾薩·諾依曼等建筑師設(shè)計(jì)了高度裝飾性的宮殿和教堂。在西班牙，建筑師將法國(guó)洛可可的元素融入他們的作品中，但開發(fā)出區(qū)域獨(dú)特風(fēng)格。

另一種18世紀(jì)的風(fēng)格是帕拉迪安復(fù)興，他在英國(guó)蓬勃發(fā)展，建筑師伯靈頓勛爵介紹的，他從意大利之行中帶回了16世紀(jì)威尼斯古典建筑師安德里亞·帕拉迪奧的版畫。然后，這種風(fēng)格被調(diào)整，以適應(yīng)英國(guó)的口味，在帕拉迪安的風(fēng)格中使用相對(duì)克制的巴洛克裝飾。這一妥協(xié)在很大程度上受到了威廉·肯特的影響，他的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，如諾?？说幕纛D大廳，表明他是一個(gè)杰出的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)師，以及一個(gè)熟練的建筑師，也是家具和景觀設(shè)計(jì)師。

新古典主義風(fēng)格最偉大的代表是羅伯特亞當(dāng)，他甚至把室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)當(dāng)成是建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)在組成部分。他設(shè)計(jì)的地毯以配合他復(fù)雜的天花板。受法國(guó)和意大利的研究的啟發(fā)，亞當(dāng)特別擅長(zhǎng)從舊的風(fēng)格中發(fā)展出原創(chuàng)的想法。新古典主義風(fēng)格是理性的，冷靜的優(yōu)雅，其特點(diǎn)是簡(jiǎn)單的幾何形式，扁平的線性裝飾，以及希臘和羅馬的裝飾。它從17世紀(jì)50年代在歐洲發(fā)展起來(lái)，從法國(guó)蔓延到西班牙、荷蘭、德國(guó)和斯堪的納維亞，在意大利和西班牙，巴洛克風(fēng)格通常是首選。

盡管在17世紀(jì)末，意大利建筑師Piranes產(chǎn)生了一些堪稱典范的新古典主義設(shè)計(jì)。德國(guó)著名的新古典主義設(shè)計(jì)師是卡爾·弗里德里?！ば量藸枺诎亓衷O(shè)計(jì)了幾座有影響力的建筑，包括舊博物館、國(guó)家劇院和皇家警衛(wèi)院。在美國(guó)，新古典主義風(fēng)格的室內(nèi)裝飾裝潢受到建筑風(fēng)格的模式的極大影響，特別是喬治·赫普懷特和托馬斯等設(shè)計(jì)師的家具。在十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)初的歐洲和美國(guó)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)和裝飾中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，并且經(jīng)常協(xié)調(diào)主要翻新和新建筑的內(nèi)部。最成功的家具制造和室內(nèi)裝飾裝飾公司之一是Crace&Co，而托馬斯·霍普的《家用家具和裝飾》（1807年）和魯?shù)婪颉ぐ⒖寺摹端囆g(shù)庫(kù)》（Repos it ory of Arts）雜志等出版物通過(guò)讓公眾更多地了解裝飾風(fēng)格對(duì)室內(nèi)裝飾風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。

在1798年尼羅河戰(zhàn)役后，拿破侖皇帝的威望在法國(guó)達(dá)到了歷史最高水平。拿破侖是羅馬帝國(guó)藝術(shù)的崇拜者，他竭力鼓勵(lì)法國(guó)的藝術(shù)，樹立了一個(gè)新貴人效仿的榜樣。他請(qǐng)來(lái)了建筑師查爾斯·珀西埃和皮埃爾·弗朗索瓦·萊納德·方丹，為皇家宮殿工作，他們?yōu)檫@些內(nèi)部建筑開發(fā)了一種非常原始的帝國(guó)風(fēng)格，其中包括帳篷式的帷幔，以及其他有關(guān)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事戰(zhàn)役的內(nèi)容。通過(guò)他們的書《裝飾》（1812年），他們的作品在國(guó)際上產(chǎn)生了影響。