從《蒔蘿泡菜》看凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的現(xiàn)代性

王龔?qiáng)^

（閩江學(xué)院，福建 福州350108）

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield, 1888-1923），英國著名短篇小說家，是20 世紀(jì)唯一一位將文學(xué)聲譽(yù)完全建立在短篇小說上的作家。她在小說創(chuàng)作中巧妙地運(yùn)用了現(xiàn)代主義技巧，羅杰·魯濱遜評價(jià)她是“20 世紀(jì)文化的重要乃至關(guān)鍵性的人物……她改變了英語短篇小說，并對現(xiàn)代主義作出了重大的貢獻(xiàn)”。[1]

一、敘事技巧

情節(jié)淡化是曼斯菲爾德小說的一個(gè)現(xiàn)代主義特征。傳統(tǒng)的短篇小說一般開篇介紹時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，但《蒔蘿泡菜》（1917 年）開篇簡潔明了：“后來，六年之后，她居然又見到他了。”[2]六年前的舊愛相逢，小說有一個(gè)令人浮想聯(lián)翩的開頭，卻沒有嚴(yán)格意義上的情節(jié)。傳統(tǒng)的短篇小說以時(shí)間為主要敘述方式，但《蒔蘿泡菜》以對話為主線，沒有復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，作者更重視女主人公薇拉的內(nèi)心世界，忽略了故事性，淡化了情節(jié)?！奥狗茽柕滤械淖髌肪哂星楣?jié)淡化的特征”[3]，情節(jié)淡化使她的小說有散文般的輕靈之美。時(shí)間穿梭于過去和現(xiàn)在，空間交叉立體跳躍轉(zhuǎn)換，宛若一個(gè)個(gè)獨(dú)立的電影鏡頭。這樣的時(shí)空設(shè)計(jì)看似無序，但每個(gè)細(xì)節(jié)都彼此聯(lián)系，蘊(yùn)含深意。

敘述者沒有介紹男女主人公的相貌、職業(yè)、年齡、背景，而是通過細(xì)節(jié)刻畫和語言描寫展現(xiàn)人物。兩人通過各自的視角分別回憶了在英國皇家植物園那個(gè)下午，二者截然不同的感受給讀者留下深刻印象。這種多角度敘述不但描寫了外部世界，還向讀者展現(xiàn)了人物截然不同的性格。男子擅言辭卻缺乏成熟穩(wěn)重，在他的記憶里，那個(gè)下午晴朗又溫暖，薇拉動聽的聲音正向他介紹各種花名。而在薇拉的記憶里，他在公眾場合瘋狂地驅(qū)趕黃蜂的失禮行為，令她困窘不已。然而聽完他的描述，薇拉自己的回憶瞬間黯淡了，她更愿意接受他的回憶：“的確，那真的是一個(gè)美妙絕倫的下午”。[4]一個(gè)矜持敏感情緒化的女主角躍然紙上。

這種獨(dú)特的敘述技巧還體現(xiàn)了曼斯菲爾德的女性敘事策略。《蒔蘿泡菜》突破了傳統(tǒng)小說的時(shí)空結(jié)構(gòu)，不采用傳統(tǒng)小說的線性描述，而是以男子的敘述為主，穿插了多次薇拉的回憶和心理描寫。這就是廣受贊譽(yù)的“并置的雙重結(jié)構(gòu)”[5]。男子的敘述以語言形式為主，在明處，薇拉的敘述以心理活動為主，在暗處，一明一暗，形成獨(dú)特的雙重?cái)⑹?。自?fù)強(qiáng)勢的男子表面上掌握了話語權(quán)，他滔滔不絕，幾次打斷薇拉的話。但他沒有名字，從頭至尾只是一個(gè)無名的“他”。顯然，敘述者情感上更偏向薇拉，更關(guān)心她的內(nèi)心世界和情感變化，因此敘述者的眼光更傾向于女性意識?！按罅恳媚兄魅斯闹苯釉捳Z的目的不過是為女主人公的思想活動提供素材，以保證其思想活動邏輯性的確立，從而使其觀察思考及其行動決定獲得讀者的認(rèn)可?！盵6]男子雖然搶占了發(fā)言機(jī)會，但他自說自話，話語缺乏權(quán)威。正如蔣虹所說：“自我中心人物往往處于對話或敘述的主導(dǎo)地位，其主要特點(diǎn)是該人物喋喋不休，通常不容他人插話?！虼?，他們的敘述又常常給讀者留下主觀、片面、不可信的印象?！盵7]男子的直接話語看似占據(jù)了更大篇幅，但敘述者始終沒有進(jìn)入他的內(nèi)心世界，而是自始至終以薇拉為內(nèi)部聚焦點(diǎn)來敘述故事?！渡P蘿泡菜》“強(qiáng)化了男女?dāng)⑹碌牟町?，鮮明地體現(xiàn)了19 世紀(jì)20 世紀(jì)之交的女性作家對于性別敘事美學(xué)的思考?！盵8]

情節(jié)淡化和雙重?cái)⑹峦黄屏藗鹘y(tǒng)的小說形式，體現(xiàn)了曼斯菲爾德在小說敘事上的革新意識，標(biāo)志著英國的短篇小說開始進(jìn)入現(xiàn)代的成熟階段。

二、高潮和結(jié)局方式

《蒔蘿泡菜》沒有任何傳統(tǒng)情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展和高潮，整個(gè)故事里男女主人公只是坐在桌邊閑聊回憶。幾個(gè)回憶片段過后，當(dāng)男子說道他早把往事忘得干干凈凈，重讀薇拉的信還忍不住大笑時(shí)，惱怒的薇拉作勢欲走，卻被男子挽留。他說愿意變成一條毯子讓薇拉踩，這樣就不會弄疼她的腳，還想變成一條魔毯，帶薇拉去她想去的地方。此時(shí)薇拉的感情開始軟化復(fù)蘇。當(dāng)男子說道：“……在這個(gè)世上，你比任何人都要寂寞……但，也許，你才是這個(gè)世界上最真實(shí)的，真實(shí)生活過的人哪。但懂你的人太少了……”[9]，她以為自己六年前錯(cuò)失了這個(gè)唯一懂她的男人,她不禁想道：“現(xiàn)在，太晚了嗎，如果重新開始的話，會不會太晚了呢？”[10]作這段內(nèi)心獨(dú)白之時(shí)，薇拉的情緒到達(dá)高潮，讀者的情緒隨之高漲。緊接著，當(dāng)二人都承認(rèn)自己和從前一樣寂寞時(shí)，薇拉的內(nèi)心充滿期待，讀者也滿懷希冀，此刻小說達(dá)到高潮。但高潮之后結(jié)局立刻到來：男子作了一段獨(dú)白，他認(rèn)為二人的寂寞皆是由于“我們都那么自私自利，我們只顧著自己，將自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹起來了，也根本沒有別人的一席之地”。[11]他話音未落，薇拉已離席而去。她離開是因?yàn)橐庾R到自己的動心不過是自作多情，她從希望的巔峰落下，墜入失望的深谷。薇拉期望的幻滅也帶來讀者希望的幻滅，這種雙重幻滅推動小說由高潮迅速轉(zhuǎn)向結(jié)局?！扒腥稹h金認(rèn)為，曼斯菲爾德的結(jié)局方式中有一個(gè)顯而易見的模式，那就是以幻想來推進(jìn)或進(jìn)入結(jié)局。她往往展現(xiàn)某一人物對某一事件的期待，而緊接著則是人物的夢想、幻想或期待與現(xiàn)實(shí)生活之間的矛盾。最后，以人物的期待的變化或幻滅作為作品的結(jié)局——這正是曼斯菲爾德短篇小說的一個(gè)極為鮮明的特點(diǎn)?！盵12]

傳統(tǒng)小說常常通過外在的情節(jié)變化推動故事發(fā)展，而《蒔蘿泡菜》通過女主人公的內(nèi)心變化引領(lǐng)整部小說的發(fā)展。小說在她滿懷希望、到達(dá)情緒巔峰時(shí)也隨著進(jìn)入高潮，跟著她的希望的落空小說也馬上戛然而止。人物和讀者的希望全都落空，這種雙重幻滅渲染了氣氛，拉近了讀者與人物的距離，使讀者與人物產(chǎn)生共情。曼斯菲爾德別出心裁的情節(jié)推進(jìn)方式和小說結(jié)局方式在一定程度上對傳統(tǒng)短篇小說進(jìn)行了革新，對英國現(xiàn)代小說的發(fā)展產(chǎn)生了影響。

三、象征手法

曼斯菲爾德在小說中嫻熟地使用了大量的象征和意象。《蒔蘿泡菜》中紙水仙飽含象征意味。黃水仙daffodil 是黃水仙屬(Narcissus)植物，得名于希臘神話人物Narcissus 那喀索斯。那喀索斯長相清秀俊美，可高傲的他不鐘情于任何姑娘，觸怒了天神，懲罰他愛慕上了自己水中的倒影。于是他每日在溪邊臨水自照，最終枯坐而死，變成了一株花，這就是第一株水仙花的由來。后來narcissus 成了“孤芳自賞者”、“自我陶醉者”的代名詞。這正象征著小說中自戀、以自我為中心的男主人公。他總是打斷薇拉的話，對她的近況漠不關(guān)心，當(dāng)熱愛音樂的薇拉說早就賣掉了鋼琴時(shí)，他毫不關(guān)心，自顧自地描述俄國的旅行。當(dāng)談及無意中重讀六年前薇拉寫給他的分手信時(shí)，他說自己“忍不住大笑起來”[13]，絲毫沒有顧及薇拉的感受。小說結(jié)尾，雖然薇拉的離去令他驚訝，但絲毫不影響他的精明：在結(jié)賬時(shí)要求不能收取沒碰過的奶油的錢。一個(gè)對他人感受無動于衷，自負(fù)冷漠的自戀者形象躍然紙上。

作為小說的標(biāo)題和中心意象，蒔蘿泡菜出現(xiàn)在兩個(gè)場景共四次。蒔蘿泡菜是把小黃瓜加入鹽、辣椒、蒜、醋以及蒔蘿等香料腌制而成，是一道開胃菜。作者以蒔蘿泡菜作為標(biāo)題，象征意義豐富。六年已過，時(shí)過境遷，二人的感情已發(fā)生變味，正如小黃瓜腌制后風(fēng)味改變。對于薇拉，酸澀的蒔蘿泡菜正如她當(dāng)下的心情，看到舊愛一身光鮮，侃侃而談往日二人計(jì)劃的旅行，因經(jīng)濟(jì)困窘無法成行的她內(nèi)心一定酸澀難言。而于男子而言，和薇拉的重逢只是生活的一個(gè)小調(diào)劑，像一道開胃小菜，暫時(shí)刺激味蕾但絕不是主菜，暗示薇拉并非他的一生伴侶。象征是現(xiàn)代主義文學(xué)最主要的特點(diǎn)之一，曼斯菲爾德對象征手法的運(yùn)用正體現(xiàn)了她小說創(chuàng)作的現(xiàn)代主義特征。

四、結(jié)語

作為英國短篇小說的繼承者和革新者，曼斯菲爾德對短篇小說作出了重要貢獻(xiàn)，她的小說體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)的典型特征，為英國現(xiàn)代短篇小說的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，自曼斯菲爾德之后，英國的短篇小說開始為歐洲所重視。