四昕宇

摘要：在受素描影響下的中國畫進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，與此同時仍出現(xiàn)了速寫融入中國畫的繪畫形式語言，以黃胄和葉淺予為首的畫家主張速寫入畫并強(qiáng)調(diào)了速寫的重要性，講究繪畫中國畫是要從最基礎(chǔ)的書法入手，主張“寫”的重要性，強(qiáng)調(diào)在繪畫過程中要體現(xiàn)出書寫的高覺，要與其他的繪畫從根本上區(qū)分開來，筆法與墨法相輔相成，缺一不可。

關(guān)鍵詞：造些基礎(chǔ);速寫;黃胄;葉淺予

1 速寫與其他造型基礎(chǔ)形式的異同

1.1 造型基礎(chǔ)的分類

造型基礎(chǔ)是源自于西方繪畫的一個獨立繪畫體，其包含有素描、速寫、默寫等強(qiáng)調(diào)繪畫時物象形體的相似度和對內(nèi)在結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握，我們從觀看西方繪畫作品時就可以直觀地感受到人物比例、肌肉組織、色澤變化以及對于風(fēng)景和靜物細(xì)節(jié)刻畫是近乎寫實的效，這就是受到了西方本土對于造型基礎(chǔ)等的嚴(yán)謹(jǐn)把握。繪畫大師萊奧納多·達(dá)芬奇，人們只知道他所畫的《蒙娜麗莎》是不朽之作，卻不知為了使自己的造型能力得劃充分的歷練而做的那些的努力，再進(jìn)行人體繪畫時，達(dá)芬奇為了能夠理解人體的肌肉組織與穿插關(guān)系，他從墳地里挖出一些尸體來進(jìn)行解剖，了解了人體各處的結(jié)構(gòu)與組織之后便大量的練習(xí)素描速寫。日復(fù)一日的才造就了后來人們口中的大師。

1.2 速寫與其他造型基礎(chǔ)形式之同

速寫、素描與色彩等構(gòu)成了造型基礎(chǔ)的基本類目，不管是在繪畫的入門學(xué)習(xí)或是基礎(chǔ)教學(xué)中，必然要進(jìn)行練習(xí)這些科目，這些科目的繪畫方式除了可以幫助我們提高對物象描繪的準(zhǔn)確度之外，還鍛煉了我們的扎實基礎(chǔ)。因此各大美術(shù)院校的開設(shè)課程中這些都是必不可少的。

1.3 速寫與其他造型基礎(chǔ)形式之異

素描等造型基礎(chǔ)與速寫都可以將事物盡可能的如實反映出來，但本質(zhì)上的區(qū)別也是最主要的區(qū)別便是作畫的速度，速寫講究的是一個“速”字。與素描、油畫這些在室內(nèi)的架上繪畫藝術(shù)相比，它更具有效率性和對造型的鍛煉能力。其次講究的就是一個“寫”字，為什么不叫速畫而是叫速寫，這其中也有著深層的意思。速寫講究快速出效果，這就要求者在作畫時盡量不去修改，就像寫字一樣，而畫則是可以進(jìn)行反復(fù)的修改與涂抹，從而達(dá)到更好的效果，而速寫卻不行，這就要求看畫家們在進(jìn)行速寫繪畫時專注并有意識的主觀抓住事物的特

2 國畫名家在作品中對速寫的應(yīng)用

素描與中國畫之間的聯(lián)系在繼徐悲鴻之后就已經(jīng)被打破削弱了很多，受潘天壽影響的一部分畫家開始立足于民族之本，找尋和傳承中國畫最該有的樣子，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揚。

黃胄與葉淺子就是使中國畫得到了良好的改進(jìn)與創(chuàng)新的杰出畫家。他們擅長將拿手的速寫與中國畫相結(jié)合，達(dá)到新的創(chuàng)新的程式，因潘天壽之后的兩家大都崇尚書法與國畫相結(jié)合，所以速寫與國畫就有了很大的發(fā)展空間，因為速寫的繪畫模式可以與書法相結(jié)合，因而尤其在進(jìn)行人物的繪畫時，表紋的處理關(guān)系便可有速寫程式變?yōu)闀ǖ墓P墨程式，三者相輔相成，使中國畫出現(xiàn)了全新的面貌。

2.1 傳黃胄品中速寫的運用

黃胄為水墨人物畫做出最大的貢獻(xiàn)就是速寫入畫，創(chuàng)造了寫意人物的新繪畫方式，他的風(fēng)格是寫實性的也是創(chuàng)作性的，在大量速寫的實踐和對于筆墨的不斷調(diào)整下，實現(xiàn)了速寫向人物畫直接而又有效的轉(zhuǎn)換。曾在宣紙上多次用中鋒、側(cè)鋒、干筆、濕筆表現(xiàn)生活速寫的生動性，他的筆墨不一定符合中國傳統(tǒng)人物畫的繪畫程式，但是他突破了當(dāng)時呆板的人物畫樣式，形成了一套屬于自己的風(fēng)格體系，其水墨人物畫深深影響了中國美術(shù)學(xué)院幾代師生的繪畫創(chuàng)作觀念和道路。

2.2 葉淺予作品中速寫的運用

提起葉淺予，人們馬上會想到他的舞蹈速寫。上個世紀(jì)五六十年代，也前十時常在報紙上發(fā)表舞蹈速寫，產(chǎn)生了廣泛的社會影響，他的舞臺速寫，特別是舞蹈速寫，堪稱一絕，在這一藝術(shù)領(lǐng)域，葉淺予是成績卓越的開拓者，由于報刊的提倡，舞臺速寫成為一種群眾喜歡的繪畫新載體，在專業(yè)畫家中出現(xiàn)了畫戲畫的風(fēng)氣，卻很少見到有葉淺于這樣高水平的。由于葉淺予老先生畫了一輩子速寫，且得益于速寫，他深知畫速寫的好處，因此而大力的提倡速寫，早在1954年就把速寫納入課堂教學(xué)，并在當(dāng)時的北平藝專國畫系的一個班級中開設(shè)“速寫”課程。此后，并在幾十年的教學(xué)中身體力行，反復(fù)強(qiáng)調(diào)速寫、默寫在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要性。

3 結(jié)語

縱觀自上個世紀(jì)三四十年代以來的中國人物畫的發(fā)展史不難看出，中國畫雖在徐悲鴻的倡導(dǎo)下走上了一個崇尚素描為主要造型基礎(chǔ)的階段，但是卻并沒有存在很長時間，其原因就是素描繪畫方式與技巧并不能與中國畫的傳統(tǒng)筆墨形式語言相融合，反觀同為造型基礎(chǔ)的速寫與默寫，卻因其概括性和主觀性，更容易與中國畫“意象”的特點相結(jié)合，被中國的廣大畫家所認(rèn)可，因而開始對以速寫入畫的新的藝術(shù)語言進(jìn)行嘗試和探討，為中國畫的傳承與發(fā)展開辟了一條全新而又可行的道路，為我們后來學(xué)畫者指明了前進(jìn)的方向。

（作者單位：山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院）