劉文靜

(湖北文理學院 音樂與舞蹈學院，湖北 襄陽 441053)

湖北民間器樂曲種類繁多，風格各異。民間器樂曲《十樣錦》(1)十樣錦又名什樣錦、十翻、十不閑。主要分布在鄂北打調(diào)、襄河吹打、牌子鑼三大樂種。目前國內(nèi)關于十樣錦的研究較少，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》(2)中國民族民間器樂曲集成編輯委員會，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷(上)》，北京：中國ISBN中心出版，1994。簡稱《集成》)中，對十樣錦的流源與分布、曲目與應用、音樂特征進行了略述；屠明的《湖北民間器樂曲<十樣錦>研究》[1]是在《集成》的基礎上對分布在湖北省境內(nèi)的鄂北打調(diào)、牌子鑼、襄河吹打等樂種中的6首《十樣錦》。對其樂器、演奏形式、音樂本體、應用場合及功能等進行比較研究；程道法的《湖北民間器樂曲中的序列結(jié)構(gòu)》[2]也是以《集成》為基礎，對湖北省境內(nèi)流傳的十樣錦序列結(jié)構(gòu)進行分析與研究。上述兩篇文章均屬集成后研究，且都發(fā)表于20世紀90年代，距今已有20余年，這期間十樣錦又發(fā)生了哪些變化？筆者認為有必要對分布于湖北省境內(nèi)的十樣錦進行實地調(diào)查，筆者作為襄陽人，就地利之便，首先對襄陽地區(qū)的十樣錦進行實地調(diào)查。東津鎮(zhèn)十樣錦班社歷史悠久，班主徐元后于2006年選入襄陽市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)十樣錦項目的傳承人，該班社每年承辦眾多演出活動，在襄陽及周邊地區(qū)具有一定的影響力，因此筆者本次課題以東津鎮(zhèn)十樣錦班社作為研究對象，對其班社的人員組成、樂器使用、演奏形式、所用樂譜等現(xiàn)狀進行調(diào)查。

筆者于2019年4月至7月對湖北省襄陽市東津鎮(zhèn)十樣錦班社進行了五次實地調(diào)查，期間筆者參與樂班排練兩次(擔任二胡演奏)、演出兩次。共收集資料有：錄音214分鐘，照片35張，訪談記錄3000字，樂曲1首。

一、樂人與樂班

襄陽市東津鎮(zhèn)十樣錦班社班主徐元后，男，1958年出生于襄陽市東津鎮(zhèn)，從小喜愛傳統(tǒng)民間文化，擅長奏笛，在其帶領下于2005年2月成立春筍文化傳媒有限公司(又稱春筍藝術(shù)團)，主要承辦商業(yè)與公益演出，活動中把十樣錦作為一個獨立節(jié)目。目前為止演出有80多場，每年大致在11～13場左右，主要在東津鎮(zhèn)、襄陽市區(qū)及周邊地區(qū)傳播。樂班的排練時間不固定，通常以活動為期進行集中排練，截至2019年5月30止，十樣錦成員共有17人，平均年齡65歲，其中60歲以下者有 5人，60～70歲者 8人，70歲以上者有5人，男女人數(shù)比例為2∶1，成員均是東津鎮(zhèn)居民，職業(yè)以退休教師者居多，具體情況詳見下表：

表1 襄陽市東津鎮(zhèn)十樣錦班社藝人情況一覽表

續(xù)表1

二、樂器

作為民間器樂樂種，十樣錦的樂器使用情況是筆者調(diào)查的重點。筆者將東津鎮(zhèn)十樣錦班社中所用的樂器按照演奏方式對其分別進行說明，具體情況如下：

(一)打擊樂器

東津鎮(zhèn)十樣錦班社中使用的打擊樂器有三星、梆子、大鑼、大鈸、堂鼓、碰鈴等六類。

三星：藝人稱其為簽字頭、三件頭，由鈴、當鑼、馬鑼組成，在樂隊中主要起到引領與指揮的作用。鈴高度為50mm，鐘口直徑為45mm，當鑼直徑為100mm，黃鑼直徑為170mm厘米，發(fā)出“星、呆、匡”三種聲音。如圖1所示。

鑼：在東津鎮(zhèn)十樣錦樂班中使用的鑼是低音鑼，直徑為410mm，厚為20mm。如圖2所示。

堂鼓：鼓面為牛皮，鼓身為木質(zhì)，鼓腔高340mm，鼓面直徑210mm，演奏時，將鼓放在木架上，用雙木槌敲擊。如圖3所示。

鈸：互擊體鳴樂器，鈸面直徑為390mm，碗徑105mm，碗頂鉆孔、穿以綢布、便于手握。如圖4所示。

碰鈴：互擊體鳴樂器，由黃銅制成，鐘高50mm，鐘口直徑45mm，用線繩將兩鐘相連。如圖5所示。

梆子：敲擊體鳴樂器，木質(zhì)，長260mm、寬90mm、厚45mm。演奏時左手持梆，右手持木槌敲擊。如圖6所示。

(二)吹奏樂器

笙：由笙斗、吹嘴、笙苗、笙角、簧片和腰箍組成，C調(diào)中音笙，。全長490mm，笙斗高75mm，吹嘴長115mm。如圖7所示。

曲笛：由笛頭、膜孔、音孔、后出音孔、前出音孔和笛尾組成，全長66cm ，定調(diào)為C調(diào)，筒音為G。如圖8所示。

嗩吶：由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分組成，中音C調(diào)嗩吶，全長370mm，碗徑130mm，經(jīng)測音，音孔全按為G。如圖9所示。

(三)拉弦樂器

二胡：琴筒、琴桿、琴軸組成，琴弦為鋼絲線，全長800mm，琴桿長490mm，琴筒高90mm，寬130mm，定弦為do-sol(1=D調(diào))，空弦音高為c1-g1。如圖10所示。

(四)彈撥樂器

三弦：由琴鼓、琴桿、琴頭三部分組成，全長1100mm，琴鼓高200mm，寬180mm，定弦為sol-do-sol(1=D調(diào))，空弦音高為G1-C-G。演奏時，左手持琴，右手用撥片彈奏。如圖11所示。

三、演奏形式

圖12 “走打”隊形(一)1.三星； 2.二胡； 3.笛； 4.笙； 5.三弦； 6.嗩吶； 7.梆子； 8.鑼；9.鈸；10.木魚； 11.碰鈴； 12.堂鼓

東津鎮(zhèn)十樣錦樂班有“走打”和“坐打”兩種演奏形式，走打是在室外行進過程中演奏，主要用于喪葬儀式；坐打室內(nèi)室外演奏均可，主要用于婚嫁儀式和現(xiàn)代演出。現(xiàn)如今承接婚喪嫁娶的演出每年在1～5場左右，有逐年遞減的趨勢。據(jù)樊成豪師傅講述，在過去稱藝人為“先生”，字號家(3)字號家指地主和資本家喜歡把班社請到家里演出來彰顯臉面，供有錢人家享樂。一直以來十樣錦就有渾素(4)渾十翻：打擊樂與民樂混合演奏的形式；素十翻：打擊樂單獨演奏的形式。兩種打法，因渾打需要的人數(shù)多，資金花費較大，在20世紀80年代之前以素打為主。從20世紀80年代末期開始，為了迎合大眾審美的需求，開始以渾打為主，素打逐漸消亡。

在“走打”演奏形式中，行進隊伍呈長方形，在前后左右的四個方向分別由四個人手拿木棍撐起一個長5米，寬3.5米的紅色綢布，將藝人們置于綢布之下?！白叽颉钡年犘斡袃煞N，一種是三星走在隊伍的最前端，緊接著是弦樂—管樂—打擊樂緊隨其后，此種隊形使用較多，二胡與竹笛的數(shù)量在2～4把(支)，無定數(shù)，碰鈴的位置較靈活，可置于在堂鼓的左前方或右前方。其演奏形式如圖12所示。

第二種形式是將三星置于紅色綢布之間，此種隊列具體樂器的隊形位置不固定，遵循打擊置于左側(cè)，弦樂、管樂、彈撥樂置于右側(cè)。演奏形式如圖13所示。

“坐打”主要用于婚嫁儀式和現(xiàn)代演出，三星置于中間，打擊樂器和絲弦吹管分別置于其左右兩方，分坐兩排，形成三角形狀，二胡與竹笛的數(shù)量在2～4把(支)，無定數(shù)。其演奏形式如圖14所示。

四、樂譜

在本次調(diào)查中，筆者獲取十樣錦樂譜一份，系班社樂人由簡譜手抄而成。據(jù)徐元后和樊成豪兩位師傅所述，最原始的曲譜是工尺譜和鑼鼓經(jīng)記錄而成(現(xiàn)已失傳)，為了便于傳承，在20世紀70年代末期，由時任襄州區(qū)文化館調(diào)研員尹錦貴和藝人單有生等人執(zhí)筆將工尺譜譯成簡譜，現(xiàn)收錄于《集成》(5)中國民族民間器樂曲集成編輯委員會，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷(上)》，北京：中國ISBN中心，1994：439-452。中。樂曲為單曲體結(jié)構(gòu)，全曲由一個合頭、一個合尾、8個樂句組成。通過多次重復、上下去顛倒聯(lián)成一首獨立的樂曲，無速度和旋律上的加花變化。

合頭、合尾樂段的演奏采用弦樂、吹管樂、彈撥樂與鑼鼓樂齊奏的方式。合頭在全曲中共重復七次，合尾只在雙數(shù)樂段的結(jié)尾處演奏，全曲共重復三次，單數(shù)樂句演奏時由弦樂、彈撥樂、吹管樂領奏，鑼鼓樂其次，每組演完后無尾聲，雙數(shù)樂段則由鑼鼓樂領奏，弦樂、彈撥樂、吹管樂其次，每組演完后有尾聲，其結(jié)構(gòu)形式如下：

合頭+1+2+3+4+5+6+7+8

合頭+3+4+5+6+7+8

合頭+5+6+7+8

合頭+7+8

合頭+2+1+4+3+6+尾聲

合頭+4+3+5+6+尾聲

合頭+6+尾聲

通過對襄陽市東津鎮(zhèn)十樣錦樂班的實地調(diào)查，筆者對該班社的人員組成、樂器使用、演奏形式和所用樂譜等相關現(xiàn)狀有了初步的了解，但因時間限制仍有諸多問題尚未解決。例如東津鎮(zhèn)十樣錦的音樂本體、歷史淵源、以及其文化內(nèi)涵及傳播變遷等問題還需進行更為深入的調(diào)查研究。據(jù)筆者了解，除東津鎮(zhèn)十樣錦班社外，還有分布于襄陽谷城縣的石花十樣錦班社，后續(xù)筆者也將對該班社展開實地調(diào)查，豐富襄陽地區(qū)十樣錦的研究，同時希望能夠為襄陽地區(qū)十樣錦音樂的后續(xù)研究提供一些基礎性的參考。

在該課題調(diào)查撰寫過程中，筆者多次得到湖北文理學院與襄陽市襄州區(qū)文化館相關老師的協(xié)作與支持，在此一并感謝！