伴奏《紅燈記》的心得體會(huì)

郝志英

【摘 要】現(xiàn)代京劇“樣板戲”是我國(guó)二十世紀(jì)六七十年代特殊時(shí)期的產(chǎn)物和特殊文化符號(hào)，也被稱(chēng)為“革命樣板戲”?！皹影鍛颉痹趹蚯魳?lè)改革方面加入了中、西混編樂(lè)隊(duì)，將原本只是“三大件”和鑼鼓的伴奏方式進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和突破，不僅“洋為中用”，與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素完美地結(jié)合，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)京劇樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)表現(xiàn)力方面的不足，并使之成為一種全新的演奏方式，將京劇推向了一個(gè)時(shí)代的巔峰。

【關(guān)鍵詞】“樣板戲”;《紅燈記》;京胡;唱腔

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0033-01

《紅燈記》是京劇革命中的成功典范，此劇主題講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我黨的地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前赴后繼，與日寇不屈不撓斗爭(zhēng)的英雄故事。

下面就對(duì)我在伴奏《紅燈記》中第五場(chǎng)“痛說(shuō)革命家史”的演奏技巧與心得體會(huì)分享給大家，望各位專(zhuān)家和評(píng)委批評(píng)指正。

一、開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)

也是整個(gè)《紅燈記》主題音樂(lè)奏響后京胡進(jìn)入群樂(lè)，請(qǐng)聽(tīng)樂(lè)譜：

這時(shí)京胡輕入[搖板]接李奶奶上場(chǎng)，唱：“時(shí)已黃昏，玉和兒未回轉(zhuǎn)?！痹谶@段伴奏時(shí)要突出演員的唱腔，京胡要穩(wěn)、要輕、要把控節(jié)奏，托著演員的唱腔走。

二、李玉和演唱與交通員接頭

“在粥棚，正與磨刀師傅接關(guān)系，警車(chē)叫，跳下了鬼子搜查急，磨刀人引狼撲身掩護(hù)我，抓時(shí)機(jī)打開(kāi)飯盒藏秘密。密電碼藏在粥底搜不去……”

此段唱腔是以西皮流水曲牌完成，表現(xiàn)出李玉和遇敵后，機(jī)智果斷，巧藏密電碼的喜悅心情，輕松、愉快、節(jié)奏鮮明，演奏時(shí)不可拖泥帶水。（電子屏展示演奏）

三、李鐵梅演唱“做人要做這樣的人”

此唱段由[散板][搖板][原板][垛板][散板]組成。

主要描述鐵梅的心理變化，此時(shí)年幼的鐵梅并不懂共產(chǎn)黨人所擔(dān)負(fù)的重任，聽(tīng)奶奶的一番話(huà)后她仍然似懂非懂，是一段表達(dá)沉思的心理演繹。

要分以下四個(gè)層次演奏：

（一）過(guò)門(mén)音樂(lè)：

[散板]聽(tīng)罷奶奶說(shuō)紅燈，（京胡入）

（京胡輕入）言語(yǔ)不多

道理深，我看到爹爹表叔（彈撥）

開(kāi)花音，也是京胡獨(dú)有的，也可叫“虎音”，多用于三指外弦。

不怕?lián)L(fēng)險(xiǎn)。

（二）此段唱腔演奏時(shí)需柔柔地運(yùn)用弓、指法帶動(dòng)演員深情的、若有所思的演唱。要咬住唱腔最后一個(gè)字進(jìn)過(guò)門(mén)，不可長(zhǎng)不可短，全憑琴師伴奏經(jīng)驗(yàn)與演員的默契，搖板墊過(guò)門(mén)時(shí)一定要在正拍，否則會(huì)成反拍，很不舒服。

（三）輕松[轉(zhuǎn)原板]，加速、加力

為的是救中國(guó)，救窮人，打敗鬼子兵（此段要以托腔為主）

我想到做事要做這樣的事，做人要做這樣的人（轉(zhuǎn)垛板）

鐵梅呀，年齡十七不算小，

為什么不能幫助爹爹操點(diǎn)心

好比說(shuō)，爹爹挑擔(dān)有千斤重（這是鐵梅內(nèi)心自說(shuō)自話(huà)，信念堅(jiān)定的演唱）

[散板]

鐵梅你應(yīng)該挑上（這）八百斤

（四）散板時(shí)需貼緊唱腔，與演員共呼吸，共發(fā)聲。如：八百斤的斤要先輕拉到高音5（屬高腔）需給演員力量向上推，加大加強(qiáng)音量給演員支撐，此點(diǎn)一定要一氣呵成，將唱腔推向高潮。

四、李玉和演唱“渾身是膽雄赳赳”

此唱腔是以[西皮二六板]來(lái)演唱的，是非常經(jīng)典的唱腔。

分以下幾個(gè)層次伴奏：

（一）E宮調(diào)式

謝謝媽?zhuān)?/p>

臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄赳赳，

鳩山設(shè)宴和我交朋友，千杯萬(wàn)盞會(huì)應(yīng)酬。

（二）（譜）

時(shí)令不好，風(fēng)雪來(lái)的驟。

此句唱腔之后過(guò)門(mén)音樂(lè)要具有鮮明的強(qiáng)弱力度變化，讓人們感覺(jué)到風(fēng)云突變的緊張氣氛，從側(cè)面表現(xiàn)出在時(shí)局變幻中李玉和對(duì)革命事業(yè)的擔(dān)憂(yōu)和未能完成黨交給的任務(wù)的憂(yōu)慮。

（三）（譜）

小鐵梅出門(mén)賣(mài)貨看氣候，來(lái)往賬目要記熟，困倦時(shí)，留神門(mén)戶(hù)防野狗，煩悶時(shí)等候喜鵲唱枝頭，家中的事兒你奔走，要與奶奶分憂(yōu)愁。要與奶奶分憂(yōu)愁。

這段[西皮二六板][原板]速度節(jié)奏緊湊，字多腔少，不使用長(zhǎng)過(guò)門(mén)，長(zhǎng)于敘事。在速度和情緒上都有所提高，要表現(xiàn)出李玉和對(duì)革命后來(lái)人的殷切希望，對(duì)革命將要?jiǎng)倮錆M(mǎn)信心。

（四）在李奶奶從容鎮(zhèn)定地說(shuō)“鐵梅，開(kāi)開(kāi)門(mén)，讓你爹赴宴去！”，李玉和昂首闊步，迎風(fēng)而去，一段《大刀進(jìn)行曲》的音樂(lè)響起，突出抗日主題。

五、李奶奶唱腔“十七年風(fēng)雨狂”

此段唱腔開(kāi)始拉二黃G調(diào)，由[散板][慢三眼][垛板][原板]四種板式組成，A高調(diào)式二黃老旦腔以回憶、訴說(shuō)的情緒演唱。

此段唱腔有以下兩個(gè)節(jié)點(diǎn)和變化需要演奏者把握：

（一）[垛板]的變化?！皩W(xué)你爹心紅膽壯志如鋼”一段垛字句，“說(shuō)明了真情話(huà)，鐵梅呀，你不要哭，莫悲傷，要挺得住，你要堅(jiān)強(qiáng)?！痹趥鹘y(tǒng)戲中是常見(jiàn)的[垛板]板式，然而此處創(chuàng)腔者將此進(jìn)行了變化，使其富有表現(xiàn)力、感染力。如從“你不要哭”開(kāi)始的每個(gè)小垛句力度漸強(qiáng)，音調(diào)漸高，氣勢(shì)遞進(jìn)提升，表現(xiàn)出李奶奶教導(dǎo)鐵梅要具有堅(jiān)韌不拔的革命意志。

（二）“鐵梅呀”打破了常規(guī)的節(jié)奏，將節(jié)奏拉長(zhǎng)，雖然只是微小的一點(diǎn)改動(dòng)，但是李奶奶的語(yǔ)重心長(zhǎng)的感情很好地融入其中，表現(xiàn)出了對(duì)革命后代的無(wú)限關(guān)懷之情。

六、李奶奶的唱腔“血債要用血來(lái)償”

這段唱腔部分在老旦唱腔的基礎(chǔ)上融入了花旦和老生的唱腔。如：此段中[垛板]以及最后一個(gè)“償”字的回旋性音型，都是對(duì)傳統(tǒng)老生的借鑒，這樣的處理就使原來(lái)顯得較為柔弱的老旦唱腔明顯增強(qiáng)了剛勁，使李奶奶定位為“英雄的母親”，并展現(xiàn)出“英雄母親”的英雄氣概。