摘要：當(dāng)世界進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后，在數(shù)字媒介強(qiáng)大的媒介效應(yīng)影響下，動(dòng)畫藝術(shù)更進(jìn)一步的模擬現(xiàn)實(shí)化，加之現(xiàn)代電影特效技術(shù)的出現(xiàn)，使得動(dòng)畫藝術(shù)與電影藝術(shù)的界限逐漸模糊化，在這樣的情況下討論動(dòng)畫形變藝術(shù)就變得有必要而為之。形變不僅僅是動(dòng)畫的最基本屬性，同時(shí)形變還是動(dòng)畫有別于電影藝術(shù)的特殊敘事語言，這種敘事語言在動(dòng)畫中具有兩種不同的功能，即表現(xiàn)性和敘事性，表現(xiàn)性包含于連續(xù)情節(jié)的動(dòng)畫之中，而敘事性則包含于動(dòng)畫轉(zhuǎn)場(chǎng)之中，敘事性的形變使得動(dòng)畫轉(zhuǎn)場(chǎng)完全區(qū)別于剪輯式的電影轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，呈現(xiàn)出視覺連續(xù)的特性。在豐富了動(dòng)畫敘事語言的同時(shí)，也探索了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;非線性敘事;動(dòng)畫形變

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0139-01

一、非線性敘事動(dòng)畫的特點(diǎn)

線性敘事是指在作品中有且只有一條貫穿始終的情節(jié)主線。這條情節(jié)主線有一個(gè)明確的開端，又有一個(gè)合目的性的結(jié)尾。正因?yàn)檫@樣的一些基本性質(zhì)，因此我們借用數(shù)學(xué)中有關(guān)的“線性”概念對(duì)此種敘事模式作一個(gè)大致的輪廓上的界定?！熬€性”這個(gè)詞強(qiáng)調(diào)突出的是敘事的這種特點(diǎn)即：情節(jié)中的事件具有因果關(guān)系，前面的事件對(duì)后面的事件構(gòu)成影響：在細(xì)節(jié)上情節(jié)中可能折射著多種因果規(guī)律，事件與事件之問也可能存在著豐富的多因多果關(guān)系，但就大而論，整個(gè)情節(jié)有一個(gè)決定性的因果律。

線性敘事在眾多敘事類文學(xué)藝術(shù)作品中扮演了舉足輕重的角色，大部分的傳統(tǒng)敘事都可歸為線性敘事。至19世紀(jì)后期，一種新的敘事手法開始日漸活躍于敘事類作品中，這就是非線性敘事。

非線性敘事相對(duì)于線性敘事而被人們所認(rèn)知，在動(dòng)漫作品中它有幾個(gè)明顯有別于線性敘事的特征。其一，它一般沒有一個(gè)居于主體地位的情節(jié)事件，因此，也就沒有一個(gè)圍繞這個(gè)主體事件的目標(biāo)性構(gòu)架。其二，非線性敘事中因果關(guān)系的處理手法比較復(fù)雜，作者不強(qiáng)調(diào)事件與事件之問必然的因果關(guān)系。其三，在許多非線性的敘事手法中，特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來的現(xiàn)代型非線性敘事中，戲劇性已經(jīng)不再是作者所要表述的焦點(diǎn)。作者的創(chuàng)作重心往往落在一些個(gè)人化的情趣偏好方面，比如某些特殊的哲學(xué)見解、人生態(tài)度等等。其四，非線性敘事中人物形象塑造的手法相當(dāng)豐富，它不一定排斥單性格人物，但有時(shí)又使觀眾感到人物的性格比較暖昧含混。

二、形變?cè)诜蔷€性敘事動(dòng)畫中的應(yīng)用

動(dòng)畫之于形變，是一種多元的表現(xiàn)形式，這種多元的表現(xiàn)形式，不僅是畫面上的豐富和夸張，也不僅用于動(dòng)畫故事的銜接鏡頭的流暢，更多的是用形變結(jié)合色彩、造型、音樂等塑造出豐富多變的情緒暈染，使觀者在視覺審美之下產(chǎn)生不同的情緒和感知。

可以說形變作為一種動(dòng)畫特殊的敘事語言無不表現(xiàn)在不同類型與及不同段落的動(dòng)畫中，但是相比較一般連續(xù)情節(jié)中的動(dòng)畫形變，轉(zhuǎn)場(chǎng)中的形變具備更強(qiáng)的敘事性，因?yàn)槠涑休d了連接不同段落、章節(jié)或場(chǎng)景間連接的任務(wù)，致使其將部分表現(xiàn)的功能讓位于敘事，進(jìn)而突出表現(xiàn)連續(xù)的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。

事實(shí)上我們可以從一部動(dòng)畫中不同形變所處的位置進(jìn)行判斷分析，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》這部片子其實(shí)整部影片都充斥著夸張、連續(xù)的變形效果，但是在轉(zhuǎn)場(chǎng)中的形變與單獨(dú)描繪人物形象的形變上卻有著各自不盡相同的特點(diǎn)。影片為了營(yíng)造詭異的故事氣氛與及表現(xiàn)內(nèi)心掙扎的人物，大量采用了夸張形變的手法將人物性格與心理活動(dòng)外化，我們隨處可見老醫(yī)生非自然的扭曲身體的畫面與及村民奇怪夸張的非人類動(dòng)作，而表現(xiàn)這些形變所處的影像段落都相對(duì)的保持背景畫面的穩(wěn)定性，從而進(jìn)一步強(qiáng)化突出主體運(yùn)動(dòng)形變的效果，但是在轉(zhuǎn)場(chǎng)中的形變卻與之不同，我們會(huì)看到整個(gè)畫面都處于形變的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，我們并沒有相對(duì)穩(wěn)定的視點(diǎn)，因此畫面會(huì)呈現(xiàn)出極強(qiáng)的流動(dòng)感與抽象感。

當(dāng)然并不是在所有動(dòng)畫轉(zhuǎn)場(chǎng)中都完全忽略了形變的表演成分，像在迪斯尼動(dòng)畫《美女與野獸中》就多次利用舞蹈的形變效果完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的敘事，這其中的形變就多表現(xiàn)出表演的成分，但是總的來說為了服務(wù)于敘事，動(dòng)畫轉(zhuǎn)場(chǎng)中的形變已經(jīng)最大化的降低了表演性，并利用最抽象、最簡(jiǎn)潔的視覺語言，將段落流暢的組合在一起。

三、結(jié)語

動(dòng)畫形變藝術(shù)是動(dòng)畫影像最基本的屬性，它是區(qū)別于電影藝術(shù)的動(dòng)畫特殊的敘事語言，是特殊的動(dòng)畫連續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)形式的基礎(chǔ)，本文通過對(duì)動(dòng)畫形變特點(diǎn)的分析，非線性敘事動(dòng)畫的分析，并對(duì)比電影轉(zhuǎn)場(chǎng)形式的表現(xiàn)，具體闡述了形變?cè)诜蔷€性敘事動(dòng)畫中的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫林·佛尼斯，動(dòng)畫概論[M].方麗，李梁（譯）.北京：中國(guó)青年出版社.2009.

[2]詹尼弗·范茜求.電影化敘事[M].王旭鋒（譯）.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：趙雪（1993-），女，陜西西安人，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系17級(jí)在讀研究生;碩士，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)研究。