【摘要】《D大調(diào)奏鳴曲》（作品Op.28 No.15）是貝多芬的第15首鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1801年。這首作品共有4個樂章，第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，是全曲的快板樂章。本文主要對第一樂章從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題材料這3個方面進(jìn)行探究，了解作曲家的創(chuàng)作手法和這首作品的風(fēng)格特點。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;田園;奏鳴曲式

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0082-02

【本文著錄格式】朱美華.《“田園”鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析[J].北方音樂，2020，02（03）：82-83.

《D大調(diào)奏鳴曲》（Op.28 No.15）是音樂巨匠路德維?！し病へ惗喾覄?chuàng)作的第十五首鋼琴奏鳴曲，貝多芬是維也納古典樂派的代表人物之一，他集古典主義之大成，開浪漫主義先河，在音樂創(chuàng)作中融入大量的個人情感因素。這首作品的創(chuàng)作正處于古典主義向浪漫主義過渡的時期，據(jù)史料記載，作曲家創(chuàng)作了這首作品后，將它獻(xiàn)給了約瑟夫·埃德倫·馮·索南費爾斯男爵。

這首作品在1802年8月14日由維也納美術(shù)工業(yè)社出版后 ，流傳非常廣泛。當(dāng)初貝多芬的原譜上并沒有《田園奏鳴曲》這個標(biāo)題，是德國漢堡的出版商克拉茲附加了這個稱號。標(biāo)題“田園”與《D大調(diào)奏鳴曲》的音樂色彩并不矛盾，作品情緒平穩(wěn)，明朗閑適，喚起人們對田野、鄉(xiāng)村、河流等自然景象的熱愛與向往之情。19世紀(jì)初，“標(biāo)題音樂”逐漸興起，《田園奏鳴曲》也是較早運用標(biāo)題性原則進(jìn)行創(chuàng)作的作品之一，在后來創(chuàng)作的《田園交響曲》中，似乎也隱含著《田園奏鳴曲》的身影，這兩首作品都表達(dá)了貝多芬對大自然的依戀，對鄉(xiāng)村生活的向往，作品的抒情性多于描繪性。

第一樂章為奏鳴曲式，是富于幻想的快板，全曲為3/4拍，速度標(biāo)記為Allegro（快板）。旋律性的主題素材，且曲調(diào)輕松愉快，抒情效果明顯。作曲家運用描繪性的音樂語言將田園的景象刻畫地淋漓盡致，觀眾在聆聽時仿佛可以感受到悠揚(yáng)的牧歌、潺潺的流水，表現(xiàn)了作曲家對自然風(fēng)光的贊美之情。

一、曲式結(jié)構(gòu)方面

這首樂曲是奏鳴曲式，分為三個部分，即呈示部、展開部、再現(xiàn)部。樂曲的主調(diào)為D大調(diào)，經(jīng)過連接部轉(zhuǎn)到D大調(diào)的屬調(diào)A大調(diào)，在副部時轉(zhuǎn)向A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)—﹟f小調(diào)，都采用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在調(diào)性上形成一種內(nèi)在的派生衍展關(guān)系，使呈示部形成一個統(tǒng)一的主體。在展開部中，音樂素材大都來自主部，通過陳述、分裂、引出衍生材料、模進(jìn)、模仿等手法，使展開部充分發(fā)展。再現(xiàn)部重新回到主調(diào)D大調(diào)，并在主調(diào)結(jié)束樂曲。因此這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是比較標(biāo)準(zhǔn)的奏鳴曲式。

展開部的音樂調(diào)性多為小調(diào)，與呈示部和再現(xiàn)部的大調(diào)音樂色彩形成鮮明對比。整首作品的調(diào)性復(fù)雜多變，但是全曲的材料都是從主部主題中提取、衍展而來，又使全曲具有統(tǒng)一性，達(dá)到整體的平衡美感。

二、調(diào)性、和聲方面

（一）呈示部

1.主部

樂曲從左手的3個八分音符開始，調(diào)性為D大調(diào)，隨后主持續(xù)音（D音）演奏了9小節(jié);在第10小節(jié)D音移高八度，直到第25小節(jié);隨后D音在中間聲部多次間斷性出現(xiàn)。在第20小節(jié)，樂句以不完滿的完全終止結(jié)束于省略五音的主和弦上。

從第21小節(jié)開始，主持續(xù)D音保持不變，但在其下方又添加了一個聲部，用主和弦的第一轉(zhuǎn)位，節(jié)奏特點為附點二分音符加3個八分音符，且這一節(jié)奏型多次出現(xiàn)，直至第39小節(jié)，樂句結(jié)束。

2.連接部

在第42小節(jié)，第一次出現(xiàn)了﹟G音，隨后在第45、50、51小節(jié)，都有﹟G音出現(xiàn)，預(yù)示著要進(jìn)入A大調(diào)。在第55小節(jié)，出現(xiàn)了A大調(diào)的屬和弦，再次證明了A大調(diào)的合理性。

3.副部

從第61小節(jié)開始，即為副部。第67小節(jié)G音還原，而﹟G音則與G音交替出現(xiàn)，已經(jīng)有往﹟f小調(diào)過渡的傾向。在第73-74小節(jié)出現(xiàn)屬和弦到主和弦的進(jìn)行，確定了副部為﹟f小調(diào)，第91-92小節(jié)的完全終止也再一次證明調(diào)性。但是在第106小節(jié)轉(zhuǎn)向了A大調(diào)，這主要是為了在調(diào)性方面展開副部旋律，在此可將副部切分為2個部分。例如在第108小節(jié)出現(xiàn)的A大調(diào)的屬七和弦，作為明顯的半終止信號。第135小節(jié)出現(xiàn)的主和弦，則以完全終止結(jié)束副部材料。

4.結(jié)束部

結(jié)束部的調(diào)性延續(xù)了副部的調(diào)性。第136-143小節(jié)和第144-151小節(jié)的兩個樂句，其左手部分的雙音和弦，則更加鞏固了A大調(diào)的調(diào)性。例如第151和159小節(jié)的完全終止，結(jié)束呈示部的材料，并逐步向展開部過渡。

（二）展開部

導(dǎo)入段開始處左手低音的G音一直持續(xù)，與呈示部開始的手法一樣，也運用了主持續(xù)。第182-183小節(jié)的主和弦、導(dǎo)七和弦，則確定其調(diào)性為G大調(diào)。

中心展開從第183小節(jié)開始，第187-191、199-200、203-204小節(jié)，不嚴(yán)格的模仿促使調(diào)性也產(chǎn)生多樣的變化，從D小調(diào)到G小調(diào)再到A小調(diào)。第207小節(jié)新出現(xiàn)的節(jié)奏音型，運用模進(jìn)手法，產(chǎn)生了新的調(diào)性e小調(diào)。

從第219小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入準(zhǔn)備段，音樂趨于安靜，并轉(zhuǎn)向b小調(diào)。第220小節(jié)的屬和弦和左手低聲部f音則為屬持續(xù)，鞏固調(diào)性。在進(jìn)入再現(xiàn)部之前，第268小節(jié)的Adagio處，有2小節(jié)力度為pp的屬和弦，預(yù)示即將進(jìn)入再現(xiàn)段的D大調(diào)。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的主部從第270小節(jié)開始，調(diào)性回歸到樂曲的主調(diào)D大調(diào)。副部開始于第337小節(jié)，但是并沒有直接回歸到主調(diào)D大調(diào)上，而是先進(jìn)入D大調(diào)的關(guān)系小調(diào)b小調(diào)，特征為﹟A音，而后在第361小節(jié)才轉(zhuǎn)入D大調(diào)，直到第403小節(jié)完全終止，樂曲進(jìn)入結(jié)束部。

全曲的和聲大多都為三和弦，較少能見到完整的七和弦。筆者認(rèn)為主要是因為樂曲本身需要用較為柔和的色彩來表現(xiàn)田園輕松、愉悅的風(fēng)情;七和弦的色彩比較尖銳，較少使用可以降低樂曲緊張性，營造出詩情畫意般的意境。

三、主題材料方面

（一）呈示部

樂曲一開始，高聲部就出現(xiàn)了主部主題（1-10小節(jié)），主題句是一個先下行后上行的音樂線條，第二句向上移高八度演奏，中間聲部則以二分音符連貫進(jìn)行，低聲部的D音以均勻的律動持續(xù)，高聲部的旋律線條與低聲部的節(jié)奏律動相結(jié)合，動靜相宜，營造出平靜悠揚(yáng)的田園氛圍。

連接部的低聲部多為長音，而高聲部則為律動均勻的八分音符，形成對低聲部的補(bǔ)充。每個樂句開始處的力度標(biāo)記為fp或sf，使得演奏時斷句較為明顯。

副部材料最大的特點在于2個音樂材料區(qū)的交叉行進(jìn)。第一個材料區(qū)從第77小節(jié)開始，織體分為4個層次，高低聲部都是連續(xù)的長音，而中間兩個聲部則為快速的八分音符律動，類似于復(fù)調(diào)對位的手法，動靜結(jié)合。第二個材料區(qū)從第104小節(jié)開始，音樂織體發(fā)生變化，左手為和弦，右手則為兩個三連音和一個五連音的快速跑動，猶如田園中湍急的河流。到第109小節(jié)，音樂回到第一個材料區(qū)，在第127小節(jié)，音樂又出現(xiàn)第二個材料區(qū)。兩個音樂材料相互交叉，使得副部篇幅很大，但又很難劃分成兩個部分。

結(jié)束部的音樂織體沒有旋律性，多是一些從主部主題中提取出來的片段性音樂材料，音樂形象逐漸趨于安靜。

（二）展開部

導(dǎo)入段采用主部的寫作手法，用主部主題材料引入，左手的低聲部也采用主持續(xù)。

中心展開從第183小節(jié)開始，左手運用連續(xù)4小節(jié)的下行半音階，隨后半音階被調(diào)整至右手，連續(xù)出現(xiàn)多次;第187-204小節(jié)，單動機(jī)不斷發(fā)展，旋律進(jìn)行采用不嚴(yán)格的模仿;第207小節(jié)新出現(xiàn)的節(jié)奏音型，即每小節(jié)高聲部旋律的二分音符加2個八分音符，不斷向上模進(jìn)、延展，動機(jī)連續(xù)不斷地變化發(fā)展，并運用多個小調(diào)連續(xù)展開，打破樂曲規(guī)整的調(diào)性，使展開段得以充分展開;第220小節(jié)的節(jié)奏音型是由上一樂句中的特征音型轉(zhuǎn)入低聲部變化而來，經(jīng)過變形、模進(jìn)，音型走向也由上行變?yōu)橄滦小?/p>

準(zhǔn)備段沿用中心段的音樂材料，并使用倒影的手法。且音高變化不大，始終以比較平穩(wěn)的線條發(fā)展，音樂整體上顯得比較平靜。第240小節(jié)右手采用連續(xù)下行的和弦，且力度標(biāo)記為p，在音響上產(chǎn)生柔和的、安靜的感覺。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部與呈示部的音樂材料基本相同，但是主部主題產(chǎn)生變化，相較于呈示部的主部主題，旋律不再是悠長的線條，而是變得短小，體現(xiàn)出音型化的特點。

尾聲回應(yīng)主部主題，采用主持續(xù)，且力度變化更為豐富，pp、p、cresc、decresc交織在一起，在溫和、寧靜的曲調(diào)中結(jié)束全曲。

四、結(jié)語

貝多芬的創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是鋼琴史中的高峰，他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲與巴赫的《十二平均律》相齊名，在西方音樂文獻(xiàn)中占有舉足輕重的地位，被譽(yù)為“新約全書”?！禗大調(diào)奏鳴曲》作為其中的一首，自然值得去研究分析。

這首作品不僅展現(xiàn)了作曲家對田園風(fēng)光的贊美，也展現(xiàn)了他高超的作曲技法。第一樂章的奏鳴曲式?jīng)]有像《暴風(fēng)雨》、《熱情》那樣的磅礴、熾熱的情緒表達(dá)，但這也恰如其分地描繪出了大自然的景象，令人心向往之。

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