陳欣穎

1.名為“The Silver SoapSuds”的Beaton風(fēng)格名人肖像作品，左起：Baba Beaton、the Hon.Mrs Charles Baillie-Hamilton、社交名媛Bridget Poulett，CecilBeaton攝于1937年。

Cecil Beaton's Bright Young Things

時(shí)間：2020年3月12日-2020年6月7日

地點(diǎn)：倫敦National Portrait Gallery

2.Cecil Beaton，PaulTanqueray攝于1937年。

不論是畫家、攝影師還是設(shè)計(jì)師，一旦要為其舉辦“回顧展”，主辦方往往雄心壯志地想要向大眾展現(xiàn)其一生年華，事無巨細(xì)地盤點(diǎn)漫長的職業(yè)生涯所有的閃光點(diǎn)。而即將在倫敦National Portrait Gallery拉開帷幕的“Cecil Beaton'sBright Young Things”卻另辟蹊徑，將時(shí)間范圍鎖定在這位傳奇攝影師于20世紀(jì)20一30年代在英國度過的時(shí)光。那對(duì)于Cecil Beaton來說既是職業(yè)生涯青澀的起步，也是靈感乍現(xiàn)的光彩年華。不僅如此，在策展人Robin Muir看來，那還是一個(gè)“時(shí)常被提到卻從未被深入研究”的時(shí)段。

提到上世紀(jì)20年代，人們首先想到的往往是菲茨杰拉.德筆下的爵士時(shí)代。其實(shí)當(dāng)時(shí)在倫敦，相似的場(chǎng)景也在上演：充斥著奇裝異服的狂歡盛會(huì)此起彼伏，及時(shí)行樂的宗旨被貫徹得淋漓盡致。而那也是創(chuàng)意與奇跡迸發(fā)的黃金時(shí)代，音樂、藝術(shù)、文學(xué)、時(shí)尚等多個(gè)領(lǐng)域?qū)映霾桓F地閃現(xiàn)著革新的光輝。Cecil Beaton曾在他出版于50年代的自傳The Glassof Fashion中寫道：“在我目前經(jīng)歷的人生中，沒有哪個(gè)階段比20年代更放縱、更可笑、更丑陋、更瘋狂。但我可能是為數(shù)不多覺得這段時(shí)光非比尋常、無與倫比的人。”

3.典型的“The Bright Young Things”，CecilBeaton攝于1927年。

4.除了名人肖像外，Beaton為Vogue貢獻(xiàn)過許多精彩的模特時(shí)裝大片。攝影：Cecil Beaton，美國版Vogue1936年7月刊。

而此次展覽不僅為了紀(jì)念那段時(shí)光，也致敬了與Beaton共同定義了那段時(shí)光的人：他們張揚(yáng)自我，不管不顧，卻又像鎏金般閃爍著耀眼的光輝?；蛟S是因?yàn)樾蜗筮^于鮮明，歷史上用“Bright Young Things”專門來定義這群二三十年代點(diǎn)燃了倫敦的年輕，人，其中有出手闊綽的上流社會(huì)子弟，有風(fēng)光無兩的好萊塢影星，有高談闊論的詩人作家，有囊中羞澀卻才華橫溢的藝術(shù)…… .當(dāng)他們?cè)谑⒋蟮呐蓪?duì)中盡情舉杯、交談、舞動(dòng)時(shí)，關(guān)于地位、金錢、職業(yè)的定義統(tǒng)統(tǒng)消失，眼前不再是一個(gè)個(gè)個(gè)體，而是交相輝映的“Bright Young Things”。

作為攝影師，Beaton自然有著記錄這些生動(dòng)面孔的特權(quán)，其中超過150幅罕見的作品將在本次展覽中展出。從他的兩個(gè)親妹妹Baba和NancyBeaton、著名好萊塢影星AnnaMay Wong、服裝設(shè)計(jì)師OliverMessel到畫家Rex Whistler等，Beaton鏡頭下的人物通過服裝、姿勢(shì)、神態(tài)傳遞著一種與現(xiàn)實(shí)的疏離感，仿佛籠罩在摻雜著病態(tài)、神秘、夢(mèng)幻、精致與風(fēng)雅的復(fù)雜氛圍中。對(duì)此， Muir評(píng)價(jià)道：“Beaton是一個(gè)依靠直覺來拍攝的人，就像在空白的畫布上隨意揮灑靈感的畫家。他自學(xué)成才，在起步之時(shí)，攝影對(duì)他來說其意義完全在于取悅自己。因此，他得以跳出權(quán)威的條條框框，創(chuàng)造并遵循自己的風(fēng)格。

為了給觀者鋪陳一個(gè)更加完整的語境，以Muir為首的策展團(tuán)隊(duì)在精心整理攝影作品之余，還找來了一些特殊的展品。首先便是開啟了Beaton傳奇攝影之路的相機(jī)——一臺(tái)柯達(dá)A3皮腔老相機(jī)。這個(gè)他12歲生日時(shí)收到的禮物，不僅成了他兒時(shí)最好的玩物，日后還記錄了數(shù)位Bright Young Things” ，更是陪伴了他職業(yè)生涯的另一關(guān)鍵階段——與Vogue密切合作的最初幾年。同樣值得一提的展品還有Beaton兩個(gè)鄉(xiāng)間別墅的訪客登記簿，從上面飛揚(yáng)的簽名中，不難辨別出好萊塢著名影星葛麗泰嘉寶、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師達(dá)利等如雷貫耳的名字。流轉(zhuǎn)于觥籌交錯(cuò)的上流社會(huì)或許在外界看來有許玩世不恭，但正如Muir所說，“攝影師只呈獻(xiàn)美的事物，并不是舍棄和逃避社會(huì)責(zé)任，而是用另一種方式看待世界?！边@些仿佛加了一層夢(mèng)幻濾鏡的照片在彼時(shí)極大程度激發(fā)了大眾的好奇心，引起媒體爭(zhēng)相報(bào)道，為英國乃至全世界了解倫敦的文化生活做出了很大的貢獻(xiàn)。

或許如今的人們會(huì)覺得自己與這段近百年前的往事存在著無法跨越的代溝，但換個(gè)角度看，現(xiàn)在彌漫在社會(huì)中的追星浪潮、偶像文化正是BrightYoung Things的當(dāng)代故事版本。明星名人們不停變換著造型，以風(fēng)格多樣的視覺影像不斷刷新著社交媒體，在大眾面前展現(xiàn)靚麗美好的一面。而Beaton所做的便是以更加藝術(shù)化的手法表現(xiàn)流行文化，記錄并反映.當(dāng)下。“我時(shí)常好奇Beaton對(duì)Instagram會(huì)是什么態(tài)度，我相信他會(huì)接受這股民主化浪潮的。在這個(gè)人人都是攝影師的時(shí)代，我更希望人們可以回過頭來欣賞一幅幅精心印刷的攝影作品所展現(xiàn)的美和高超的技藝。Beaton的作品無疑是權(quán)威的，堪稱藝術(shù)。當(dāng)今不該再有關(guān)于攝影是否屬于藝術(shù)范疇的質(zhì)疑，正如繪畫一樣，攝影也在以自己獨(dú)有的方式創(chuàng)造佳作?！盡uir說道。