【摘要】愛德華·格里格是挪威杰出的作曲家，他的作品具有鮮明的民族風格且小巧精煉，內容大多取自你民間風俗生活和自然風光、個人體驗等。本文通過對作品的分析加深對本作品音樂風格的理解，對于實踐過程中出現(xiàn)的一些技術問題以及情感方面的表達也有了新的認識。

【關鍵詞】格里格;鋼琴;情感表現(xiàn)

【中圖分類號】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0036-01

【本文著錄格式】侯翔燕.淺析《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)[J].北方音樂，2020，01（02）：36，38.

一、《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)

（一）演奏技法

1.連音和跳音的演奏

在這首作品中，格里格從開頭就運用了大量的連音和跳音相結合的手法（見譜例1）。

在右手的向上琶音進行中，連音和跳音接連出現(xiàn)，在演奏時要極為注意，連音的演奏部分要使用落滾的方法來彈奏，將力量集中在手指上彈奏第一個音，手指下去時要堅定。下鍵的時候要有穿透力，然后手腕帶動手指向上提起彈奏第二個音，一般情況下，第一個音要稍重一點，突出第二個“提”的輕巧和靈活，要注意力量的分配，才能完美地詮釋連音。跳音彈奏時，力量也要集中在指尖，像彈簧一般利用琴鍵本身的觸動，要使其自然、輕巧即可。

2.模仿旋律的演奏

在本作品的旋律上采用了模仿的寫法，時而右手旋律時而左右手旋律同時交替進行，能夠豐富地表達婚禮溫馨的場景，第一部分的重復八度旋律聲部更加活躍輕快，描寫了新婚夫婦從遠處緩慢地駕駛馬車行進過來，給人一種幸?？鞓返姆諊?，其中包含新娘的柔聲細語和新郎的爽朗應和，因此多為突出右手的主旋律，左手似馬蹄聲伴奏。而到了第二部分，調式調性、旋律色彩發(fā)生了明顯的變化（見譜例2）。

像是一段安靜的模仿二重唱，且不再著重突出右手，左手在進行持續(xù)低音的基礎上加入了旋律，左右手旋律交替，像是新婚夫婦的“夫唱婦隨”的感覺，在彈奏過程中要著重注意旋律的走向，彈奏前先圈出主旋律，在和聲的基礎上使音響效果更為豐富。而且在彈奏的過程中要注意與前段的自然銜接，不能太為突兀，注意力量的分配和力度記號的變化。

3.不規(guī)則節(jié)奏的演奏

在作品中，格里格大量運用了一些具有挪威民間音樂特色的節(jié)奏來刻畫音樂人物形象，像之前提到的三連音、五連音、六連音和切分音等，從而改變了音樂色彩（見譜例3）。

這些不規(guī)則節(jié)奏的演奏使得作品形象更加豐富，旋律更具有強調性，在演奏這種不規(guī)則的節(jié)奏型時，不應著急兩手對接，而應該把不規(guī)則節(jié)奏單拿出來，慢慢練，然后卡節(jié)拍器來穩(wěn)定節(jié)奏，彈好后再合奏，在彈奏五連音六連音時要注意音的節(jié)奏均勻，力度要平均一點，在單練好后兩只手才開始嘗試合奏，這樣才能達到最好的音響效果。

（二）作品情感內容的表現(xiàn)。

作品《特羅爾豪根的婚禮日》主要描寫卑爾根郊區(qū)風景秀麗的“特羅爾豪根”鄉(xiāng)村的婚禮場景?；槎Y大部分將在女方家里舉行。婚禮結束后，新郎帶著雪橇或馬車送新娘回家。這部作品描述了一對新婚夫婦和人們坐馬車在鄉(xiāng)間公路上參加婚禮的情景。

第一部分，首先是模仿新郎新娘坐著馬車從遠處緩緩歸來，這部分應該輕觸鍵，同時還要注意曲中出現(xiàn)的重音符號，在手固定好的基礎上盡量不離琴鍵還要彈出韻律，節(jié)奏稍為輕快，烘托出這種幸福和喜悅，因此也是稍快的進行曲，接下來右手出現(xiàn)了輕快的旋律，代表了人們發(fā)自內心的喜悅，而且是兩個不同音區(qū)的旋律，且力度也不同，要注意力量的分配，跳音和連音的出現(xiàn)使得音響效果更好更加豐富。之后的一段更像是新郎新娘在交談，夫妻倆一唱一和，特別標注的PP像是新娘的柔聲細語，給音樂增添了新鮮的活力，交談過后用大量的左右手交替和旋，讓人越來越激動，逐漸把婚禮推到了高潮，接下來左手肢體轉變，右手重新回到熱鬧活潑的場景，尤其是五連音和六連音、切分音的出現(xiàn)，使婚禮場面更加精彩。

第二部分，稍為自由抒情，進入教堂，一切都安靜下來了，突出新婚夫婦內心的改變，運用了二重唱的寫法，“夫唱婦隨”新郎新娘互相應和、訴說愛意，回憶過往，憧憬未來，所有人都在默默地祝福，給大家展現(xiàn)了一副溫馨的畫面。在這一部分中尤其要注意力度的變化和旋律線的走向，它代表了新郎新娘與之前完全不同的情緒，帶給大家的更多是溫馨與感動。

第三部分，婚禮又恢復了熱鬧的場景，是第一段的完全再現(xiàn)，最后突然用fffz結束，好似新郎新娘用堅定的目光和心態(tài)來展望未來美好的生活。

二、結語

格里格通過自己的游歷和對生活經(jīng)歷的積累，結合古典主義和浪漫主義時期的特點來進行創(chuàng)作，他的作品具有極高的藝術價值，他的作品用質樸、細膩的寫法得到了民間樂派的推崇，雖然也有極大一部分人認為他的結構過于簡單明了，樂思過于單調。但不可否認的是，格里格對民族音樂的貢獻使他的作品走向了世界，為民族特色融入世界的發(fā)展提供了范例。他贏得了全世界的認可，格里格的音樂后來甚至對歐洲作曲家產(chǎn)生了深遠的影響，他的音樂早已超越了國界。

作者簡介：侯翔燕（1996—），女，漢族，山西晉中人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學音樂學院，研究方向：音樂教育專業(yè)。