摘 要：纖維材料軟雕塑藝術(shù)是隨著現(xiàn)代雕塑材料在雕塑中得到應(yīng)用后逐漸發(fā)展起來的，雕塑整體上能夠給人帶來溫暖、柔軟的感受，并且由于雕塑資源相對豐富，能夠適應(yīng)不同題材雕塑的需要，因此在現(xiàn)代社會雕塑藝術(shù)領(lǐng)域受到廣泛歡迎。本文針對纖維材料軟雕塑藝術(shù)進行分析，力求能夠結(jié)合纖維材料的應(yīng)用對現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展形成更為系統(tǒng)的認識，有效促進現(xiàn)代雕塑藝術(shù)得到良好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：纖維材料;軟雕塑;雕塑藝術(shù)

雕塑藝術(shù)在我國具有悠久的發(fā)展歷史，并且在長時間的發(fā)展過程中形成了深厚的文化積淀，對當今社會雕塑藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生著深遠的影響。發(fā)展到現(xiàn)代社會，隨著雕塑材料的日漸豐富，在雕塑藝術(shù)中逐漸開始探索硅膠、不銹鋼、有機物等高科技材料的應(yīng)用，為雕塑藝術(shù)文化的發(fā)展提供了良好的支持?；诖?，結(jié)合纖維材料軟雕塑藝術(shù)進行分析，能夠為當代雕塑藝術(shù)家制作雕塑作品提供參考，有效促進我國雕塑藝術(shù)向著新的時代發(fā)展邁進。

一、當代纖維材料軟雕塑藝術(shù)發(fā)展情況

受到科學技術(shù)進一步發(fā)展以及雕塑文化在現(xiàn)代社會得到進一步拓展和延伸的影響，現(xiàn)代雕塑藝術(shù)發(fā)展過程中開始探索纖維材料的應(yīng)用，不同的雕塑藝術(shù)家針對纖維材料的魅力進行挖掘，通過開發(fā)軟雕塑藝術(shù)對雕塑藝術(shù)的發(fā)展空間進行拓展，讓受眾群體能夠通過纖維材料獨特的質(zhì)感體會到軟雕塑藝術(shù)溫暖、柔軟的藝術(shù)特色[1]。結(jié)合纖維材料現(xiàn)代雕塑藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用情況進行分析，發(fā)現(xiàn)不同國家的雕塑藝術(shù)家已經(jīng)在不同的層面作出了相應(yīng)的實踐探索，如在2000國際纖維藝術(shù)作品展覽中，美國軟雕塑藝術(shù)家卡洛琳將透明紗布作為載體創(chuàng)作了《鳳凰》軟雕塑作品，其應(yīng)用紅色的絲綢給受眾帶來了獨特的視覺感官體驗，給人留下了深刻的影響。我國藝術(shù)家也在這方面做出了相應(yīng)的探索，施慧使用布面纖維所創(chuàng)作的《老墻》作品受到業(yè)界的廣泛肯定，被稱之為我國最具影響力的三十件裝置藝術(shù)之一，在作品中將藝術(shù)家對墻文化內(nèi)涵的理解充分的傳達出來。青年藝術(shù)家韓璐使用軟質(zhì)亞麻布進行創(chuàng)作，其軟雕塑作品《向左走，向右走》將城市女孩和農(nóng)村女孩街頭偶遇的情況真是的展現(xiàn)在受眾面前，讓人產(chǎn)生別樣的藝術(shù)審美體驗。可以說纖維材料軟雕塑藝術(shù)的發(fā)展突破了傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)對材料和載體的束縛，將雕塑藝術(shù)領(lǐng)域向現(xiàn)代材料延伸，為雕塑藝術(shù)的發(fā)展打造了更大的發(fā)展空間。

二、纖維材料軟雕塑藝術(shù)特色

1.獨特的肌理美。肌理具體指纖維材料表面所具有的紋理。結(jié)合棉麻、蠶絲等天然纖維材料和尼龍、丙綸等化學纖維材料進行分析，能夠看出天然纖維材料一般具有溫暖、厚重的特點，化學纖維材料具有富于光澤度、柔軟、光滑的特點。在軟雕塑作品創(chuàng)作方面，使用不同的纖維材料能夠形成千差萬別的肌理效果，讓欣賞者在欣賞軟雕塑作品的過程中產(chǎn)生不一樣的視覺體驗，軟雕塑作品的藝術(shù)視覺沖擊力也由此得到進一步彰顯。同時應(yīng)用纖維材料創(chuàng)作軟雕塑作品，能在布局方面產(chǎn)生豐富的層次感，形成虛實結(jié)合的空間感，靈活的將作品的藝術(shù)創(chuàng)作理念、作品的造型等充分的展現(xiàn)出來，提高軟雕塑作品的藝術(shù)價值[2]。

2.豐富的思想觀念。纖維材料色彩相對豐富，在軟雕塑作品創(chuàng)作的過程中，可以根據(jù)雕塑需求賦予不同的顏色，進而更好的將軟雕塑作品的藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念充分的傳達出來。如美國德州MagdaSayeg女藝術(shù)家在創(chuàng)作軟雕塑作品過程中，使用毛線裝飾了99棵大樹，并且為大巴車“涂抹”顏色，其作品《針織涂鴉》也成為雅俗共賞的街頭雕塑藝術(shù)，并且借助色彩的合理化應(yīng)用，讓軟雕塑藝術(shù)表現(xiàn)出旺盛的生命力。在對軟雕塑作品進行創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家既可以應(yīng)用材料本身的彩色營造古樸天然的藝術(shù)效果，也可以通過印染技術(shù)渲染出五光十色的色彩，展現(xiàn)軟雕塑藝術(shù)的獨特優(yōu)勢，更好的在作品創(chuàng)作中實現(xiàn)對情感的多層次傳達，進而通過深沉的黑色、高貴的紫色、純潔的白色等顏色展現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)作品，使纖維材料軟雕塑藝術(shù)作品可以形成更加深厚的文化底蘊[3]。

3.多元化的創(chuàng)作手法。

傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)受到材料局限性的影響，創(chuàng)作手法相對單一，而使用纖維材料進行雕塑創(chuàng)作，能夠更加自由和多元的按照不同的審美標準使用不同的創(chuàng)作手法，為軟雕塑藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性。在藝術(shù)家應(yīng)用纖維材料進行軟雕塑作品創(chuàng)作的過程中，可以充分結(jié)合不同類型纖維材料的特點，選取多樣化的材料組織方法，如纏繞、粘貼、縫合、編織、印染等，在多種不同技法有機融合的基礎(chǔ)上能夠?qū)⒎稚⒌睦w維材料系統(tǒng)的融合在一起，形成不同類型的軟雕塑作品。同時，值得一提的是，在纖維材料軟雕塑作品的創(chuàng)作過程中，可以嘗試將纖維材料作為面料與石膏、金屬等傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)中常見的材料進行有機結(jié)合，形成特殊的紋理效果，將纖維材料獨特的藝術(shù)魅力充分的展現(xiàn)出來，使纖維材料軟雕塑作品創(chuàng)作獲得更為廣闊的發(fā)展空間，保障軟雕塑藝術(shù)在現(xiàn)代社會能夠獲得蓬勃發(fā)展的契機。

三、結(jié)束語

纖維材料資源相對較為廣泛，在雕塑工藝中選取纖維材料作為雕塑載體，能夠選取更為廣泛的題材、更加多樣的形式，并且能進一步凸顯纖維材料豐富色彩表現(xiàn)力的特色，提高軟雕塑藝術(shù)塑造效果。在新時代背景下，在發(fā)展軟雕塑藝術(shù)的過程中，要注意客觀認識纖維材料的重要作用，將其作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要載體，促進軟雕塑藝術(shù)在當代社會得到蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1]陳宇剛.“軟雕塑”藝術(shù)在現(xiàn)代鞋靴設(shè)計中的應(yīng)用[J].皮革科學與工程，2016，26（06）：57-60.

[2]謝聰.軟雕塑在雕塑中的藝術(shù)語言表達[D].西安美術(shù)學院，2016.

[3]王樂.論軟雕塑藝術(shù)中材料的運用[D].廣西藝術(shù)學院，2014.

個人簡介：

楊永，男，生于唐山。畢業(yè)于天津美術(shù)學院雕塑系?，F(xiàn)為唐山學院藝術(shù)系教師，天津眾宇景觀工程有限公司藝術(shù)設(shè)計。