淺析鄭執(zhí)《仙癥》中的藝術(shù)隱喻

摘要：80后東北作家鄭執(zhí)憑借《仙癥》獲得2018年“匿名作家計劃”首獎。作品憑借濃郁的地方文化氣息，直接峻厲的筆觸以及精巧的故事內(nèi)容獲得評委畢飛宇、格非與蘇童的贊賞和肯定。《仙癥》以一位“精神病患者”王戰(zhàn)團為中心，站在作者少年的視角敘述了一個帶有東北魔幻現(xiàn)實主義的家庭故事。作品藝術(shù)氣息濃厚，看似平常的生活中充滿了象征隱喻，這些獨特的隱喻元素為作品整體框架搭建與內(nèi)涵展現(xiàn)提供了結(jié)點。

關(guān)鍵詞：《仙癥》 鄭執(zhí) 藝術(shù)隱喻 象征 東北文學(xué)

一、“瘋”的抗爭與自由

王戰(zhàn)團的發(fā)瘋經(jīng)歷了兩個重要節(jié)點，第一次是當兵時半夜說錯夢話被處罰之后；第二次是退役后焊戰(zhàn)斗機翼時忘記戴面罩，火星呲進眼睛導(dǎo)致胡言亂語。但直接導(dǎo)致他瘋的原因則是三天三夜的禁閉和初戀的自殺。

雖然王戰(zhàn)團在某些時候會做出一些常人無法理解的行為，但他卻依然保有理智和思考。下棋如有神、為女兒談婚事以及修理天線等又似乎證明他是個正常人，這就不禁使人懷疑“瘋”的真實性。從“我奶說，不瘋了，好人兒一個，大夫說的?！薄按蠊谜f，看了就是真有病，不看就不一定有病”“發(fā)病十五年后，我大姑才第一次領(lǐng)王戰(zhàn)團正經(jīng)看了一次大夫，大夫說，可治可不治療”等能看出，沒有任何一處確認王戰(zhàn)團是個瘋子。結(jié)合他與“我”的多次對話可以看出，王戰(zhàn)團是一個很有思想的人，很多行為都可以證明他是一個精神超越年代的人。文章中他曾經(jīng)站在房頂將大蔥背在身后作為翅膀，從屋頂一躍而起。“瘋”象征著王戰(zhàn)團的苦悶悲哀，用沉默對抗的壓抑終被蓬勃的個性沖破，他將現(xiàn)實無法承受的苦悶投射到幻想中以此獲得自由和他追尋的遠方。這“遠方”就是“海”，在他的故事里有潛艇，為兒女起名為“海洋”和“海鷗”。王戰(zhàn)團熱愛自由浩瀚，但他的行為被人解讀為“瘋”并將他從精神與行為上合理囚禁。

二、“刺猬”是什么？

作品開篇以一個奇特的場景吸引讀者——王戰(zhàn)團指揮刺猬過馬路，同時引出作品最重要的一個意向：刺猬。文中趙老師給王戰(zhàn)團治病時，采取的是東北文化中極具代表性的請“出馬仙”（傳說狐貍、黃鼠狼、刺猬、蛇和老鼠是充滿靈氣能通人語的動物，可以修煉成仙）。而“我”和王戰(zhàn)團吃了刺猬肉被訓(xùn)斥、審判。這幾處的刺猬是以趙老師和家人為代表的，企圖強行入侵王戰(zhàn)團精神世界的外部干預(yù)力量。以刺猬為媒介，所謂的“正常人”開始對王戰(zhàn)團展開合情合理的生理和心理折磨。

作品中“我”和王戰(zhàn)團的關(guān)系隱喻了心理概念上的“刺猬效應(yīng)”，即想要彼此靠近抱團取暖，為了以免互相刺傷，必須保持適當距離。這也就是王戰(zhàn)團與“我”的相處模式?！拔摇笔俏ㄒ灰粋€可以并且愿意與他交流的人，從王戰(zhàn)團的角度來看兩個人是平等的朋友?？伞拔摇彪m然是他孤獨靈魂的傾訴對象，但同時王戰(zhàn)團也與“我”保持著安全距離，這是一種自我保護機制，在不被世界理解后所衍生出的防御心理行為。

三、一生的“灰”

“一輩子就是順桿兒往上爬，爬到頂那天，你就是尖兒了。我卡在節(jié)骨眼兒了，全是灰?！边@段作品中最有張力和內(nèi)涵的對話傳達了王戰(zhàn)團的生活狀態(tài)——不上不下。乍一看這句是在講人要積極向上，追求更高地位更多財富，成為人上人，但通讀全文，“人尖兒”指的卻是死亡。王戰(zhàn)團給死去兒子燒紙時說，“海洋啊，你爬到頭，成仙了?！倍伦∷幕覊m是各種現(xiàn)實阻礙的集合體，包括先前苦痛的直接回憶，也包括家庭對他的精神冷漠和心理折磨。

“蒙灰”是一個常出現(xiàn)的意向場景，可理解為遮掩與逃避?！摆w老師做了一場法事，套間里外撒盡五斤香灰，房子的西南角鉆了一個細長的洞，拇指粗，直接通到樓體外?！钡谝淮螢⑾慊液螅看尉瓷穸紩邢慊页霈F(xiàn)，這是家人試圖蒙蔽王戰(zhàn)團的體現(xiàn)，但那個“洞”似乎又代表他是無法被完全蒙蔽完全操縱的，最終這“不上不下”的生活出路還是只能他自己尋找。拜神的自我欺騙被吃刺猬打破，王戰(zhàn)團和“我”準備面對真相?！拔摇痹谮w老師的法術(shù)下吐出刺猬肉，緊接著“一袋香灰從我的頭頂飛撒而下，我整個人被籠罩在塵霧中，如釋重負”。這里的灰仿佛是凈化作者因食仙肉而墮落的靈魂。但自從“我”跪在白三爺牌位前那一刻開始也象征著屈從，在巨大外部壓力面前只能回歸大多數(shù)人的正常。

作品以“瘋”為主線，串以“刺猬”與“灰”展示了一場瑰麗的精神抗爭故事。“我”與法國女友的對話隱喻了中國東北特有的鄉(xiāng)土情結(jié)，是非文化影響圈內(nèi)的人理解不了的，寄托了逝去的東北特色記憶。作品節(jié)奏在結(jié)尾伴隨著“審判”與“懺悔”，以一陣風(fēng)結(jié)束。“許多年后，當我站在凡爾賽皇宮里，和斯里蘭卡的一片無名海灘上，兩陣相似的風(fēng)吹過，我清楚，從此我再不會被萬事萬物卡住?！边@與馬爾克斯《百年孤獨》的開始如出一轍，將現(xiàn)在、過去和未來連接成環(huán)形，如同馬孔多鎮(zhèn)的布恩迪亞家族一樣，王戰(zhàn)團和“我”兒時的東北記憶也將煙消云散。

★基金項目：本文系2019年沈陽師范大學(xué)大學(xué)生科學(xué)研究基金項目“80后東北作家文學(xué)創(chuàng)作研究”項目結(jié)項成果。

（作者簡介：馮麒如，女，本科在讀，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：漢語言文學(xué)）（責任編輯 劉冬楊）