淺析油畫作品中筆觸的應(yīng)用

摘要：縱觀中外油畫佳作中對(duì)筆觸的應(yīng)用，不但是畫家技巧方面的展現(xiàn)，也是畫家情感與內(nèi)心世界的集中體現(xiàn)，在社會(huì)不斷發(fā)展的過程中，大眾的視野也逐漸趨向于對(duì)畫作中筆觸的欣賞，但由于地區(qū)與文化的差異，大眾對(duì)筆觸的認(rèn)識(shí)有所不同，分析筆觸在油畫作品中的內(nèi)涵和意義，把握油畫作品中筆觸的特征，將對(duì)我們學(xué)習(xí)和欣賞油畫作品具有重要作用。

關(guān)鍵詞：油畫 筆觸 應(yīng)用

油畫中的筆觸來源于藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)和生活，是藝術(shù)家個(gè)人豐富的精神世界的集中體現(xiàn)，油畫作品中筆觸的使用是油畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)一種專業(yè)的表現(xiàn)技法，其中充斥著畫家真摯的感情，同時(shí)也是讓觀者沉迷于其中的原因所在。

一、油畫作品中筆觸的內(nèi)涵

在油畫創(chuàng)作中，筆觸的應(yīng)用隨處可見，這種表現(xiàn)技法也因此逐漸走入大眾的視野，對(duì)大眾的審美以及對(duì)大眾在藝術(shù)作品的鑒賞上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使大眾能在中外著名油畫作品中得到心理上的滿足與宣泄。在初期，大眾對(duì)油畫作品中筆觸的價(jià)值認(rèn)識(shí)還是比較混亂的、不確定的，但是隨著歷史的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展，筆觸情感逐漸符號(hào)化，筆觸變得更加生動(dòng)有趣，逐漸將大眾的視覺中心引導(dǎo)到畫家創(chuàng)作的故事中，能夠在油畫作品上更為直接地感受到筆觸在油畫作品中的魅力和其在油畫作品中營造的令人產(chǎn)生某種情緒波動(dòng)的氛圍。

例如粗獷的筆觸可以營造出熱烈、瘋狂、激進(jìn)的氛圍，而細(xì)膩的筆觸能夠營造出平靜、安靜、祥和、快樂的氛圍，縱觀古今中外著名的油畫作品，筆觸在油畫作品的創(chuàng)作過程中占有很重要的地位。大眾對(duì)筆觸的認(rèn)識(shí)隨著社會(huì)的發(fā)展開始表現(xiàn)出一致性的特征，筆觸也開始逐漸轉(zhuǎn)換成可以被大眾認(rèn)可的符號(hào)文字來敘述畫家所創(chuàng)造的精神世界，讓大眾更為深刻地理解畫面，所以越來越多的油畫家開始用筆觸作為油畫作品主要的表現(xiàn)手段，或是宣泄情感，或是表達(dá)理想。雖然油畫作品不能像器樂那樣發(fā)出聲音，但是卻能給觀者帶來強(qiáng)烈而又震撼的視覺沖擊，進(jìn)而讓畫家與觀眾完成精神上的交流和情感上的互動(dòng)。

二、筆觸在油畫作品中的特征與表現(xiàn)

（一）粗獷的筆觸在油畫作品中的特征與表現(xiàn)

粗獷的筆觸往往伴隨夸張的構(gòu)圖，豐富的元素和畫家強(qiáng)烈的情感宣泄。例如梵高的作品《星月夜》，畫家用粗獷的筆觸以黃、綠、白三色相疊表現(xiàn)的星星，在光暈的包圍下，漂浮于渦漩光旁，加強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)的感覺。梵高運(yùn)用夸張粗獷的筆觸，生動(dòng)地描繪了充滿動(dòng)勢(shì)的星空。 仿佛整個(gè)畫面被一股強(qiáng)烈而又沖動(dòng)的藍(lán)綠色激流所吞噬、翻轉(zhuǎn)、扭曲，波動(dòng)的星星和云朵使夜晚的星空變得更加躁動(dòng)不安，這種脫離現(xiàn)實(shí)的景象是梵高瘋狂的迷幻世界和躁動(dòng)不安的情感的集中體現(xiàn)。盧西恩·弗洛伊德是當(dāng)今世界著名的寫實(shí)繪畫的代表畫家，在弗洛伊德的作品中，其粗獷的油畫筆觸一直讓他保持著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，無論是他的肖像創(chuàng)作還是人體寫生創(chuàng)作的作品中，筆觸與光影、色彩、體積、構(gòu)圖等繪畫因素高度融合，形成了別具一格，并具有高度審美價(jià)值的繪畫語言。畢加索的《格爾尼卡》是一幅反戰(zhàn)題材的經(jīng)典作品，這幅畫結(jié)合了立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格，在這幅畫中有受傷的士兵，無辜的人民，驚慌的動(dòng)物等一系列用來表達(dá)作者強(qiáng)烈譴責(zé)法西斯慘無人道的暴行的元素，畫家用粗獷的筆觸，夸張的構(gòu)圖表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤慨以及對(duì)和平的期望，著名的中國油畫家羅中立先生在作品《冬水田》《巴山夜雨》中，大量運(yùn)用粗獷的筆觸塑造了一幅幅淳樸憨厚、感情真摯的普通農(nóng)民形象，體現(xiàn)了人物形象的高尚與質(zhì)樸之美。

（二）細(xì)膩的筆觸在油畫作品中的特征與表現(xiàn)

細(xì)膩的筆觸往往更注重細(xì)節(jié)的描繪，在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)有畫面中心，元素比較單一，但又展現(xiàn)著作者細(xì)膩的情感，例如冷軍的肖像畫《小羅》，畫中的人物眼睛很大，長相漂亮精致，冷軍作為中國超寫實(shí)油畫界的領(lǐng)軍人物，他用細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了一個(gè)活靈活現(xiàn)，具有東方女性美的經(jīng)典形象。當(dāng)代著名的寫實(shí)油畫家王沂東出生于山川如畫、民風(fēng)淳樸的魯南鄉(xiāng)村，美麗的故鄉(xiāng)對(duì)兒時(shí)的他產(chǎn)生了重要的影響，在其油畫作品《融雪》《沂河邊上》中，畫家用細(xì)膩的筆觸深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土，其作品不僅是對(duì)古典主義大師表現(xiàn)技法的延續(xù)，也是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的升華。著名油畫家楊飛云的代表作品《北方姑娘》，在畫中油畫家以細(xì)膩而又飽含情感的筆觸表現(xiàn)出了東方女性韻律寧靜的藝術(shù)美感。在他的藝術(shù)創(chuàng)作中始終堅(jiān)持把古典主義藝術(shù)文化融入現(xiàn)代生活環(huán)境中，形成了別具一格的東方繪畫風(fēng)格。威廉·阿道夫·布格羅是19世紀(jì)末著名的法國學(xué)院派畫家，畢業(yè)于巴黎的朱利安美術(shù)學(xué)院，他的畫多以神話題材和寓言題材為主，在當(dāng)時(shí)有眾多的追隨者，在其作品《森林山神與仙女們》中，布格羅用細(xì)膩精準(zhǔn)的筆觸展現(xiàn)了森林之神與仙女們跳舞、嬉戲的快樂場(chǎng)景，畫面中的人物無論是形體還是神態(tài)的表現(xiàn)上，都展示出了畫家極高的藝術(shù)造詣，是一幅充滿形式美感的浪漫主義杰作。

三、油畫作品中筆觸的情感表現(xiàn)

在油畫的創(chuàng)作過程中，情感的表達(dá)往往比繪畫的表現(xiàn)技法更為重要，這也是區(qū)分畫家與畫匠的重要標(biāo)準(zhǔn)，油畫家通過自己創(chuàng)作的作品把想要抒發(fā)的情感表達(dá)出來，讓畫家與受眾進(jìn)行情感上與精神上的交流互動(dòng)，是油畫創(chuàng)作的根本動(dòng)力。只有畫家充分利用自己的作品表達(dá)出真摯的情感才能讓大眾駐足鑒賞。

如果油畫作品的創(chuàng)作過程中僅有筆觸的支撐是無法傳達(dá)油畫的價(jià)值的，油畫中情感的抒發(fā)必須和適當(dāng)?shù)妮d體結(jié)合才能表現(xiàn)出來，因此，想要完成一張高質(zhì)量的油畫作品，畫家要把油畫創(chuàng)作過程中的筆觸、色調(diào)、情感等因素進(jìn)行有機(jī)融合，使油畫作品呈現(xiàn)出多元化、多樣化，讓大眾更好地接受和認(rèn)可。

四、結(jié)語

油畫可以清楚地表述畫家的思想情感，正確使用筆觸能夠讓畫家獨(dú)特的風(fēng)格得到體現(xiàn)，并且有助于畫家寄托情思，充分了解油畫作品中筆觸的意義與內(nèi)涵，把握合理運(yùn)用筆觸的方法，將對(duì)我們學(xué)習(xí)和鑒賞油畫作品起到非常積極的作用和意義。在當(dāng)今全球化愈演愈烈的情況下，人類已經(jīng)進(jìn)入了大數(shù)據(jù)時(shí)代，大眾對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品的欣賞逐步被基于感官刺激的視聽藝術(shù)所取代，油畫藝術(shù)的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)，但同時(shí)也為油畫藝術(shù)的發(fā)展提供了許多的機(jī)遇。我們應(yīng)該擔(dān)負(fù)起新時(shí)代的重任，在努力學(xué)習(xí)繪畫基本功的同時(shí)，積極觀察世界發(fā)展的新動(dòng)向、新思路，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者創(chuàng)作出更多的油畫佳作。

（作者簡(jiǎn)介：張洋銘，男，碩士研究生在讀，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：寫實(shí)油畫創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 劉冬楊）