摘要：戲曲在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中占據(jù)著十分重要的位置。在目前文化大繁榮大發(fā)展的重要背景下，眾多文藝工作者不斷進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作。和過(guò)去進(jìn)行對(duì)比，當(dāng)前的戲曲舞臺(tái)越來(lái)越豐富與多樣，尤其是現(xiàn)代日新月異不斷發(fā)展的各類(lèi)舞臺(tái)設(shè)備及效果等方面，讓人們?cè)谛蕾p戲曲表演的同時(shí)，能夠感受到現(xiàn)代化戲曲舞臺(tái)當(dāng)中獨(dú)具的魅力。隨著科技的發(fā)展，無(wú)線領(lǐng)夾話筒得以崛起，其被廣泛運(yùn)用在戲曲舞臺(tái)當(dāng)中，讓人們?cè)谟^看的時(shí)候可以更加清晰的聽(tīng)到聲音。基于此，本文就無(wú)線領(lǐng)夾話筒在戲曲舞臺(tái)的應(yīng)用展開(kāi)了深入以及全面的探究分析，期望經(jīng)過(guò)該研究可以為將來(lái)的有關(guān)研究提供科學(xué)合理的參考。

關(guān)鍵詞：無(wú)線領(lǐng)夾話筒;戲曲舞臺(tái);應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，無(wú)線話筒制造技術(shù)不斷發(fā)展，為戲曲表演人員帶來(lái)了更多的便利。他們?cè)趯?shí)際表演的時(shí)候不會(huì)被過(guò)去的有線話筒所束縛，能夠隨心進(jìn)行發(fā)揮。一般情況下，表演人員容易被頭飾以及化妝等方面的因素所制約，經(jīng)常會(huì)使用無(wú)線領(lǐng)夾話筒，其隱蔽性非常好，進(jìn)而被大部分戲曲表演人員所青睞與喜愛(ài)。因此，加強(qiáng)無(wú)線領(lǐng)夾話筒在戲曲舞臺(tái)應(yīng)用方面的研究具備現(xiàn)實(shí)意義。

一、戲曲演出之前的準(zhǔn)備

（一）檢查話筒

發(fā)射機(jī)和無(wú)線領(lǐng)夾話筒之間的連接線如若長(zhǎng)時(shí)間使用，非常容易導(dǎo)致其發(fā)生折斷現(xiàn)象，這樣的現(xiàn)象在表層是無(wú)法看出來(lái)的。然而，卻會(huì)導(dǎo)致音頻的信號(hào)斷斷續(xù)續(xù)的，甚至還會(huì)出現(xiàn)無(wú)聲的現(xiàn)象，進(jìn)而對(duì)音響的實(shí)際效果起到不良影響。因此，在戲曲演出之前，需要對(duì)無(wú)線領(lǐng)夾話筒進(jìn)行檢查，在確定其信號(hào)接收沒(méi)有錯(cuò)誤之后，將調(diào)音臺(tái)的對(duì)應(yīng)話筒通道進(jìn)行打開(kāi)。與此同時(shí)，在對(duì)其連接線是否出現(xiàn)斷裂情況進(jìn)行檢查的時(shí)候，左手需要拿著話筒頭，而右手在底部將連接線放到發(fā)射機(jī)的接口位置，如若在耳機(jī)當(dāng)中出現(xiàn)了噼里啪啦的雜音，表明此連接線當(dāng)中出現(xiàn)了斷裂的情況，要及時(shí)進(jìn)行更換。

（二）編號(hào)

音響師需要結(jié)合戲曲當(dāng)中人物的角色對(duì)無(wú)線領(lǐng)夾話筒進(jìn)行編號(hào)，根據(jù)表演人員扮演好相應(yīng)的角色進(jìn)行編號(hào)，防止由于表演人員的臨時(shí)更換而出現(xiàn)差錯(cuò)現(xiàn)象。調(diào)音臺(tái)以及接收機(jī)的話筒通道都需要進(jìn)行編號(hào)，這樣可以準(zhǔn)確的進(jìn)行調(diào)控。把編號(hào)制作成相應(yīng)的表格，將其較為舞臺(tái)監(jiān)督，讓表演人員在上場(chǎng)和下場(chǎng)的時(shí)候可以有序的展開(kāi)。表演人員盡可能別和其他人員共同使用一個(gè)話筒。在實(shí)際表演的時(shí)候如若經(jīng)常更換話筒，會(huì)導(dǎo)致表演人員出現(xiàn)心理方面的負(fù)擔(dān)以及壓力。在這樣的情況下，讓表演人員養(yǎng)成良好的習(xí)慣至關(guān)重要，在上場(chǎng)和下場(chǎng)的時(shí)候需要快速的接通或者是關(guān)閉無(wú)線領(lǐng)夾話筒。只有這樣，才可以有效延長(zhǎng)電池的實(shí)際使用壽命，避免話筒出現(xiàn)某些方面的干擾。

（三）調(diào)試

為了讓無(wú)線領(lǐng)夾話筒可以展現(xiàn)出最為理想的成效，將演出過(guò)程當(dāng)中存有的較為壓抑的聲音去除掉，需要做好相應(yīng)的處理作業(yè)。有關(guān)人員需要佩戴上話筒模仿表演人員在舞臺(tái)當(dāng)中進(jìn)行活動(dòng)的實(shí)際位置，并且在舞臺(tái)當(dāng)中來(lái)回進(jìn)行走動(dòng)，將各個(gè)話筒進(jìn)行調(diào)試完成以后，需要把全部話筒都打開(kāi)在進(jìn)行調(diào)試。如若出現(xiàn)干擾現(xiàn)象，需要使用逐個(gè)關(guān)機(jī)的手段，將其干擾源找出來(lái)。

二、無(wú)線領(lǐng)夾話筒的正確佩戴

無(wú)線領(lǐng)夾話筒需要被夾在表演人員穿著服裝的正面位置，其相當(dāng)于襯衣的第二個(gè)紐扣的位置，話筒的頭部位置需要直接指向口腔。因?yàn)閼蚯b存有十分明顯的區(qū)別，讓話筒頭向上進(jìn)行靠攏，很難獲取相應(yīng)的聲音。在這樣的情況下，需要在調(diào)音臺(tái)的有關(guān)通道當(dāng)中對(duì)音質(zhì)情況進(jìn)行補(bǔ)償，有效提高其音頻。防止服裝和話筒頭之間進(jìn)行摩擦，這樣會(huì)形成“沙沙”的聲音，在室外演出的時(shí)候，也需要給話筒頭放上相應(yīng)的防風(fēng)罩。

要想保證表演人員將戲曲當(dāng)中的人物造型美充分展現(xiàn)出來(lái)，需要把其發(fā)射機(jī)直接隱藏在表演人員的服裝當(dāng)中。比如，腰部位置以及大腿內(nèi)側(cè)等。實(shí)際位置主要是根據(jù)戲曲當(dāng)中人物與服裝存有的差異性進(jìn)行確定，有效保障發(fā)射機(jī)不被擠壓以及觸碰，這樣不會(huì)對(duì)表演人員的實(shí)際表演情況產(chǎn)生影響，并且可以實(shí)現(xiàn)靈活使用。

三、無(wú)線領(lǐng)夾話筒調(diào)控的注意事項(xiàng)

音響師是最了解與掌握戲曲劇情的人員，他們非常熟悉戲曲當(dāng)中人物的實(shí)際出場(chǎng)順序。在表演人員下場(chǎng)之后要及時(shí)將無(wú)線領(lǐng)夾話筒進(jìn)行關(guān)閉，避免因?yàn)楸硌萑藛T忘記關(guān)掉話筒，而導(dǎo)致后臺(tái)出現(xiàn)雜音的現(xiàn)象，這樣會(huì)對(duì)整體演出質(zhì)量以及實(shí)際成效起到不良的影響。

在表演人員道白或者是沒(méi)有唱腔的時(shí)候，他們可能會(huì)大幅度的進(jìn)行動(dòng)作表演。此時(shí)，也應(yīng)該把他們的話筒關(guān)閉，防止翻、蹦以及打所發(fā)出來(lái)的聲音被夸張化，導(dǎo)致聲音顯得非常粗糙。

四、無(wú)線領(lǐng)夾話筒的保養(yǎng)

戲曲表演人員在使用無(wú)線領(lǐng)夾話筒進(jìn)行表演的時(shí)候，應(yīng)該做好其防潮與保養(yǎng)工作。在演出結(jié)束以后，把該話筒放入到裝有硅粒的機(jī)箱設(shè)備當(dāng)中，防止其出現(xiàn)超時(shí)的現(xiàn)象，避免話筒的靈活程度不斷降低，導(dǎo)致其頻率出現(xiàn)漂移的現(xiàn)象。

如若長(zhǎng)時(shí)間不使用無(wú)線領(lǐng)夾話筒，需要將其電視取出來(lái)，不然會(huì)由于電池出現(xiàn)漏液現(xiàn)象，導(dǎo)致發(fā)射機(jī)被損壞，進(jìn)而出現(xiàn)沒(méi)有必要的經(jīng)濟(jì)損失。

結(jié)束語(yǔ)：

隨著社會(huì)進(jìn)步與科技發(fā)展，無(wú)線話筒充斥在我國(guó)各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中。戲曲藝術(shù)在我國(guó)現(xiàn)代化藝術(shù)體系當(dāng)中國(guó)占據(jù)著十分重要的位置。在這樣的新形勢(shì)下，無(wú)線領(lǐng)夾話筒被廣泛運(yùn)用在我國(guó)的戲曲舞臺(tái)當(dāng)中。這樣一方面為表演人員提供了更多的便利，另一方面讓人們?cè)谛蕾p戲曲表演的時(shí)候可以聽(tīng)得更加清晰，這對(duì)促進(jìn)我國(guó)戲曲藝術(shù)事業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展起著不可忽視的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉峰.無(wú)線領(lǐng)夾話筒在戲曲舞臺(tái)的應(yīng)用[J].音響技術(shù)，2017 （05）：30-32.

[2]劉毓敏.影視音響制作中話筒的選用[J].影視技術(shù)，2019 （05）：42-45+41.

[3]范鳳娟.錄音前期話筒的選擇及使用[J].科技傳播，2019，11 （15）：163-164.

[4]蘇文軍.戲曲舞臺(tái)音效載體的選擇和使用[J].南國(guó)紅豆，2018 （04）：46-47.

作者簡(jiǎn)介：王鵬（1981.11.19）男，民族：漢，籍貫：貴州貴陽(yáng)，職務(wù)：行政辦公室副主任，職稱(chēng)：三級(jí)舞臺(tái)技術(shù)員，學(xué)歷：大專(zhuān)，研究方向：舞臺(tái)音響（戲曲類(lèi)），單位：貴州省黔劇院。