于翠萍 畢初本

柳宗元被貶為永州司馬后，心情特別地抑郁憤懣，閑暇無(wú)事時(shí)便徜徉于山水之間，日與花草木石為伍，借以排遣心中的不快?！缎∈队洝肪褪沁@時(shí)候?qū)懴碌?。文中雖然感情凄苦，但描摹的景物卻各具特色，讓讀者如臨其境。以下幾點(diǎn)值得我們學(xué)習(xí)借鑒：

1.繪聲之悅耳

如“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)”，作者以身上佩戴的珮環(huán)相碰發(fā)出的聲音來(lái)比喻聽(tīng)到的潭水聲，寫出了水聲的清脆悅耳、清亮誘人。

2.繪色之迷人

如“青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”，“青”與“翠”都有“綠”意，交錯(cuò)使用，既避免了重復(fù)，又表現(xiàn)了樹(shù)木的青蔥翠綠、枝條的參差不齊，它們隨風(fēng)擺動(dòng)，讓人想象到那青青的樹(shù)和翠綠的藤蔓纏繞在一起，組成一個(gè)個(gè)綠色的網(wǎng)，點(diǎn)綴在小石潭的四周。寥寥數(shù)語(yǔ)，寫出了色彩的迷人。

3.繪形之多姿

如“全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖”，句中“全石”即整塊石頭，“坻”為水中的高地，“嶼”是水中的小島，“嵁”是不平的巖石。從中，我們可以發(fā)現(xiàn)小石潭全部是由石頭構(gòu)成的，但石頭的形狀又各不相同：或大或小，或高或低，或平或仄，多姿多態(tài)。

4.繪影之巧妙

如“潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依，日光下澈，影布石上”，這句話描繪了一幅極美的畫(huà)面：游動(dòng)的魚(yú)兒，不像是在水里，而像在空中;太陽(yáng)光照射下來(lái)，魚(yú)兒的影子落在了潭底的石頭上。從字面上看，作者是在寫魚(yú)和魚(yú)影，但透過(guò)魚(yú)的影子，卻能讓我們對(duì)那清澈透亮的潭水留下深刻的印象。在這里，魚(yú)影與潭水相映成輝。作者巧妙地借魚(yú)影再現(xiàn)了小石潭水的清澈，而潭水之清也使得魚(yú)影越發(fā)靈動(dòng)。

5.繪景之含情

如“似與游者相樂(lè)”，句中人、魚(yú)并寫，情味無(wú)窮，真切地描繪了游魚(yú)自由閑適的神韻，好像是在與游人一同享受著快樂(lè)。讀到這里，我們不得不從游魚(yú)聯(lián)想到作者的歡快心情。而現(xiàn)實(shí)往往是殘酷的，作者在后文描繪了一種悄愴之景：“坐潭上，四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，凄神寒骨，悄愴幽邃。”坐在小石潭上，四周是密密的竹子和樹(shù)木，非常寂靜，看不到人;這里的環(huán)境太幽靜了，不免激起作者凄涼的聯(lián)想。情景交融，寫出了一種凄苦孤寂的心境。以景寫情，巧妙地反映了作者被貶后的苦悶心情。

此外，從點(diǎn)面結(jié)合角度，如寫石：“全石以為底”是面，“為坻，為嶼，為嵁，為巖”是點(diǎn)。從遠(yuǎn)近交錯(cuò)角度，如寫潭：“聞水聲”是遠(yuǎn)，“下見(jiàn)小潭”是近。從動(dòng)靜結(jié)合角度，如寫魚(yú)：“影布石上”是靜，“俶爾遠(yuǎn)逝（往來(lái)翕忽）”是動(dòng)。從虛實(shí)相生角度，如“潭中魚(yú)可百許頭（皆若空游無(wú)所依）”，表面寫魚(yú)，實(shí)為寫水，以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生。

學(xué)以致用

觀察你身邊的一條河或一座山，寫一段話。以上幾種方法至少運(yùn)用一種。