【摘要】從時間維度上看，非洲音樂應(yīng)該是難以被國人理解與吸收的;從地理位置上看，非洲音樂應(yīng)該是距離國人遙遠(yuǎn)的;從音樂構(gòu)成來看，非洲音樂應(yīng)該是對國人影響甚微的。但其實不然，非洲音樂對國人的影響不會因為時間久遠(yuǎn)而消弭，非洲音樂對國人的影V向不會因為空間距離而難以傳至，更不會因為紛繁多姿的節(jié)奏而對我們產(chǎn)生只是“節(jié)奏”的影響。為了證明這一點，筆者選了目前年輕人都較喜歡的流行音樂風(fēng)格來探討非洲音樂對其的影響，從而展現(xiàn)非洲音樂的魅力。本文想要探討非洲音樂對美國流行音樂風(fēng)格的影響，美國作為全球文化中心，流行音樂風(fēng)格眾多，若要探討非洲音樂對美國流行音樂風(fēng)格的影響不免有些復(fù)雜。筆者選擇從非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂（美國流行音樂風(fēng)格之母）的影響這一方面進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】非洲音樂;藍(lán)調(diào)音樂;音樂與樂器;曲調(diào)

【中圖分類號】J633.3

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0028-01

【本文著錄格式】方琰非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響[J].北方音樂，2020，Ol （Ol）：28，30

非洲音樂古老且神奇，它和我國美麗的音樂文化一樣，有著獨特的魅力。非洲音樂的獨特魅力不僅體現(xiàn)在紛繁的節(jié)奏上，更體現(xiàn)在對世界各地音樂風(fēng)格產(chǎn)生的影響上。非洲音樂對世界各地音樂風(fēng)格產(chǎn)生的影響在后期可能是主動的，但在最初卻是被迫的。從十五世紀(jì)到十九世紀(jì)，非洲黑人被不斷地被運輸?shù)搅嗣乐蓿麄冊诜N植園當(dāng)奴隸，用歌聲排解憂愁。此后，黑人把自己母國的音樂——非洲音樂帶到了美洲，并在后來的歷史變遷中把非洲音樂與白人音樂融合形成了新的音樂類型——美國黑人音樂。（美國黑人音樂大致可以分為勞動音樂、宗教音樂和流行音樂三個類別。勞動音樂中主要的品種是勞動歌曲;宗教音樂中最有影響的是黑人靈歌，福音歌;流行音樂中則有藍(lán)調(diào)（ blues），爵士（jazz）、迪斯科（disco）等不同的品種。在這些品種中，最早出現(xiàn)的是勞動音樂，而最有影響的則是藍(lán)調(diào)和爵士。）在美國黑人音樂里的流行音樂風(fēng)格中，藍(lán)調(diào)音樂不僅是爵士樂形成的基礎(chǔ)音樂來源之一，還是節(jié)奏布魯斯（又稱為“rap”）形成的基礎(chǔ)音樂來源之一?；谶@些，筆者認(rèn)為藍(lán)調(diào)音樂可以稱為美國流行音樂風(fēng)格之母。所以筆者在本文探討非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響，旨在從最經(jīng)典的流行音樂風(fēng)格中找出非洲音樂的大影響。

一、音樂語言方面的影響

（一）曲調(diào)

根據(jù)記錄下來的譜子分析，大部分黑人奴隸歌曲的旋律采用大調(diào)音階或者五聲音階，大家都知道這樣的調(diào)式帶給人的感覺是明亮、歡快的。可是黑人奴隸歌曲唱出來卻是有一些哀傷的、凄厲的，這是因為黑人奴隸在唱的過程中往往會做一些改變，使歌曲具有小調(diào)的屬性。歌曲具有小調(diào)感的特點在藍(lán)調(diào)音樂中是有所體現(xiàn)的，藍(lán)調(diào)音樂一般情況下發(fā)出的是悲傷的、苦悶的聲音。所以在調(diào)式上可看出非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響。

當(dāng)然，非洲音樂中還存在一小部分歌曲是直接用小調(diào)寫的，而且還有一部分歌曲用的是中世紀(jì)流行的所謂“神圣調(diào)式”（多利亞調(diào)式、愛奧里亞調(diào)式等）。如《這是塵世間的苦惱》（選白《美國奴隸歌曲集》）就是使用的多利亞調(diào)式。多利亞調(diào)式的音階關(guān)系為”全一半一全一全一全一半一全”，所以若是C多利亞調(diào)式，它的調(diào)式音階就應(yīng)該是C、D、bE、F、G、A、bB、C、。而愛奧里亞調(diào)式的音階關(guān)系為”全一半一全一全一半一全一全”，所以若是C愛奧里亞調(diào)式，它的調(diào)式音階就應(yīng)該是C、D、bE、F、G、bA、bB、C。這兩種調(diào)式在藍(lán)調(diào)音樂中都是有體現(xiàn)的，藍(lán)調(diào)音樂中就時常出現(xiàn)b3、h7這兩個音。藍(lán)調(diào)音樂的發(fā)展在于它有時還會降五級音。有了這些變化音，藍(lán)調(diào)音樂就越發(fā)能把哀怨悲傷的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。這也是能聽到藍(lán)調(diào)音樂哀傷感的原因。

（二）音域

非洲歌曲的音域因曲而異，除了哀怨歌曲以外，音域窄于一個八度的歌曲純屬鳳毛麟角，不少歌曲達(dá)到十度或者十二度。這點在藍(lán)調(diào)音樂中也是有所體現(xiàn)的，藍(lán)調(diào)音樂的音域就比較寬闊。

（三）節(jié)拍與節(jié)奏

除了節(jié)奏極為自由的勞動號子外，奴隸歌曲的明顯特點是愛用二拍子，不愛用三拍子。藍(lán)調(diào)音樂常用節(jié)拍就是二拍子和四拍子。所以從這方面也可以看出非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響。

奴隸歌曲常使用切分節(jié)奏，藍(lán)調(diào)音樂也是如此。

二、音樂表演形式的影響

（一）聲樂與器樂的結(jié)合方式

非洲音樂帶有伴奏的獨唱中，朗誦和各段歌詞之間的間隙可用伴奏樂器來過渡;也可做一種起應(yīng)式安排，以人聲和器樂交替進(jìn)行。藍(lán)調(diào)音樂經(jīng)常會用一些樂器來當(dāng)過渡音樂伴奏，起初是提琴和班卓琴（西非樂器），后來發(fā)展成為用吉他來進(jìn)行伴奏，因為吉他的聲音更適合模仿人聲，與人的聲音極為接近，演奏者可以利用琴弦滑音使音符走調(diào)。且藍(lán)調(diào)音樂中也經(jīng)常會有呼應(yīng)的體現(xiàn)。這些均體現(xiàn)出非洲音樂曲調(diào)對藍(lán)調(diào)音樂的影響。

（二）即興性

非洲音樂經(jīng)常是在重復(fù)一些曲調(diào)后進(jìn)行即興演唱，這點更是深刻影響到了藍(lán)調(diào)。藍(lán)調(diào)音樂經(jīng)常是三句式的，第一句是一個主題，第二句是對第一句的重復(fù)，第三句是對第一句的一種改變，即興演唱后旋即結(jié)束。藍(lán)調(diào)音樂這樣大力強(qiáng)調(diào)反復(fù)，以此加強(qiáng)動力和興奮高潮，更體現(xiàn)出了非洲音樂的影響。突兀的結(jié)束方式也是受到了非洲音樂可在任何一個音上結(jié)束演唱的影響產(chǎn)生的。

從上述非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂影響的羅列可以看出，本文主要是從音本體來探討非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響的，這并不是說非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響只存在于音本體，這只能說明非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響主要在音本體方面體現(xiàn)。需要補充的是非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響在樂本體方面的體現(xiàn)是藍(lán)調(diào)音樂有著非洲音樂精神的影子。著名藍(lán)調(diào)歌手布朗·麥克斯就曾說“我從不運用想象力寫曲子，藍(lán)調(diào)不是夢，是現(xiàn)實?！睆倪@句話可以看出藍(lán)調(diào)音樂是來自生活的音樂，這一點與非洲音樂表現(xiàn)現(xiàn)實生活的精神是契合的。

三、結(jié)語

從非洲音樂對藍(lán)調(diào)音樂的影響我們可以大膽的推測出非洲音樂對爵士樂和節(jié)奏布魯斯都有著很大影響，因為藍(lán)調(diào)音樂是爵士樂和節(jié)奏布魯斯的基礎(chǔ)音樂來源之一?？梢园l(fā)現(xiàn)非洲音樂并沒有因為年代的久遠(yuǎn)和距離的遙遠(yuǎn)而顯得陌生，它們跨越時間與空間，大方地來到陌生的國度，不為影響，只為融合，只為把更美妙的聲音，更美好的文化展現(xiàn)給大家。所以一起走進(jìn)那魅力的音樂來感受它的不同與獨特，為音樂創(chuàng)作尋找源泉吧！

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作者簡介：方琰（1993-），女，漢族，山西臨汾人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。