鄭藤

摘要：詹景鳳，字東圖，號白岳山人，又號大龍宮客等，安徽省休寧縣流塘村人。作為晚明時期著名的鑒賞家、書法家、書畫理論家，其一生與道教名山齊云山有著深厚的淵源，不僅以白岳山人自居，還曾多次攜親朋嘉賓登白岳，題刻和讀書。本文選舉目前已知的齊云山詹景鳳署名刻石四處，包括楷書、行書，嘗試從作者生平經歷、題刻年代、書法取法解析、書法藝術性特征四個方面，對于其齊云山摩崖題刻書法進行研究。

關鍵詞：詹景鳳;齊云山;摩崖;書法;研究

1.作者生平與游歷

關于詹氏生平，中國美術學院博士生導師凌利中先生在其《詹景鳳生平系年》一文中對其進行了詳細的整理。縱觀詹氏一生，一方面其在藝術上所表現(xiàn)的天賦與激情使得其樂于交友，精于鑒藏，自幼醉心于書畫藝術使其廣涉名家，博采眾長、融匯古今，可謂晚明書壇的熱衷參與者和明星人物。另一方面，其四十中舉，宦海勾陳，幾經貶謫后，位仍不過六品，最后以疾卒于任上，不免讓人對其功名與仕途不得志而唏噓。可以說詹景鳳的一生功名利祿的坎坷，宦海沉浮的無功，使其在書畫藝術上投身了更多的激情和時間，他也在書畫上找到了情感的寄托。

2.題刻年代

通過筆者參閱資料并實地走訪，收集到詹景鳳署名的齊云山題刻共四處，現(xiàn)整理如下：

3.書法取法解析

（1）嘉靖丙辰秋題刻

題刻為詹氏存世很少的楷書作品，題刻于嘉靖丙辰年，當時詹氏二十九歲，屬于早期書作，這方題刻帶有明顯的顏體意趣，通篇題刻用筆凝重，古意黯然，結體寬博，一絲不茍，體現(xiàn)出書者扎實的顏體功底。

在《詹東圖玄覽編》中，詹景鳳對于顏真卿曾大肆贊揚：“顏魯公自書告身一通，為建中元年八月，書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成，其使轉真如北人用馬，南人使舟。一筆之內，時寓三轉，然運之自爾盡法中倫，妙態(tài)與神俱至。蓋體方而用圓， 力至而巧中， 了無干祿卑格，非圣于楷而不能也?！庇纱祟}刻可見，詹氏對于顏真卿的書法是心摹手追的。

（2）隆慶二年十月初七日題刻

題刻亦為詹氏存世的楷書作品，題刻于隆慶二年，詹景鳳時年四十有一，屬于壯年時期書作，這方題刻起筆處方圓兼?zhèn)?，切鋒鋪毫入筆，拐角處多方折，結字取縱勢，行距松而字距緊密，每個漢字造型考究、姿態(tài)橫生，通篇字體生動活潑，帶有明顯的魏碑意味。

（3）隆慶元年正月十一日題刻

題刻為詹氏存世的行書作品，題刻于隆慶元年，詹景鳳年四十，該作品從整體上分析結構沉著，并且遒勁有力是一種真情的流露，運筆如龍騰蛇行，氣滿力沉，點畫飛揚，醇厚舒緩，圓方兼用，方筆堅實有力，圓筆遒勁，生機勃勃，張力十足，點畫粗細分布沒有拘束性，是一種自然之態(tài)。從該作品可以清楚的看出詹景鳳是在一種從容不迫的狀態(tài)下的隨意書寫，有一種粗獷豪縱之風同時又有一種纖麗時尚之氣，字與字幾乎是孤立的，運筆過程堅毅流暢，一氣呵成，兼?zhèn)涠踔畾?，又另立生趣，書韻尤濃，可見其功能之深?/p>

（4）詹東圖讀書臺題刻

題刻位于齊云山天泉書院舊址之上，書寫年代不詳，因是詹氏行草書成熟時期的作品，此作品兼學二王和米元章，黃庭堅，字數(shù)雖不多，但筆畫舒張，線條靈動但不輕佻，用筆沉穩(wěn)，結字雖肆意天成，但自然得體，無一筆滯澀之感，如“東”字筆畫流動灑脫，似有米芾“刷字”酣暢淋漓之感。

綜上可見，對于古法的繼承是詹氏學書的基礎，無論是摩崖石刻楷書，再到石刻行書詹氏做到了筆筆有出處，同時，在追尋法度的同時，詹景鳳并沒有拘泥于法度本身，觀其書法筆畫間縱橫跌宕，筆走龍蛇，節(jié)奏感強，韻律突出，通篇作品的嚴謹性與筆畫、線條之間的呼應性，表現(xiàn)出其高超的筆墨駕控能力和對于傳統(tǒng)深刻的把握。

4.書法藝術性特征

藝術家藝術風貌的形成往往是內外因相互作用的結果，一方面，書法家藝術風格的形成深受其當時所處的社會文化環(huán)境的影響，孫過庭書譜中曾說“夫質以代興，妍因俗易。雖書契之作，適以記言;而淳醨一遷，質文三變，馳鶩沿革，物理常然?！绷硪环矫妫鳛橥砻饕淮凶晕颐婷驳臅鴫宋?，詹景鳳書法作品帶有鮮明的個體藝術特征，這也與其個人內在的書法觀念密切相關。

（1） 唯“人品論”

作為明末杰出的書法家、書畫鑒賞家，詹氏把人品看做書畫藝術欣賞的重中之重，他說：“夫賞識最難矣，先須其人之品高，又須其學之博、見之廣、別之精，乃能鑒今古而定其品也。五者一缺，其鑒必有一偏，偏則失當，烏能提衡藝道？”詹景鳳把人品作為鑒賞家必須具備的首要位置，其次是學識淵博，然后是見多識廣、甄別精確，才能鑒定真假、品評作品的優(yōu)劣，不致偏頗。

（2） 遍訪名家、博采眾長

這一點從其所著《詹氏性理小辯》中，有一段回憶學印的歷程：“（印章）予少時曾刻意為之，遍訪天下名家。凡有藏漢魏、晉唐舊章無不遣書，一一印來，又收集古刻篆文及諸篆書，已諳各篆體，乃講刀法?！?從這段文字可以看出，詹氏早年曾醉心篆刻，并且訪學諸多名師，廣閱漢、魏、晉、唐古印章，收集篆書及篆文，深諳篆法。

綜上可見，詹景鳳在書法藝術上深入挖掘傳統(tǒng)，充分汲取二王，顏真卿、懷素、宋四家的養(yǎng)分，又不免受到當時書壇領袖祝枝山，文征明的影響，可謂古今集大成者。但是，他并沒有拘泥于簡單的模仿和繼承，而是既有學習又有評判，始終帶著思考的學習，這也讓其成為了一個優(yōu)秀的書法鑒賞家，凡此種種，塑造了一個有個人風貌和極具抒情性的草書大家，由此可見，詹景鳳的學書歷程是極具借鑒意義的。

參考文獻：

[1]馮震.詹景鳳與晚明徽州書法篆刻之崛起[J].中國書畫，2013：62-67.

[2]凌利中.詹景鳳生平系年[J].上海博物館集刊，2002（00）：353-373.

[3]張國標.詹景鳳和他的草書《千字文》[J].文物，1983（09）：91+101-102.

[4]王廣維. 詹景鳳繪畫鑒賞觀及其思想研究[D].南京藝術學院，2015.

[5]江伊飛. 詹景鳳書學研究[D].吉林大學，2015.