淡雅有味，淳而至真

曹舒涵

摘? 要：以汪曾祺的《受戒》和《大淖記事》為例，散文化的語言風格以及大量俚語俗語的使用使得故事更加的真實生動并且不死板;而故事中的人物所具有的人性的真善美和對生活的熱愛特別是對于愛情的忠貞與純粹讓讀者感受到《邊城》一般的美好;環(huán)境的描寫做鋪墊與襯托，環(huán)境與生活和諧共生，相得益彰，看似散卻有精心的設計安排在里面，平淡的描寫，真實淳樸的環(huán)境。這三個方面都體現了平 淡之中蘊藏的醇厚的韻味，真實的美好，平平淡淡才是真，細細品味，收獲生活的真諦與誠意。

關鍵詞：《受戒》;《大淖記事》;語言風格;人性美;環(huán)境描寫

汪曾祺的小說通常不需要用華麗的技巧手法語言來吸引讀者，而是以淡淡的風格卻可以準確抓住讀者心中的柔軟，從許多方面都可以感受到作者所描繪的淳樸而又真實的美好。以《受戒》和《大淖記事》為例，從語言的獨特風格，塑造的人性之美之淳，以及所展現的環(huán)境的美好，都能找到其中淡淡而又醇美真實的風格。沒有激烈的矛盾沖突，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，即使是關于愛情，也無需轟轟烈烈，海誓山盟，從頭至尾都是順其自然，平淡的順理成章，毫不做作的讓讀者感受一種生活一種人生的經歷，雖然平平淡淡才是真，但是并沒有因此而乏味，反而是更能凸顯其中的韻味，對于生活的和自然的無限熱愛。

一、獨特的語言風格

汪曾祺獨特的語言風格在一定程度成就了其平淡真實的美，《受戒》和《大淖記事》這兩個作品中沒有華麗的修辭，而是偏向于口語化的一種表達方式，像是在講故事一樣，并且文中又夾雜了很多俗語俚語之類的方言習慣，更是加強了地方特色，使得從語言上具有淳樸真實的味道。

在《受戒》中，說到三師父會“飛鐃”的時候，介紹“七月間有些地方做盂蘭會，在曠地上放大焰口，幾十個和尚，穿繡花袈裟，飛鐃”，之后又插入解釋飛鐃是什么，短短一句解釋之后，接著描寫當時的場景。還有在寫到給小英子介紹人家的時候，喜鵲突然說保舉一個人，下一段出現一個自問自答式的一句話“這人是誰？是明子?！?這樣提到什么說什么，語氣口吻就如同講故事，像散文化的風格是汪曾祺小說的一大特色。當然，這種風格在《大淖記事》里也有很多，開頭第一句話直接“這地方的名字很奇怪，叫做大淖”，看起來有些突兀，但實際上跟下文聯系的很緊密，并且快速進入正題，這也是散文化的語言風格體現。還有在說到“老錫匠人很耿直，對其余的錫匠（不是他的晚輩就是他的徒弟）管教得很緊?！边@里用了括號來進行補充，這樣的寫法不是很常見，這也正是汪曾祺的語言真實的體現。

同時，他在作品里用了大量的方言俗語俚語等等，來增強地方特色，形成獨特的語言風格。《受戒》中，“正在這雞十分納悶的時候，上去一把薅住”、“不論什么時候，頭都是梳的滑滴滴的，身上衣服都是格掙掙的”、“這幾茬重活，自己一家是忙不過來的”等等，還有《大淖記事》中“打起號子來也是‘好大娘個歪歪子咧”、“這里的人，衣服被洗過之后，都要漿一漿”這些有北方方言特色的用法，使得對于故事的描寫更加的真實。

汪曾祺的語言特別是在這兩個作品中的語言與趙樹理的風格比較類似，都是很平淡的去描述，不夸張，貼近生活，這也是他的作品的淳樸所在，平淡所在，當然，如果想要真實展現勞動人們的生活，這種語言風格是有必要的，并且是錦上添花，使文章活潑有生氣，不死板。

二、純粹平淡的人性美

在這兩個作品中，所塑造的主要人物身上都有自己淳樸美好的一面，并且男女主人公之間的愛情是美好的，沒有那么多的轟轟烈烈，但卻是最真摯的感情，人物身上所散發(fā)出的光輝也處處體現著對于生活的向往與熱愛。尤其是《大淖記事》中的巧云和十一子這兩個人物，巧云是一個善良美麗的姑娘，她的父親并沒有讓她按照傳統(tǒng)做挑夫，但是她依然勤勞能干，她與同樣善良的十一子相愛，但是，在那樣美好的生活下卻迎來了后面一次又一次的打擊，先是她父親黃海蛟一次意外摔斷了腰導致半癱瘓，家里的生活重擔一切全部要靠巧云來承擔，后來因為一次落水晚上被劉號長強占，最嚴重的是后者，對于一個女孩子來說，并且巧云的心上人并不是劉號長而是十一子，但是對于這些遭遇，巧云并沒有被打垮，甚至從來都沒有想過放棄，在被劉號長強占之后也沒有放棄對愛情的向往和追求，最后十一子被打傷不能干活也是巧云不離不棄，最后還是去挑擔去了。從結尾更能看出巧云對于生活的熱愛，不被困難所打倒。而文中的十一子也是展現了淳樸堅貞的人性美，他喜歡上巧云，不顧老錫匠周圍人的反對，而且，在巧云經歷那么多事情之后，他不像老大老二老三那樣有所退縮，對于巧云的感情始終沒有變，雖然巧云家里有半癱的父親，自己也有母親要養(yǎng)活。在經歷了這么多之后，他們的感情始終沒有變，沒有被現實生活壓垮的感情，就是愛情最好的樣子。他們各自身上體現了人性的善良，沒有任何雜質，是那樣純粹與簡單，同樣又很真實，對于他們的感情來說是平淡的，因為任何事情都沒有影響到他們的心意，沒有糾糾纏纏不清不楚的痛苦，從一而終都很堅定。

《受戒》中明海和小英子的感情也是平平淡淡朦朦朧朧的純粹的，他們從小認識，青梅竹馬，作者將他們的感情穿插在明海的成長軌跡中，沒有分分合合的經歷，更沒有現實因素的干擾，從頭到尾都是干干凈凈，最后小英子“我給你當老婆，你要不要”短短的一句話，就能讓讀者感受到那種無暇的美好。這兩個作品中的主人公身上都具有純樸，善良的美好品質，雖然都不是大富大貴之人，甚至于是窮苦的底層勞動人民，但是他們從來都沒有說過放棄，永遠熱愛生活，并且保持樂觀向上的生活態(tài)度。從反映的人性來看，始終堅守著淳樸與美好。

三、真實自然的環(huán)境描寫

這兩個作品中的環(huán)境描寫占據了很大的篇幅，都描繪了很多風土人情，并且沒有用過多的修飾，類似于白描手法將環(huán)境給客觀的描寫出來，并且是有條理的安排環(huán)境描寫與故事情節(jié)人物他們之間的關系，恰到好處，形成互補，讓整個故事更加豐滿，更好的將文章所要的那種自由舒適平淡的感覺表達出來?！妒芙洹分械沫h(huán)境描寫與故事情節(jié)的發(fā)展大致是相互交叉的，像是移步換景，根據明海的經歷來描寫周圍的環(huán)境，而最后明海和小英子在有蘆葦的河上告白，環(huán)境的襯托使得他們的感情更加美好和純粹。在《大淖記事》中，前三部分基本是在描寫環(huán)境狀況，先描寫整個大淖，接著開始從輪船公司分出東西，分別介紹東西不同的風土人情以及生活狀況，由大到小由遠及近，這些都是為了后邊的故事鋪墊，住在西邊的小錫匠十一子和住在東邊的巧云之間的故事，后三部分就開始了主要的故事情節(jié)。由此可見，雖然兩個作品的環(huán)境描寫的布局很相同，但是都占了相當的篇幅，并且都對故事情節(jié)有很大的幫助，形成互補，營造出了一種和諧的意境，并且更有利于幫助展現出當地人的淳樸與真實，平平淡淡的生活中的美好。這個環(huán)境的描寫與沈從文的《邊城》里營造的環(huán)境有異曲同工之處。與人物的生活融為一體，更能從淡淡的生活中品到淳厚的韻味。

四、結語

以《受戒》和《大淖記事》為例，分析了汪曾祺筆下的淡雅有味，淳而至真的美好與真實體現在他的散文化的語言風格、所塑造的人性的真善美以及精心安排的環(huán)境描寫之上，凈化讀者的心靈，并且從中可以看出作者對于生活的樂觀心態(tài)和對生活的熱愛，對讀者在生活態(tài)度上也是一種感染與啟發(fā)?？此票容^散的結構，也沒有過多的矛盾沖突，小說的特征并不明顯，但是通過分析之后可以看出這也正是汪曾祺小說的別具一格的風格，給讀者帶來的不一樣的驚喜與享受。當然，這種真實與韻味還需要更深一步的挖掘研究，找到更多的價值。

參考文獻

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