點(diǎn)線面的情感表達(dá)

王婧宜

點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成的三大基本要素，也是構(gòu)成造型藝術(shù)的主要語(yǔ)言。從點(diǎn)、線、面的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)原理、特性和構(gòu)成形式出發(fā)，以及點(diǎn)線面視覺(jué)元素所特有的情感色彩、造型色彩等加以運(yùn)用，并進(jìn)行一定深度的理性探索。本文通過(guò)對(duì)點(diǎn)線面要素的情感的分析，探索點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法及表現(xiàn)效果，把探究點(diǎn)線面特有的感情色彩做為核心，把點(diǎn)、線、面的多種排列組合形式作為視覺(jué)基礎(chǔ)，同時(shí)以點(diǎn)、線、面作為基本元素探究其在畫面中所呈現(xiàn)出來(lái)的不同情感效果。

1 點(diǎn)線面的造型情感

在原始社會(huì)時(shí)期，人們?yōu)榱松a(chǎn)生活的需要，為了使自己生活更加便捷，于是便出現(xiàn)了各種各樣的手工藝品，而人們正是通過(guò)這些手工藝品上的紋飾來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感與訴求。在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力低下的時(shí)代，然人們不禁對(duì)大自然產(chǎn)生了一種敬畏之情，因此隨之產(chǎn)生了大多與自然相關(guān)的藝術(shù)作品，人們都把自己的愿望與情感寄托在此，而能夠表達(dá)情感與愿望的正是這些從宇宙萬(wàn)物中提取的簡(jiǎn)潔的圖形，也就是由點(diǎn)線面組成的不同圖形，但是這些圖形簡(jiǎn)單而不單薄，用巧妙的構(gòu)思加以結(jié)合給以一種無(wú)形的力量感，也正是他們通過(guò)這種簡(jiǎn)潔的圖形抒發(fā)自己的價(jià)值觀，讓我們祖先的歷史文化得以傳承。

1.1 點(diǎn)的造型情感

點(diǎn)是一個(gè)具有千萬(wàn)般形態(tài)的元素，點(diǎn)的形狀可以不同點(diǎn)、大小可以不同、虛實(shí)可以不同等等。由此可見(jiàn)，點(diǎn)的形態(tài)諸多，一個(gè)點(diǎn)和一群點(diǎn)的存在方式會(huì)大有不同，所適用的環(huán)境背景也有所不同，而這些都由藝術(shù)家的控制而發(fā)生千差萬(wàn)別的視覺(jué)效果和情感色彩。所以，由點(diǎn)所呈現(xiàn)出來(lái)的不同的表現(xiàn)形式的變化，豐富了點(diǎn)表達(dá)情感的能力，也更好的傳遞點(diǎn)的情感色彩。

藝術(shù)是人們有意識(shí)地創(chuàng)造活性動(dòng)，而我們所看到的藝術(shù)形象是需要借助于視覺(jué)元素才可以得以顯現(xiàn)的，這就是我們常說(shuō)的點(diǎn)線面元素，這三個(gè)元素不僅起到整合畫面的作用也是藝術(shù)家們常常用于抒發(fā)情感的元素之一，這是因?yàn)辄c(diǎn)線面所具有特有的形式特征和審美屬性，有著相對(duì)獨(dú)立的個(gè)性。藝術(shù)家們正是抓住了此特征進(jìn)行應(yīng)用。

早在遠(yuǎn)古時(shí)期在許多工藝品中就已經(jīng)出現(xiàn)了點(diǎn)的運(yùn)用，馬家窯彩陶就運(yùn)用了點(diǎn)元素，點(diǎn)綴在一圈圈螺旋紋之中，富有動(dòng)感，可以看出作者所要表達(dá)的神秘感，點(diǎn)的點(diǎn)綴也大大減小了螺旋紋的眩暈感。到今天的設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的表達(dá)情感的方式愈加增多，點(diǎn)的堆積會(huì)給人以一種壓抑感，點(diǎn)的一粒粒大小不等的排列又給人帶來(lái)一種歡快感，像一個(gè)個(gè)跳躍的小音符，又像是一群調(diào)皮的孩子，給畫面帶來(lái)一種生機(jī)感，點(diǎn)的聚散會(huì)給人一種心理落差。當(dāng)然，這里所說(shuō)的點(diǎn)并不是狹義的點(diǎn)，而是整幅畫面構(gòu)圖中的任意一元素。的得當(dāng)應(yīng)用也會(huì)使作品如虎添翼。所以說(shuō)點(diǎn)對(duì)于畫面的意義還是非常深刻的給人以感性的認(rèn)識(shí)。

1.2 線的造型情感

線同點(diǎn)一樣也有著諸多的形態(tài)，在設(shè)計(jì)中比較有分量的線有短線、粗線、曲線、直線形態(tài)等。而線的形態(tài)不同也會(huì)讓人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，比如，我們從一望無(wú)際的大海、水天一色的海平面中概括出了水平線，又從水平線中抽象出一種安定、平穩(wěn)、穩(wěn)重的情感，于是水平線就有了它獨(dú)特的情感;再來(lái)，我們?cè)诟袊@山峰巍峨高大的同時(shí)感嘆自己是多么的面小無(wú)助，在我們抬頭仰望的同時(shí)就從中后取出垂直的線條，而這種線條的出現(xiàn)人們就會(huì)在自我認(rèn)知中對(duì)它有一種崇敬，向上的情感;當(dāng)我們沉寂在波紋的樂(lè)趣中時(shí)，那一條條波紋放佛會(huì)帶領(lǐng)我們進(jìn)入一片充滿遐想的美妙世界，于是這種水波紋就會(huì)帶來(lái)一種神秘的力量，具有柔美感、速度感。

對(duì)線的造型情感挖掘后，就可以依照不同的情感需要進(jìn)行運(yùn)用，它可以依然作為一種常規(guī)的基礎(chǔ)元素來(lái)使用，當(dāng)然也可以充當(dāng)整幅畫面的中心造型來(lái)使用。在我們古代的建筑物中，皇權(quán)聚集或是權(quán)勢(shì)較大的建筑物（如圖-1）前，必有幾根紅色的粗柱在前聳立著，而這種建筑物的屋頂大多采用水平線的造型，給人一種大氣、端莊感，讓人不禁心生敬畏;相比較南方的一些私家園林就偏愛(ài)使用曲線，給人一種溫婉秀美的感覺(jué)婀娜多姿。

線是一種靈活性較強(qiáng)的元素，排列組合也較具多樣性，線較擅長(zhǎng)于表達(dá)交錯(cuò)錯(cuò)、重復(fù)的畫面，抽象化更強(qiáng)，許多美國(guó)的知名藝術(shù)家們都喜愛(ài)用線重復(fù)來(lái)表達(dá)壓抑的情感，在欣賞者的角度來(lái)欣賞第一眼會(huì)給人無(wú)法理解的困惑感，但正是這種困惑會(huì)引領(lǐng)人們走進(jìn)作者的內(nèi)心世界，體會(huì)最這所要表達(dá)的真實(shí)情感。

1.3 面的造型情感

面是由線的移動(dòng)直至結(jié)束而形成的，面不同于體他是有長(zhǎng)度、寬度、但是不含有厚度。面同線一樣也有好多種，有不規(guī)則的規(guī)則的等等，其中我們熟知的圓形、三角形、正方形等都屬于規(guī)則面，不規(guī)則面是由規(guī)則面的加加減減形成的，這樣的組合可以構(gòu)成多種多樣的面，但是這種無(wú)規(guī)則的面也是無(wú)規(guī)律可循的。面的形態(tài)多種多樣，規(guī)則面一般給人以端莊、整齊的感覺(jué)，而無(wú)規(guī)則的面則會(huì)給人一種隨意、輕柔的感覺(jué)，圓形的面給人一種可愛(ài)、飽滿的感覺(jué)。面更多展現(xiàn)的是其形狀與他自身所占面積。面所創(chuàng)造出的形態(tài)更加富有趣味性富有情調(diào)，而面應(yīng)用較多的就是他的塊面堆積，這樣表現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)十分有分量感，這種視覺(jué)體驗(yàn)大多是與周圍環(huán)境相關(guān)聯(lián)。著名作品《哭泣的女人》（圖如-2）中，作者就采用了大量幾何形來(lái)刻畫女人臉部以及五官的輪廓形成一幅悲傷憂郁的面龐。面在畫面中應(yīng)用時(shí)主要是運(yùn)用一種對(duì)比的手法，通過(guò)面的形態(tài)與底部背景的對(duì)比，達(dá)到畫面的統(tǒng)一和諧，也更好的加強(qiáng)了面的表現(xiàn)能力，將面的形態(tài)與底部背景的合理排列、既對(duì)比又統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)作品所要表達(dá)的情感。點(diǎn)線面作為我們常用的視覺(jué)元素并沒(méi)有可區(qū)分的依據(jù)，線可以圍成面，點(diǎn)可以積聚成面。由此可見(jiàn)，面所表達(dá)的感情也應(yīng)該是相對(duì)的。

無(wú)論點(diǎn)線面在畫面中處于什么樣的位置彰顯什么樣的形態(tài)，他都具有一定的含義，表達(dá)一定的畫面效果，都給人以各自獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，我們可以充分利用它們特有的造型情感去向觀賞者傳達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念。如今點(diǎn)線面得到廣泛運(yùn)用，它會(huì)隨著畫面的要求不斷調(diào)節(jié)變化，會(huì)主動(dòng)迎合表達(dá)主題，成為了設(shè)計(jì)領(lǐng)域重要的傳播工具。

2 點(diǎn)線面的色彩情感

一件好的藝術(shù)品的誕生，需要有諸多方面的配合，而優(yōu)秀的藝術(shù)作品必定體現(xiàn)著藝術(shù)家的情感，也是藝術(shù)家人格的體現(xiàn)，是藝術(shù)家思想觀念以及情感等的再現(xiàn)。色彩作為一種我們常見(jiàn)的視覺(jué)語(yǔ)言，它擁有很強(qiáng)的沖擊力，可以很好的展現(xiàn)出藝術(shù)家的情感和內(nèi)心，大多藝術(shù)家都借助色彩的情感，喚起欣賞者的心理共鳴，使設(shè)計(jì)作品更加完美精致。

2.1 冷色系的情感表達(dá)

在我們的生活中處處都充滿著色彩，色彩用它的實(shí)用性的功能推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，更是表達(dá)情感的不二之選，極大點(diǎn)滿足了人們對(duì)美的需求。我們?nèi)祟惒粌H能夠很好的識(shí)別色彩，而且對(duì)色彩的和諧搭配也有著一種需求，而冷暖色系的區(qū)分也大多源于人們特有的色彩心理效應(yīng)。冷暖色系的區(qū)分除了給我們?cè)跍囟壬嫌胁煌母杏X(jué)以外，還會(huì)有其他的感受。

冷色系的色彩比如我們熟知的藍(lán)色、紫色、綠色等等，他們大多給人以偏輕的感覺(jué)，讓人感覺(jué)有一種退卻感、稀薄感。在插畫設(shè)計(jì)中，色彩是最好的輔助情感表達(dá)的工具，大面積的冷色系的使用，會(huì)使整幅作品表現(xiàn)出一種殘酷、凄涼、冷漠的情感，極大的感染到欣賞者，讓欣賞者從心底里去共鳴去反思。一旦人們被色彩的刺激產(chǎn)生了共鳴，就會(huì)隨之產(chǎn)生聯(lián)想，使人們沉寂或興奮，這就是冷色系的情感效果。

在設(shè)計(jì)中冷色系的作用我們不可小看，而冷色系的色彩所表達(dá)出的情感可以用不同的詞語(yǔ)來(lái)概括——陰影、理智、鎮(zhèn)靜、冷靜等，比如像我們都知道的冷色系色彩藍(lán)色，它屬于那種感收縮的、內(nèi)向的色彩，藍(lán)色的使用往往是要表達(dá)出一種恐懼、毀滅的情感，他總是指向一種未知超現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)域。綠色也是屬于冷色系之中，綠色往往是大自然色的象征，他表達(dá)出的情感是一種寧?kù)o、安逸、充實(shí)的滿足感而較深的綠色就大多營(yíng)造悲傷的情感。梵高的作品《星空》（如圖-3）就很好的詮釋了冷色系色彩的情感表達(dá)，他整幅畫面主要采用了藍(lán)色和紫羅蘭等冷色系色彩給人以沉重的感覺(jué)，大面積冷色調(diào)的星空點(diǎn)亮了夜晚沉寂的住宅，搭配和諧，氛圍濃郁。這種大膽應(yīng)用冷色系來(lái)詮釋作品情感的手法也給后人無(wú)限啟發(fā)。

2.2 暖色系的情感表達(dá)

暖色系是與冷色系相對(duì)比而存在的色彩，當(dāng)然冷暖色系在作品中所表達(dá)的情感也是截然不同，暖色系較重，有一種熱情逼近的感覺(jué)。我們對(duì)色彩的情感與我們的心里聯(lián)想密切相關(guān)，比如紅色，是我們熟知的暖色系色彩，它色性溫暖，是一種富有積極性的顏色，它會(huì)使我們聯(lián)想到太陽(yáng)、火苗，由此紅色也被常用于表達(dá)溫暖熱情的情感，在我國(guó)古代紅色多用于喜慶的象征，也是新婚的標(biāo)志，表達(dá)出人們的喜悅之情。我國(guó)的國(guó)粹京劇臉譜也慣用顏色來(lái)表達(dá)人物情感，紅色的臉譜標(biāo)志忠誠(chéng)、耿直等。橙色也是具有代表性的暖色系色彩，它具有光明的意味，給人一種性對(duì)獨(dú)立性的感覺(jué)，他多用于象征富麗堂皇之感，橙色更是秋天的象征，象征著豐收、收獲之情，但有時(shí)橙色也富有負(fù)面情緒，給人以一種煩躁、焦慮、渴求等情感。

藝術(shù)家哥德對(duì)暖色系色彩做出了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，他說(shuō)暖色給人一種莊嚴(yán)肅穆感，它是一種統(tǒng)一的色系，而康定斯基與哥德的看法大致相同，他認(rèn)為每一種顏色都有兩面性，既可以是暖色又可以是冷色，但是情感最為濃烈的還屬暖色，這是一種有活力的色系，表達(dá)著其特有的激情之感。梵高的油畫作品《向日葵》（如圖-4）使用了大面積色相不同的黃色來(lái)描繪畫面，較為清亮，黃色的使用把向日葵描繪的更加飽滿富有生機(jī)，但是整幅畫面大量暖色系色彩的使用，卻又表達(dá)出一種引人深思之情，讓人們感知到，歲月使向日葵變得暗淡，有一種失落之情。

2.3 無(wú)彩色系的情感表達(dá)

色彩作為顏色本身是無(wú)法表達(dá)情感的，是沒(méi)有靈魂的存在，但人們卻能看透不同色彩所表達(dá)的情感，那是因?yàn)槲覀兩钤诓噬氖澜?，每天都接收著視覺(jué)情感，這種色彩與我們的視知覺(jué)相呼應(yīng)，就會(huì)有心里的情感產(chǎn)生，無(wú)論有彩色系還是無(wú)彩色系都是相同的道理。無(wú)彩色系大致可以概括為黑白灰，這三種顏色卻可以塑造出許許多多經(jīng)典作品。黑色是一種陰暗的顏色，它意味著空蕩晦暗之情，大面積黑色的使用，會(huì)給人一種很強(qiáng)烈的神秘感，但黑色這種無(wú)彩色系是有兩面性的，另一種所表達(dá)出的情感就是積極向上的剛正、堅(jiān)毅之情。白色是明度最強(qiáng)的色相，大多給人一種平靜之感，它可以搭配任何色系的色彩來(lái)使用，在我國(guó)古代，白色象征沉痛之情主要用于喪事，但我國(guó)結(jié)婚時(shí)新娘都身穿白色婚紗，也就意味著白色也代表著純潔堅(jiān)貞之情。在畫面設(shè)計(jì)中黑色不建議在大量色彩中過(guò)多使用，他與白色是相搭配出現(xiàn)沖擊力強(qiáng)情感濃郁。

3 結(jié)語(yǔ)

在我們的設(shè)計(jì)中要想更好的表達(dá)情感，我們可以先建立一個(gè)情感的基調(diào)，用我們的理性思維思考，拋開(kāi)事物所固有的具象形態(tài)，嘗試運(yùn)用點(diǎn)線面的色彩情感，將要表達(dá)的感情進(jìn)行整體的整合，然后在進(jìn)行深入的刻畫。先提出設(shè)計(jì)的思路，再用色彩充當(dāng)情感表達(dá)的連接繩。

作為藝術(shù)家有大量的情感需要表達(dá)，而藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)作品正是他們情感得以宣泄的對(duì)象，因而點(diǎn)線面與其色彩情感所構(gòu)成的畫面就是一種情感的凝聚，也只有作者本身真正的情感，才能成為震撼人心的力量。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）