【摘要】現(xiàn)有的任何音樂(lè)只要和音色的審美脫節(jié)，帶來(lái)的效果都將大打折扣，鋼琴藝術(shù)也并不例外。因此，鋼琴藝術(shù)家畢生都在為了彈奏出優(yōu)美的音色而努力著，只有彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽的琴聲，才能給聽眾產(chǎn)生聽覺上的享受和心靈的凈化，才可以實(shí)現(xiàn)陶冶情操的演奏目標(biāo)。對(duì)于鋼琴本身是具備美妙的音色的，這也就要求演奏者在演奏時(shí)要區(qū)別運(yùn)用不同的演奏方法從而發(fā)出各樣的絕妙音色，給聽眾的內(nèi)心以觸動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏技巧;音色;關(guān)系

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）07-0045-02

【本文著錄格式】劉沁瑋.鋼琴演奏技巧對(duì)音色效果的影響探析[J].北方音樂(lè)，2020，04（07）：45-46.

序言

在遼闊的音樂(lè)領(lǐng)域里，樂(lè)器種數(shù)不計(jì)其數(shù)，鋼琴之所以能廣受大眾熱愛并在為數(shù)眾多的樂(lè)器中嶄露頭角，被人們冠以“音樂(lè)之王”的殊榮，就是因?yàn)樽陨硭赜械男阅芤约拜^高的審美價(jià)值，所特有的絕妙豐富的音色，嘹亮恢弘的氣勢(shì)效果，是其他眾多樂(lè)器所不能比擬的。此外，鋼琴擁有寬廣的音域，具有八個(gè)音域，細(xì)微的將力度按照最弱到最強(qiáng)區(qū)分開來(lái)，使得音響效果的層次多、幅度大的高低強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的獨(dú)特性征得以充分展現(xiàn)。鋼琴演奏家只要能夠在演奏過(guò)程中科學(xué)合理的應(yīng)用鋼琴演奏技巧，就可以展現(xiàn)出鋼琴演奏強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，可以讓聽眾在演奏的過(guò)程中發(fā)揮自己豐富的想象力，沉浸在無(wú)限聯(lián)想的世界里，由此可以看出鋼琴在演奏過(guò)程中的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力極強(qiáng)，毫不亞于一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)達(dá)到的表現(xiàn)效果。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，伴隨著音樂(lè)的變化，鋼琴演奏者內(nèi)心中會(huì)產(chǎn)生不盡相同的情感，通過(guò)不同的聲音形象展現(xiàn)出來(lái)。豐富各樣的音色不僅可以藝術(shù)性地表達(dá)出人們的動(dòng)作聲語(yǔ)以及大自然中各種天籟之音，還可以更好地呈現(xiàn)出多種樂(lè)器的音色。不僅如此，鋼琴演奏者還可以通過(guò)個(gè)人力量對(duì)鋼琴藝術(shù)形象完成獨(dú)立全面的創(chuàng)造。在其演奏的時(shí)候，會(huì)將自身的感觸以及對(duì)音樂(lè)作品的領(lǐng)悟和個(gè)人見解充分結(jié)合，因不同演奏者的情感和理解存在差異，這也就使得鋼琴在同一個(gè)音樂(lè)作品中所刻畫出音樂(lè)形象不盡相同，其音樂(lè)吸引力和產(chǎn)生的演奏效果也截然不同。

鋼琴音色的審美價(jià)值較高在很大程度上是由于其自身的獨(dú)特構(gòu)造，產(chǎn)生的絕妙音色不僅可以帶給聽眾以器官上的快感和內(nèi)心的震撼，也可以起到激發(fā)作曲家創(chuàng)作靈感的效果，而之所以聽眾在傾聽鋼琴演奏時(shí)，會(huì)產(chǎn)生身心上的各種效果，是因?yàn)槁牨娫谏砩袭a(chǎn)生的一種物理反應(yīng)，即初級(jí)階段的靈感。鋼琴的眾多音樂(lè)作品中，都有著豐富的音樂(lè)內(nèi)涵美，這種內(nèi)涵美經(jīng)由多種不同的音樂(lè)表現(xiàn)元素如音律、速度、調(diào)式、和聲、曲調(diào)以及力度等共同組建為一個(gè)完善的音響美，起到烘托情緒氣氛和愉悅聽眾內(nèi)心的演奏效果，進(jìn)而促進(jìn)聽眾的思想創(chuàng)新，熏陶塑造聽眾的情懷。心理學(xué)專家指出，人類的意愿、想象等可以超越現(xiàn)實(shí)而存在，進(jìn)而引導(dǎo)人類做出一些難以想象的行為舉止。例如舉世聞名的鋼琴家貝多芬雖然雙耳失聰、身患重病，但仍然可以創(chuàng)作出驚世駭俗的鋼琴音樂(lè)，并在作品中有遠(yuǎn)見地提早預(yù)見了鋼琴在今后必將取得偉大進(jìn)展。正是由于鋼琴作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)鋼琴音色規(guī)律性的研究整理和不懈追求，才能有優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品不斷問(wèn)世。

一、觸鍵方式與鋼琴音色之間的關(guān)系

在鋼琴演奏過(guò)程中，鋼琴觸鍵的方式起著至關(guān)重要的作用，要想產(chǎn)生良好的音色，準(zhǔn)確無(wú)誤的觸鍵方式必不可少，直接決定了鋼琴音色的好壞差異。鋼琴演奏者可以通過(guò)運(yùn)用嫻熟的鋼琴?gòu)椬嗉记?，演奏出絕妙動(dòng)聽的音色，進(jìn)而提高鋼琴的表現(xiàn)力，使其更加富有藝術(shù)感染力，因此眾多鋼琴演奏者都在孜孜不倦地努力提高自身的鋼琴演奏技巧。部分非專業(yè)的鋼琴興趣熱愛者在自身鋼琴技巧提升的過(guò)程中，盡管具備了較好的鋼琴演奏技巧，但其往往忽略了在演奏過(guò)程中觸鍵方式的關(guān)鍵性，這也就導(dǎo)致其彈奏時(shí)發(fā)出的音色較為古板僵硬，缺乏生命力和感染力。因此演奏者在鋼琴演奏過(guò)程中，要想彈奏出美妙動(dòng)聽的音色，一雙靈巧柔韌的手就顯得有尤為重要，還要做到在彈奏過(guò)程中對(duì)指尖觸鍵的力度的準(zhǔn)確把握和掌控，盡可能的在演奏進(jìn)程中達(dá)到自身全身心特別是手腕和手指的放松狀態(tài)，在演出中時(shí)刻保持最佳狀態(tài)。演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)時(shí)刻把握好對(duì)觸鍵的不盡相同的力度，在彈奏靈巧輕盈的節(jié)奏時(shí)需要一帶而過(guò)，在彈奏磅礴恢弘的節(jié)奏時(shí)需要加大觸鍵力度，與此同時(shí)，還應(yīng)該注重對(duì)不同時(shí)值聲音的彼此協(xié)調(diào)和配合，這些因素在演奏過(guò)程中都會(huì)直接決定鋼琴音色的好壞差異。要想提高鋼琴音色的藝術(shù)效果，這就要求鋼琴演奏者在持續(xù)的練習(xí)過(guò)程中和一般的技術(shù)訓(xùn)練相區(qū)分開來(lái)，堅(jiān)持展開對(duì)各樣聲音的訓(xùn)練。因鋼琴和其他眾多樂(lè)器相比，自身的音調(diào)持續(xù)性較短，所以鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中必須密切關(guān)注樂(lè)譜上的音律線條并從中整理得出線條變化的強(qiáng)弱規(guī)律，加強(qiáng)對(duì)自身創(chuàng)新理念的培養(yǎng)，靈活創(chuàng)新性的處理線條強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換，這樣才可以更加明晰地釋放演奏的音調(diào)。

依據(jù)國(guó)內(nèi)外的有關(guān)文獻(xiàn)和數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)，鋼琴演奏者要想在演奏過(guò)程中使得自己鋼琴音色的表現(xiàn)力有所增加，就必須在觸鍵方式上下一番功夫。

（一）手指觸鍵部位的調(diào)整

彈奏手法也會(huì)直接影響到旋律的音色變化，這對(duì)于彈奏者對(duì)手指和整個(gè)手掌的控制力度要求很嚴(yán)格。手指連續(xù)對(duì)音鍵觸碰時(shí)其按下的限位的高低和松開時(shí)的急緩情況都會(huì)直接影響到彈奏出來(lái)的效果，其次手指的不同位置對(duì)音色也有很顯著的影響。當(dāng)手法較為輕柔時(shí)，發(fā)出的聲音較為緩和，當(dāng)手法比較快速時(shí)發(fā)出的聲音較為清脆。

（二）手指觸鍵高度的調(diào)整

適當(dāng)增加觸鍵時(shí)手指的高度可以在一定程度上提高下鍵時(shí)的速度，因此鋼琴演奏者可以在演奏過(guò)程中通過(guò)對(duì)觸鍵的高度進(jìn)行調(diào)整來(lái)達(dá)到不同的表現(xiàn)效果。如要想發(fā)出恢弘且具有顆粒性的音色，可以適當(dāng)增加手指觸鍵的高度，反之如果平穩(wěn)地貼近琴鍵，就會(huì)發(fā)出柔和且連奏的音色。

（三）手指觸鍵速度的調(diào)整

觸鍵速度的快慢在一定程度上決定了發(fā)出聲音的高低強(qiáng)弱，平穩(wěn)緩慢的觸鍵速度可以發(fā)出柔和的聲音，如果以較快速度去觸碰琴鍵，就會(huì)發(fā)出相對(duì)較強(qiáng)的聲音。除此之外，觸鍵的速度還會(huì)對(duì)聲音的剛?cè)?、輕重、緩急產(chǎn)生影響作用。

（四）加強(qiáng)對(duì)手指第一關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)的牢度

手指的第一關(guān)節(jié)和第三關(guān)節(jié)的柔韌性以及強(qiáng)度是影響手指?jìng)鬟_(dá)力量強(qiáng)度大小的重要因素，通過(guò)對(duì)手指靈活把握，可以產(chǎn)生不盡相同的音色。

（五）對(duì)指間堅(jiān)度的調(diào)整

在演奏鋼琴作品的過(guò)程中，通過(guò)調(diào)整指尖的放松和堅(jiān)固狀態(tài)都會(huì)在較大程度上影響觸鍵以及擊弦的速度和力度，進(jìn)而改變發(fā)出的聲音。

（六）觸鍵的力度與用力形式的調(diào)整

長(zhǎng)期以來(lái)，眾多的鋼琴演奏者在持續(xù)不斷的演奏實(shí)踐中逐漸積累了鋼琴觸鍵的力度大小的經(jīng)驗(yàn)。演奏者要想做到對(duì)鋼琴的自然靈活的掌握，必須要能夠嫻熟地把握和控制觸鍵的力度，并且做到對(duì)用力方式的靈活掌控。鋼琴之所以能夠發(fā)出音色，是由于演奏者通過(guò)對(duì)自身大小臂以及手指的協(xié)調(diào)配合運(yùn)用而對(duì)琴鍵發(fā)生力的作用效果，因此，鋼琴在演奏過(guò)程中的振動(dòng)幅度的大小以及發(fā)出聲音的強(qiáng)弱取決于其受到作用的大小，受到作用力越大，振幅越大，聲響越強(qiáng)。

鋼琴本身主要具有兩種受力形式，一種是水平方向受力、另一種即垂直受力形式。如果對(duì)鋼琴施以水平方向的作用力，會(huì)對(duì)其琴鍵的受力起到緩沖的效果，進(jìn)而發(fā)出柔和連續(xù)的聲音。

鋼琴演奏者通過(guò)對(duì)以上六個(gè)方面的不斷訓(xùn)練，養(yǎng)成優(yōu)良的觸習(xí)慣并熟練掌握準(zhǔn)確的觸鍵方式，進(jìn)而降低演奏時(shí)的多余肢體動(dòng)作，增強(qiáng)肢體之間的協(xié)調(diào)性，提升自身的演奏技巧，進(jìn)而演奏出絕妙的鋼琴音色。

二、踏板運(yùn)用與鋼琴音色之間的關(guān)系

踏板作為鋼琴的一個(gè)關(guān)鍵組成部分，在演奏中產(chǎn)生的主要作用就是對(duì)音律進(jìn)行潤(rùn)飾，加強(qiáng)和聲和節(jié)奏效果。盡管踏板在鋼琴演奏過(guò)程中不能形成獨(dú)特的技巧，但對(duì)鋼琴的音色和音響效果有著極大的影響，可以在很大程度上使其變得更加豐富，鋼琴演奏者通過(guò)熟練的運(yùn)用踏板可以極大的豐富音樂(lè)的和聲和音響效果，進(jìn)而提高藝術(shù)作品的生命力和表現(xiàn)力。不僅如此，踏板的運(yùn)用還可以與觸鍵方式相結(jié)合，這樣極大地豐富了其使用方法并提高了演奏者的自主性，其可以根據(jù)演奏需要的不同效果轉(zhuǎn)換不同的演奏方式和風(fēng)格，從而使音樂(lè)作品具有不同層次的表現(xiàn)力。要想增強(qiáng)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，演奏者就必須培養(yǎng)自身優(yōu)秀的聽覺能力，熟練而精確的運(yùn)用踏板功能，進(jìn)而使鋼琴的聲音更具有感染力。

每個(gè)鋼琴音樂(lè)作品都有其自身特有的風(fēng)格，所要求的踏板方式也截然不同，這也就要求演奏者在演奏作品之前要充分了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時(shí)期以及作曲家風(fēng)格等方面的內(nèi)容，從而為選擇正確合適的踏板方式提供依據(jù)。如演奏古典音樂(lè)作品時(shí)，要適當(dāng)?shù)販p少對(duì)踏板的使用，而如果時(shí)浪漫主義的音樂(lè)作品，應(yīng)適度增加踏板的使用以增強(qiáng)表現(xiàn)效果，如果演奏者想要保持鋼琴音質(zhì)的足夠清晰，對(duì)踏板的使用應(yīng)盡量最低甚至不用等。除此之外，對(duì)踏板的使用情況還應(yīng)該結(jié)合參考演奏場(chǎng)地的情景，場(chǎng)地、音響條件以及所要產(chǎn)生效果的不同都會(huì)對(duì)踏板的使用有著不同的要求。如果想要達(dá)到厚重、連結(jié)的演奏效果，可以使用延音的踏板方式;采用弱音的踏板方式則可以演奏出輕微、虛幻的音色。要想演奏出不同的音色，還可以通過(guò)調(diào)節(jié)對(duì)踏板的作用力度的強(qiáng)弱來(lái)實(shí)現(xiàn)，例如通過(guò)抖動(dòng)踏板，則可以演奏出響亮的強(qiáng)奏音效。

三、總結(jié)

隨著文化社會(huì)的逐步發(fā)展，大眾的審美要求必將朝著逐漸增高的趨勢(shì)發(fā)展，這也就對(duì)鋼琴演奏者提出了更高的演奏技術(shù)要求。在鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，演奏者和聽眾都對(duì)鋼琴音色的多元化發(fā)展有著堅(jiān)持不懈的要求，所以就鋼琴演奏者自身而言，必須對(duì)自身的演奏技巧嚴(yán)格要求，不斷提升自身技術(shù)。演奏者在演奏音樂(lè)作品時(shí)，必須要準(zhǔn)確無(wú)誤地了解其演奏的作品，包括對(duì)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景、時(shí)期以及作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格等，運(yùn)用自身高超嫻熟的演奏技巧，對(duì)觸鍵和踏板展開融合，這樣才能夠在最大程度上展現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)作品所具有的美妙音律以及豐富的作品內(nèi)涵，進(jìn)而給聽眾的內(nèi)心以強(qiáng)烈的震撼。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：劉沁瑋（1973—），女，漢族，山西陽(yáng)泉人，本科，高級(jí)講師，研究方向：鋼琴演奏、鋼琴教學(xué)。