岳妍

2019年11月5日，法國總統(tǒng)馬克龍與徐匯區(qū)區(qū)長方世忠一同為“西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目”揭幕，從塞納河到黃浦江，中法兩國的博物館合作事業(yè)開始了新的航程。這次合作不僅意味著世界知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐中國，其具體合作內(nèi)容及現(xiàn)實(shí)價(jià)值，值得進(jìn)一步探討。

藝術(shù)博物館與國際化

1.藝術(shù)博物館國際化的表現(xiàn)形式

“國際化”一詞，最早使用在政治、法律領(lǐng)域當(dāng)中。1此后，其使用范圍逐漸擴(kuò)大，在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域更為人所熟知，意為不同國家之間的商業(yè)交換和產(chǎn)品流通。在這樣的理論基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸，藝術(shù)博物館的國際化可以被概括為一個(gè)藝術(shù)類博物館與本國以外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行的、以館內(nèi)資源為核心的交流與合作。

第二次世界大戰(zhàn)之后，國際秩序趨向穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇。在這樣的背景之下，許多國家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛開始將自身的關(guān)注和藝術(shù)活動由國內(nèi)轉(zhuǎn)向國際，借此推廣各國在文化領(lǐng)域的影響力。僅以法國為例，1959年舉辦“十三位西班牙現(xiàn)代畫家展”、1960年展出威尼斯雙年展英國獲獎?wù)叩淖髌贰?964年推出“當(dāng)代阿爾及利亞畫家展”，即是該國在藝術(shù)領(lǐng)域國際化發(fā)展的早期嘗試。2在引入作品的同時(shí)，法國還將能夠代表本國藝術(shù)文化精髓的重要作品向外輸出：1963年1月至3月，《蒙娜麗莎》在美國華盛頓和紐約展出;1964年4月至6月，《斷臂的維納斯》在日本東京和京都展出。這兩次輸出，是法國文化國際化推廣過程中極為重要的一筆：在華盛頓，參觀《蒙娜麗莎》的人數(shù)為六十七萬四千，在紐約，參觀人數(shù)突破一百萬;3而《斷臂的維納斯》在東京和京都兩地也分別吸引到八十三萬余人和八十九萬余人參觀。4

縱觀藝術(shù)博物館的國際化活動，如果將館內(nèi)資源分為有形資源和無形資源，可歸納成以下五種基本形式：

（1）藏品的借出/借入。這是藝術(shù)博物館國際化活動中較為重要的一種。事實(shí)上，世界絕大多數(shù)藝術(shù)博物館都會借助自身某些藏品的聲望，而實(shí)現(xiàn)一定數(shù)量的國際化合作?！睹赡塞惿泛汀稊啾鄣木S納斯》的展出即是此類活動的典型代表;

（2）國際巡展。這是目前藝術(shù)博物館國際化活動中最常見的，可被看作博物館大量藏品的集中輸出或輸入;

（3）策展能力的輸出/輸入。隨著世界各地新興藝術(shù)博物館的崛起，這類活動在目前藝術(shù)博物館的國際化過程中，占有越來越重要的地位。具有豐富經(jīng)驗(yàn)的策展人會時(shí)常參與和其所屬博物館相關(guān)、甚至不相關(guān)的展覽策劃，另一方面，新的藝術(shù)博物館也非常需要借重資深策展人的能力，以保證展覽的成功;

（4）博物館建設(shè)能力的輸出/輸入。具有豐富經(jīng)驗(yàn)和良好運(yùn)營模式的博物館可以向外輸出與博物館的建設(shè)相關(guān)聯(lián)的專業(yè)技術(shù)和知識，以及藏品修復(fù)的相關(guān)技術(shù)，而在此方面相對缺乏的博物館將會從這類能力的國際化交流中獲得極大進(jìn)步;

（5）研究能力的輸出/輸入。這是無形資源國際化活動中較為不常見的一類。但國外某些博物館從業(yè)人員曾預(yù)測，“研究型博物館”的時(shí)代即將到來，在對未來博物館的展望中，已經(jīng)將研究提升到與收藏和藝術(shù)創(chuàng)作同等重要的位置上。5

2.上海藝術(shù)類博物館的國際化探索

新中國成立以來，藝術(shù)類博物館的重要性逐漸提升。至2013年，全國公立藝術(shù)類博物館的數(shù)量已經(jīng)達(dá)到近300個(gè)，其中建筑面積在三萬平方米以上的有6個(gè)，一萬至三萬平方米的有20個(gè)，這些博物館大多成立于2000年之后，發(fā)展速度令人驚嘆。6如果進(jìn)一步將視線集中，會發(fā)現(xiàn)在如此迅猛的勢頭之上，上海更體現(xiàn)出一番盛景：至2018年，上海的美術(shù)館數(shù)量已經(jīng)達(dá)到89家，全年共舉辦展覽數(shù)量為992場，共接待觀眾677萬人次，為上海地區(qū)的各界居民和游客提供了豐富多元的藝術(shù)文化生活。7

伴隨著博物館的興盛，上海藝術(shù)博物館的國際合作也日漸增多，作者曾統(tǒng)計(jì)過上海具有代表性的，且致力于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏和推廣的藝術(shù)博物館如龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心、上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館等，通過統(tǒng)計(jì)這些藝術(shù)博物館從2016年至今的39次國際化活動，可以看出這些特點(diǎn)：

（1）合作內(nèi)容單一。在統(tǒng)計(jì)的這些博物館國際化活動中，以國外藝術(shù)家個(gè)展或者說有形資源的輸入為主要形式，如余德耀美術(shù)館主辦的《唐娜·胡安卡： 細(xì)胞回響》，油罐藝術(shù)中心主辦的《有時(shí)候你會想，在一個(gè)相互連接的宇宙中，誰在夢到誰？》等;而涉及展覽的制作、藏品的管理，衍生品的開發(fā)，以及人員的管理等所有以博物館專業(yè)能力為核心的無形資源輸入的相對較少。在展覽之外，安排講座的為19次，占合作總數(shù)的50%，包括龍美術(shù)館主辦的《讓-呂克·米藍(lán)：天堂之秋》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館主辦的《埃萊娜·比奈：光影對話三十年》等，而涉及更深入交流的工作坊，僅為8次，占合作總數(shù)的21%;

（2）合作時(shí)間較短。這些國際合作的持續(xù)時(shí)間都十分有限，最長的為《蘭登國際：萬物與虛無》，展出時(shí)間為四個(gè)多月，最短的為《安迪·沃霍爾：影子》，其他展覽的持續(xù)時(shí)間大多都在1-3個(gè)月間。

客觀地說，目前上海藝術(shù)博物館的國際化合作的成效非常明顯。這類活動帶來了許多國際知名藝術(shù)家的作品，如讓·努維爾、路易絲·布爾喬亞、伊東豐雄、安迪·沃霍爾，使得上海乃至中國的觀眾能夠有近距離地欣賞的機(jī)會，豐富人民群眾的藝術(shù)生活，并提升藝術(shù)欣賞水平;同時(shí)，通過頻繁的國際合作，上海的藝術(shù)博物館將迅速建立聲望，被其他國家的同行關(guān)注。但是，這類活動對于上海的藝術(shù)博物館的未來發(fā)展所起到的積極影響，則需要仔細(xì)推敲，結(jié)合前文提到的五類國際化活動，可以看出，上海藝術(shù)博物館的國際化活動仍然偏向于有形資源的輸入，對于無形資源著墨不足，而無形資源所涉及的，如展覽的策劃與實(shí)施、藏品的選擇與管理、博物館整體建設(shè)，以及衍生品開發(fā)等方面，才是藝術(shù)博物館是否能夠長期經(jīng)營的關(guān)鍵因素。假如上海的藝術(shù)博物館在引入無形資源方面有所忽視，則很難不產(chǎn)生“授人以魚”的遺憾。

那么，西岸蓬皮杜五年展陳項(xiàng)目與之前的國際合作模式有何區(qū)別，這一項(xiàng)目的落地將會為上海、甚至于中國的藝術(shù)生態(tài)帶來什么？

西岸蓬皮杜項(xiàng)目的新模式

1.蓬皮杜中心的中國情結(jié)

蓬皮杜中心作為全球范圍內(nèi)最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館之一，逾十二萬件作品的收藏極具前瞻性和國際化眼光。從館內(nèi)第一件中國藝術(shù)品收藏—劉海粟于1931年創(chuàng)作的《盧森堡公園之雪》起，該中心從未停止對于中國藝術(shù)作品的收藏，其收藏名單上囊括了潘玉良、劉海粟、張大千、常書鴻、徐悲鴻、趙無極、陳樹人、張善孖、黃永砯等中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上最富盛名的藝術(shù)家。在進(jìn)入21世紀(jì)之后，蓬皮杜中心的中國藝術(shù)品收藏更是出現(xiàn)井噴式的增長，自2002年到2018年，蓬皮杜中心共收入161件中國藝術(shù)家的作品，2017年一年該中心收入的中國作品，其數(shù)量甚至超過了英國。8這些收藏?cái)U(kuò)大了西方藝術(shù)界對于中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識，也體現(xiàn)了蓬皮杜中心對于中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度和認(rèn)知。

2.多元對話的合作新模式

此次西岸蓬皮杜五年展陳項(xiàng)目，可謂是一次該中心有形資源和無形資源的整體輸出，與上海藝術(shù)博物館此前的國際化活動有巨大的差別。正如蓬皮杜中心國際部負(fù)責(zé)人在與作者訪談中所說：“蓬皮杜中心和上海的合作將是非常廣泛的，這是我們目前進(jìn)行的項(xiàng)目中最大的一個(gè)。因?yàn)榕钇ざ胖行膶⑴c（項(xiàng)目實(shí)施的）幾乎所有領(lǐng)域，這完全是一次專業(yè)能力的輸送和專業(yè)知識的傳遞?！?/p>

（1）有形資源的輸出。以目前舉辦的兩個(gè)展覽為例，“時(shí)間的形態(tài)”集合了來自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，其作者不乏世界藝術(shù)史上的重要人物，如畢加索、康定斯基、蒙德里安、波洛克、馬塞爾·杜尚以及趙無極、張洹、丁乙、蔡國強(qiáng)、李永斌等;“觀察”則為上海觀眾帶來了十五位藝術(shù)家的新媒體創(chuàng)作。這兩個(gè)展覽分別代表了蓬皮杜中心收藏中的經(jīng)典和前沿，其中很多作品甚至是首次在中國展出。此外，蓬皮杜中心將在五年里，在西岸美術(shù)館展開三個(gè)為期不少于18個(gè)月的常設(shè)展和約十個(gè)為期半年的特展，這在蓬皮杜中心的海外合作歷程中是絕無僅有的，假如與該中心此前在西班牙馬拉加進(jìn)行的合作項(xiàng)目相比，無論是藏品輸出的數(shù)量、范圍、時(shí)長、規(guī)模，都是一次極為可觀的增長。9

（2）無形資源的輸出。在藏品、展覽的輸出之外，西岸蓬皮杜項(xiàng)目中，無形資源的輸出可能是更為重要的一面。未來五年里，蓬皮杜中心將會向上海輸出各專業(yè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)和知識，雙方除了共同策劃展覽，還將基于上海本地藝術(shù)文化生態(tài)，組織一系列公共文化藝術(shù)項(xiàng)目以及互訪、培訓(xùn)等交流活動。蓬皮杜中心的工作人員將在一個(gè)較長的時(shí)間段里，參與西岸項(xiàng)目的策劃與實(shí)施，將自身經(jīng)驗(yàn)與上海的文化環(huán)境進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，幫助該項(xiàng)目真真實(shí)實(shí)地在中國的土壤中發(fā)展。該中心國際部負(fù)責(zé)人曾指出，“我們努力讓這一項(xiàng)目計(jì)劃能更好地與上海的實(shí)際情況相結(jié)合，從一開始就能嵌入當(dāng)?shù)氐奈幕W(wǎng)絡(luò)中，更好地吸引當(dāng)?shù)氐挠^眾”“我們的想法是，將我們的專業(yè)技能與我們的合作方共享，以便他們能夠繼續(xù)建立他們自己的發(fā)展項(xiàng)目”這種多元化將同樣會在上海重現(xiàn)。乃至于文化活動規(guī)劃的多元化，以及與博物館運(yùn)營相關(guān)的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會在上海呈現(xiàn)?！?0

合作的戰(zhàn)略意義與前景

1.助推中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)國際傳播

在首個(gè)五年展陳合作期間，蓬皮杜中心將更換常設(shè)展的藏品三次，并在一年中舉辦兩到三個(gè)臨時(shí)展，由西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心共同策劃各類項(xiàng)目、共同選題，深度挖掘全球化語境中當(dāng)下熱議的藝術(shù)話題。項(xiàng)目運(yùn)營過程中，蓬皮杜中心會將注意力投入到當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)環(huán)境，展覽空間中也會有一個(gè)位置優(yōu)先留給中國藝術(shù)家。11“我們不是來當(dāng)法國藝術(shù)風(fēng)格代言人的，這一次，我們希望融入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化生態(tài)，成為新一代上海人”。呼應(yīng)這一運(yùn)營理念，首個(gè)常設(shè)展《時(shí)間的形態(tài)》和特展《觀察》選擇的藏品的確具備獨(dú)樹一格的藝術(shù)價(jià)值，且注重對學(xué)術(shù)史的梳理和多元文化語境的呈現(xiàn)，為中國的藝術(shù)愛好者提供解讀經(jīng)典佳作的視角。

此外，在這次合作中，蓬皮杜中心作為推廣中國新興藝術(shù)資源的平臺，將促成更多中國藝術(shù)家的作品進(jìn)入蓬皮杜中心及其他世界重要博物館的館藏體系中，憑借自身的國際聲望，擴(kuò)大中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響。正如上海市徐匯區(qū)區(qū)長、上海西岸文化藝術(shù)委員會主席方世忠所說：“西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心的合作不是單向的文化交流和展示，同時(shí)也希望讓更多人看到中國藝術(shù)家在國際藝術(shù)光譜中的張力和獨(dú)特性”，“借此合作契機(jī)激發(fā)和集聚中國年輕一代藝術(shù)創(chuàng)造和想象的能量;為上海這座城市提供更為多元，更具未來視野的案例。”蓬皮杜中心方也表示：這次合作對于蓬皮杜中心而言，是向巴黎展示中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會，中國的藝術(shù)創(chuàng)作將在蓬皮杜的館藏中有更好的展現(xiàn)。蓬皮杜中心也將以此為契機(jī)，對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展開深入研究。12

2.增強(qiáng)本土藝術(shù)博物館運(yùn)營能力

法國蓬皮杜中心擁有全歐洲最豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，在全球同類型館藏的場館中規(guī)模最大。同時(shí)，蓬皮杜中心也有著成熟的運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)。專業(yè)管理運(yùn)營能力是博物館能持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。博物館的運(yùn)營，即意味著館內(nèi)協(xié)助展覽的呈現(xiàn)、觀眾的接待、設(shè)計(jì)年輕群眾的活動、媒體活動的所有職業(yè)，是相當(dāng)廣泛的。

“蓬皮杜中心本身就不僅僅是一個(gè)博物館，有著相當(dāng)多元化的收藏，不僅是美術(shù)作品，還有建筑、電影、舞臺藝術(shù)等，這種多元化都將在上海重現(xiàn)。文化活動規(guī)劃的多元化，以及與博物館運(yùn)營相關(guān)的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會通過此次合作帶到上海?！?3上海西岸與蓬皮杜的合作，能夠改善本土博物館運(yùn)營服務(wù)的質(zhì)量和專業(yè)性，促進(jìn)協(xié)調(diào)本土博物館的資源利用以實(shí)施相關(guān)的策略，有助于擴(kuò)展和增強(qiáng)本土博物館運(yùn)營的能力維度。合作項(xiàng)目的核心內(nèi)容和發(fā)展經(jīng)驗(yàn)對中國的藝術(shù)博物館來說是一次對標(biāo)式的學(xué)習(xí)機(jī)會，為今后更廣范圍的公共文化發(fā)展提供內(nèi)容積累和實(shí)踐支撐。這次合作體現(xiàn)出上海市在藝術(shù)類文化機(jī)構(gòu)管理上的前瞻性。蓬皮杜中心在博物館管理及展覽策劃方面的成熟經(jīng)驗(yàn)及專業(yè)知識，將為上海的藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)營帶來全新的理念和活力。

3.提升上海城市國際形象和影響力

文化是人類文明的象征，也是提升城市品牌影響力的“利器”。紐約、巴黎、倫敦等著名的國際化大都市，皆以文化而聞名于世。上海是東西方文明碰撞與交融最直接和集中的地方，在融合與創(chuàng)新人類文明的新歷程中，形成了“海納百川”的城市精神，創(chuàng)造了多元統(tǒng)一的“海派文化”。可以說，文化始終是上海這座城市的靈魂和魅力所在。在“建設(shè)卓越的全球城市：上海2035總體規(guī)劃的戰(zhàn)略思考”報(bào)告中，上海提出建設(shè)全球卓越全球城市的戰(zhàn)略選擇和國家定位，文化被放在了城市發(fā)展更加突出的位置。圍繞這一愿景，文化品牌建設(shè)成為上海城市影響力提升的重要方向。

徐匯區(qū)是上海的文化大區(qū)，也是上海中西文化交匯地和海派文化發(fā)源地，歷史底蘊(yùn)深厚，文脈資源豐富。位于徐匯的上海西岸曾是集聚“鐵、煤、砂、油”的大工業(yè)廠區(qū)，見證了上海百年工業(yè)的發(fā)展歷程。正啟動實(shí)施“西岸計(jì)劃”，致力于打造上海國際文化大都市與世界對話的文化大平臺和文化新地標(biāo)，構(gòu)建“文化創(chuàng)意、人工智能、創(chuàng)新金融互為支撐的復(fù)合型架構(gòu)”，在西岸集團(tuán)的打造下，通過十年的發(fā)展，這個(gè)昔日的工業(yè)區(qū)變成了黃浦江上的“文化走廊”，打造了一批具有國際影響力的藝術(shù)場館集群，包括以煤炭碼頭為原型改造的龍美術(shù)館，以麥道機(jī)庫為藍(lán)本改造的余德耀美術(shù)館、以上海飛機(jī)制造廠廠房為基礎(chǔ)改造的西岸藝術(shù)中心等，14隨著文化影響力的不斷提升，西岸給新十年定下一個(gè)新目標(biāo)—對標(biāo)巴黎左岸、倫敦南岸等世界知名濱水區(qū)，啟動關(guān)于產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、生活三項(xiàng)有迭代意義的規(guī)劃建設(shè)，15逐步邁向全球城市的卓越水岸。上海西岸與蓬皮杜中心的本次戰(zhàn)略合作，不僅意味著國際一流的藝術(shù)博物館品牌—法蘭西的文化名片將長時(shí)間地駐留上海，也推進(jìn)了中國本土文化品牌的向外輸送，標(biāo)志著上海向全球藝術(shù)中心的目標(biāo)邁出了重要一步，將成為后續(xù)多階段上海與國際頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的重要動力，對上海作為國際化文化大都市走向世界的舞臺，以及城市國際影響力的提升具有深遠(yuǎn)意義。

總結(jié)

本次西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳項(xiàng)目，開啟了藝術(shù)博物館多元國際化的合作新模式，將促進(jìn)中外相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者的學(xué)術(shù)研究和交流，以及中外文化機(jī)構(gòu)之間的對話。蓬皮杜中心在于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的深厚實(shí)力和國際化發(fā)展的豐富經(jīng)驗(yàn)，有助于上海乃至中國建立具有自身特色、同時(shí)達(dá)到國際水平的藝術(shù)博物館。同時(shí)也意味著上海向世界打開藝術(shù)大門，建構(gòu)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的海外傳播渠道。

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來自蓬皮杜中心負(fù)責(zé)人與作者訪談內(nèi)容。

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心相關(guān)負(fù)責(zé)人訪談。

見法國《回聲報(bào)》（《Les Echos》）2017年7月20日報(bào)道《蓬皮杜中心進(jìn)駐中國的第一步》[EB/OL]. https：//www.lesechos.fr/industrie-services/services-conseils/030454542330-premiere-etape-vers-un-centre-pompidou-a-shanghai-2103174.php

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心負(fù)責(zé)人訪談內(nèi)容。

2019年11月6日徐匯區(qū)區(qū)長方世忠在2019全球藝術(shù)館高峰會議上的主旨演講。

http：//www.shanghai.gov.cn/nw2/nw2314/nw2315/nw15343/u21aw1396105.html？date=2019-07-31