摘 ?要：海明威作為“迷惘一代青年”中的代表作者，其小說《太陽照常升起》明確地表達出了美國青年們在經(jīng)歷心理創(chuàng)傷與物質(zhì)誘惑后對未來感到迷惘彷徨的精神狀態(tài)。而王朔筆下的“頑主”也面臨著同樣的精神困境。

關(guān)鍵詞：海明威;王朔;異同比較;太陽照常升起

作者簡介：胡佳杙（1999-），女，貴州遵義人，江蘇大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)在讀。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-14-0-02

歐內(nèi)斯特·海明威作為美國“迷惘的一代”作家中的代表人物，其作品里刻畫的青年人都真實地反映出在那個時代下青少年們迷惘彷徨的心理狀態(tài)，而“文壇痞子”王朔，其筆下的青少年大都離經(jīng)叛道，深究其性格形成的原因，也是因為精神迷惘而致。本文將結(jié)合時代背景，通過比較海明威與王朔筆下的迷惘一代青少年的異同，來解讀青年的內(nèi)心世界及其形成原因。

一、海明威和王朔小說中的迷惘一代青年性格的相同之處

（1）精神上耽于享樂，逃避現(xiàn)實，借用外物麻痹自己

《太陽照常升起》中的主角杰克·巴恩斯，，戰(zhàn)爭帶給了他身體與精神上的雙重創(chuàng)傷，使他遠離故鄉(xiāng)，客居巴黎，與朋友沉溺于酒精、舞會中，書中關(guān)于“酒”一詞提起的次數(shù)高達457次，而在王朔《頑主》文中，主角們同樣是通過打牌、打麻將、參加舞會、甚至打著“幫助別人服務(wù)社會”的幌子去滿足自己填補自己單調(diào)乏味的生活和空虛的內(nèi)心。書中寫道主角們參加舞會時，“人們跑到桌邊挨個杯子喝下去，飛快地，不眨眼地喝光一杯又一杯”?！懊糟淮钡那嗄陚兂３⑸硇募耐杏谖镔|(zhì)中無法自拔，借以逃避精神上的空虛，就如巴恩斯所說：“在白天，假裝對一切無動于衷很容易，但是黑夜卻讓人無處可遁?！?/p>

（2）漠視社會道德，勇敢追求愛情，直截了當?shù)谋磉_自我

《太陽照常升起中》中羅伯特·科恩在酒會上對勃萊特一見鐘情之后，毅然地拋棄了已有的未婚妻，轉(zhuǎn)而去追求勃萊特。而美麗、個性鮮明的女主角勃萊特在愛上了杰克之后卻又明目張膽的與別的男人幽會，曖昧不清。在明白自己對斗牛士羅梅羅的情感后，勃萊特不顧一切地對他發(fā)起攻勢，并與他私奔。

在王朔的小說《一半是火焰一半是海水中》，女主角吳迪是一個純情的女學(xué)生，盡管知道張明是一個無恥的皮條客，也還是奮不顧身的愛著他，最后在這種絕望的愛下付出了生命。《動物兇猛》中主人公迷戀著漂亮的米蘭，并因此做出了有悖道德的事情。

在情感與道德之間，“迷惘一代”的青年們幾乎都選擇了情感，脆弱的三觀使得他們的心理狀態(tài)極不穩(wěn)定，他們不愿意受到世俗道德的框束，逃離婚姻與制度的枷鎖，卻又常常因此備受內(nèi)心的煎熬。

（3）雖然對現(xiàn)實失望、迷茫，但在內(nèi)心深處始終渴望這個社會對他們的認同

在《太陽照常升起》中，巴恩斯常常會去找其他的年輕人玩樂，但卻又會在心里痛恨自己的行為，認為自己不應(yīng)該這樣做。而羅伯特曾對杰克說：“一想到我的生命消逝的那么迅速，而我并不是真正地活著，我就受不了！”勃萊特雖然與許多男人的關(guān)系曖昧不清，但深入她骨髓的念頭是“不做壞女人。”并在與科恩的交往中體現(xiàn)了這一點;而在王朔的小說《永失我愛》中，男主角何雷雖然看起來油嘴滑舌、玩世不恭，但在火災(zāi)發(fā)生時卻見義勇為，《頑主》中的主角們創(chuàng)建“3T”公司的一個原因也是為了獲得周圍人的認可，不想真的成為“垮掉的年輕人”

人不可能真正的游離于道德體系之外，但“迷惘一代”的青年在現(xiàn)實與理想的沖突之下又難以輕易地被世俗的文明所教化，他們以自身行為否定著社會上的一些常規(guī)，其實是為了以這種標新立異的態(tài)度來獲取人們的認可。

二、海明威和王朔小說中迷惘一代青年性格的不同之處

（1）王朔筆下的青年更加漠視規(guī)則和道德感。

在《太陽照常升起》中，勃萊特認為自己愛上無性能力的杰克是因為她過去招惹了太多的男人， 她認為她需要為此還債。后來勃萊特以“我不愿當一個糟蹋年輕人的壞女人”而拒絕了羅梅羅， 這證明無論如何在勃萊特的心里她始終還保留有自己的道德準則。

在《一半是火焰一半是海水》中。張明是個冒充警察敲詐勒索的“痞子”。對純潔的女大學(xué)生吳迪的勾引和拋棄到最后造成了她的沉淪和自殺。而《動物兇猛》中的主人公也因為自尊心和價值觀的扭曲而對米蘭產(chǎn)生了異樣的想法，最后在嫉妒心和占有欲的驅(qū)使下傷害了米蘭。

如果說海明威筆下的青年 是因為戰(zhàn)爭而使得身體與精神遭到了雙重的打擊，致使身心迷惘失去了前進目標，那么王朔筆下的青年則是帶有社會動蕩后，文化與道德體系還不穩(wěn)固時獨有的乖戾。

（2）王朔筆下的青年更加偏執(zhí)和直白

在《太陽照常升起》中的杰克和勃萊特在性格上都有極其矛盾之處，杰克一方面想要占有勃萊特，一方面卻又親手把勃萊特推向她愛的斗牛士;勃萊特雖然與許多男人曖昧不清，但又不想做一個壞女人。在王朔筆下的青年則很少有這種矛盾，一切都以自我為出發(fā)點考慮，《一半是火焰一半是海水中》當吳迪對張明提出結(jié)婚的要求時，張明選擇甩開了吳迪，因為吳迪讓他感受到了拘束與責任， 阻礙了他賺錢和玩樂，《頑主》中于觀對外人毫無遮掩的承認道：“我們就是‘垮跨的一代?！?/p>

相比于海明威筆下的青年，王朔的青年在行事上更加偏執(zhí)，強烈地以自我為中心。

三、海明威和王朔小說中迷惘一代青年性格異同背后的分析

（1）社會環(huán)境的影響

美國經(jīng)濟出現(xiàn)繁榮后發(fā)展起來還有許多新奇的事物，如：爵士樂、出國旅游的風潮等。 這些新興的革命產(chǎn)物刺激并沖擊著年輕人的世界觀念，但卻不被老一輩的人接受，在時代的發(fā)展中出現(xiàn)的年齡斷層使得代溝也隨之出現(xiàn)。

而中國改革開放后，西方的許多事物隨之傳入，如機車，音樂，新潮的服飾。這些新鮮事物對于青年來說都有著吸引力，但對老一代的人來說不能接受，反對年輕人去追捧，在一定程度上滋長了青年人的叛逆情緒。

（2）作者的個人經(jīng)歷不同

海明威曾奔赴過意大利、巴黎、英國等多個國家，常年的動蕩漂泊使得他內(nèi)心也常常會有空虛惆悵的時候，但軍人的本質(zhì)又使得他成長為一個果敢、意志堅定的人，由于心理上長期受到這兩種矛盾感情的沖突，使得海明威晚年也變得有些神經(jīng)質(zhì)。

而王朔在北京成長，幼時所住的是一個四合大院，當過兵也經(jīng)過商，所看見的大多是中下層青年的生活現(xiàn)狀。出生在和平年代的王朔沒有經(jīng)歷過動亂，但本身性格也是桀驁不馴，導(dǎo)致他筆下的青年也總是顯示出叛逆，迷惘，他們反叛道德，不愿意被“文明化”“知識化”，也不愿承擔責任。

總的來說，無論是海明威還是王朔筆下的青年，都生動而真實的反映出了政治、經(jīng)濟對于人們?nèi)^的影響，是時代對于青少年思想清晰的烙印。

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