陳鴻秀, 王新風(fēng)

(1.淮陰師范學(xué)院 文學(xué)院， 江蘇 淮安 223300； 2.淮陰師范學(xué)院 生科院， 江蘇 淮安 223300)

類型電影，即為商業(yè)訴求明顯的影片，“最好被認(rèn)為是觀眾和電影制作者憑直覺進(jìn)行的粗略分類。這一分類既包括無可爭辯的影片，也包括比較含糊的影片”[1]41。類型電影與作者電影(藝術(shù)片)并列，在具體分類(如武俠片、愛情片、喜劇片、警匪片、犯罪片、科幻片、奇幻/魔幻片等)中存在類型交集與局部模糊的現(xiàn)象。中國內(nèi)地類型電影起步較晚，以至于現(xiàn)在還存在是否應(yīng)該發(fā)展類型片的爭議，當(dāng)然主流聲音是肯定本土類型電影發(fā)展方向的。綜觀2019春節(jié)檔，八部電影分屬不同類型(參見表2)。類型片中的“亞類型”電影，是指一種已成熟的類型電影繼續(xù)發(fā)展中，吸收其他電影品種的養(yǎng)分，或與其他藝術(shù)品種嫁接，進(jìn)而產(chǎn)生或裂變出具有新元素的電影，同時帶有原類型電影的烙印，亦可稱為“次類型”電影，可以被模仿、被藝術(shù)化復(fù)制。

生態(tài)位是生態(tài)學(xué)中的一個概念?！爸傅氖巧锓N群在群落中的生活方式和它們在時間空間上占有的地位……一個群落中各不同物種在形態(tài)結(jié)構(gòu)和生活方式上都是不同的，因此它們各有自己的不同的生態(tài)位?！盵2]583生物界大大小小的種群均處于各自系統(tǒng)的生態(tài)位中。人類社會的不同領(lǐng)域中，各種組織乃至個體生存發(fā)展，也都處于生態(tài)系統(tǒng)中，同樣存在著“生態(tài)位”現(xiàn)象。而人類創(chuàng)造出來的各種文化產(chǎn)品，只要占用公共資源、參與公共領(lǐng)域的傳播并營利，也一定有相應(yīng)的生態(tài)位，如媒介文化是一個大生態(tài)系統(tǒng)，逐級劃分，電影是其中的一個“種群”，類型電影又是電影下面的“物種”之一，還可以進(jìn)一步劃分出更具體的“類”。從種群到不同級別的物種/種類都分別占據(jù)著不同的生態(tài)位。

類型電影作為電影中的重要“物種”，占據(jù)的生態(tài)位較為寬廣，其麾下各種具體的類型片又都占據(jù)著相應(yīng)的小一號“生態(tài)位”。對于電影創(chuàng)作而言，上文第二段引文中的“形態(tài)結(jié)構(gòu)”可以理解為不同類型、題材電影的風(fēng)格形態(tài)差異，如典型愛情片與警匪片在節(jié)奏、畫面與內(nèi)容等方面迥異，因此它們的生態(tài)位差異明顯；同為警匪片肯定有相似的元素與模式，才能處于(寬泛意義上)同一生態(tài)位。電影的生態(tài)位構(gòu)成，應(yīng)該包括電影創(chuàng)作中的資源(如主創(chuàng)陣容、投資來源等)所保證的完成度與上映后收獲的票房口碑兩大維度。

需要說明的是，不論是生態(tài)學(xué)中的“生態(tài)位”，還是延伸到其他領(lǐng)域的“生態(tài)位”，均存在著族群之間或個體所代表的族群之間的競爭，以及外界因素帶來的影響。這種競爭、影響又讓相關(guān)的“生態(tài)位”變形，產(chǎn)生不同方向、不同程度的波動。從某種意義上說，競爭與影響是理解“生態(tài)位”的關(guān)鍵詞；同時生態(tài)位存在“守位”“變位”或“換位”的現(xiàn)象，具有分離分化、多樣穩(wěn)定性、寬窄變化等規(guī)律。

電影檔期，是由放映方、院線與發(fā)行方共同確定的影片從上映日到下檔日的間隔日期，被電影營銷者看中的檔期往往與節(jié)假日聯(lián)系在一起，如“春節(jié)檔”“五一”檔、國慶中秋檔、暑期檔等等。春節(jié)檔是電影行業(yè)一年中的首個“戰(zhàn)役”，也是最為重要的一個檔期。從時間安排上看，“春節(jié)檔”包含于賀歲檔中。所謂“洗牌”，按百度百科解釋，原意是“把牌攙和整理，以便繼續(xù)玩”。引申為行業(yè)用語，即“重新確立各自在市場上的地位”。幾乎所有院線電影都會有上映前的宣傳造勢與預(yù)售環(huán)節(jié)。截至2019年1月31日，在確定進(jìn)入2019年春節(jié)檔的八部影片中，《瘋狂的外星人》以8 477萬元的首日預(yù)售票房領(lǐng)跑。

表1 截至2019年1月31日春節(jié)檔預(yù)售成績排序

表2 2019春節(jié)檔電影口碑(豆瓣評分)變化及類型(表2)

2019年農(nóng)歷正月初一票房尚排名第四的《流浪地球》，次日便反超《飛馳人生》和《新喜劇之王》，單日票房位列第二，大年初三拿下單日票房冠軍，大年初四總票房突破10億并反超《瘋狂的外星人》，成為春節(jié)檔票房最高的影片，且口碑也呈上升態(tài)勢。應(yīng)該指出，如排除人為惡意干擾，豆瓣評分上下波動應(yīng)為正常現(xiàn)象。此外，兩部動畫片同時上映，從2月份的票房成績與豆瓣評分來看，預(yù)售成績幾乎墊底的《熊出沒·原始時代》也是某種意義上的“黑馬”。2019“春節(jié)檔”電影從上映前宣傳造勢的輿論與預(yù)售票房統(tǒng)計數(shù)據(jù)到上映后口碑票房的雙雙“洗牌”，一時間成為社會熱點話題，亦引發(fā)包括筆者在內(nèi)的受眾思考，本文擬結(jié)合生態(tài)位有關(guān)定律理論，觀照2019年春節(jié)檔電影的“洗牌”現(xiàn)象，并試圖闡述這種現(xiàn)象給中國類型電影發(fā)展帶來的啟示。

一、生態(tài)位分離、分化定律與類型電影的“錯位”發(fā)展

自然界中，生物種群的生存資源與需求如果相似或疊合明顯，除非資源非常豐富，一般條件下無疑會構(gòu)成競爭，導(dǎo)致各方或某一方的生存/存活受到影響?！吧鷳B(tài)位相似的物種，通過自然選擇，生態(tài)位發(fā)生了分化，從而減少或排除了它們的競爭，使它們共存下來?！盵2]583生物通過內(nèi)在的調(diào)節(jié)，適當(dāng)錯開時間節(jié)點或空間環(huán)境或其他資源要素，達(dá)到共生共存的目的。這是大自然的奇妙之處，也是給予人類的智慧化啟迪。2019春節(jié)檔影片中，因為創(chuàng)作陣容與宣傳口碑占先的《瘋狂的外星人》上映后票房口碑雖然下滑，但并未出現(xiàn)“滑鐵盧”局面，在檔期內(nèi)保持了前三的位置；雖然與預(yù)期有差距，但是觀眾整體還是認(rèn)可的。它與后來居上的《流浪地球》的生態(tài)位即使存在交集/疊合，差異也是明顯的。具體而言，兩者雖然同屬科幻片，但一個是硬科幻，一個是軟科幻；兩部電影所代表的類型樣式與生態(tài)位是有區(qū)分度的，市場并未形成非此即彼的選擇性競爭，也談不上什么消極影響。如果說寧浩“瘋狂”系列品牌積攢的人氣為影片預(yù)售贏得了一定的票房，那么不可多得的創(chuàng)作團(tuán)隊(作為資源，也是影片“生態(tài)位”的構(gòu)成維度)亦為《瘋狂的外星人》的后續(xù)票房提供了保障。

春節(jié)檔兩部動畫片就片名而言，都有一定的名氣?！缎艹鰶]》系列已經(jīng)在大陸有一定的觀眾基礎(chǔ)，《小豬佩奇》也因為大有來頭的IP，令人期盼，但兩者放一個檔期仍然會相互影響，最終制作水平欠佳的《小豬佩奇》進(jìn)入下行通道?？梢哉J(rèn)為，如果兩部以上同類型同題材的電影不處于同一個春節(jié)檔，也許《熊出沒》會有更好的成績，《小豬佩奇》或許也會贏得多一些的市場份額。因此，可以認(rèn)為：同一類型生態(tài)位的影片最好不要在同一個檔期上映，形成“自相殘殺”的競爭局面。當(dāng)然，同一時段、不同空間上映的影片，如同生存條件相似的植物處于不同的地域，自然不在嚴(yán)格意義的生態(tài)位上。“兩個占據(jù)相似生態(tài)位、但分布在不同地理區(qū)域的生物，稱為生態(tài)等值生物。”[3]例如不同國家地區(qū)，各自同時上映的同類型影片不存在相互激烈競爭，以寧浩犯罪喜劇為例，其作品與歐美、韓國的犯罪喜劇片可以同時間段上映(非全球同步)，相互間影響甚微，因為受眾的主陣地不在一個重合的具體生態(tài)位置上。

總之，對于同一檔期的同類電影而言，創(chuàng)作團(tuán)隊?wèi)?yīng)該進(jìn)行有效溝通與協(xié)調(diào)，盡量錯開時段，避免“撞車”。至于不同類型電影之間同檔期/同時段的生態(tài)位競爭，如果市場運行健康，是觀眾(觀眾是電影的終級市場資源)樂于見到的狀態(tài)，基本保障了他們選擇的權(quán)利，滿足了他們精神生活的差異化追求。

二、生態(tài)位穩(wěn)定定律與類型電影的多樣化發(fā)展

所謂生態(tài)位穩(wěn)定定律，即為“生態(tài)位的多樣性是群落結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定的基礎(chǔ)”[2]584。生態(tài)位的多樣性保證某一群落不至于在自然災(zāi)害或某種變故來臨時突然衰落或消失，自然界的群落/物種與人類社會組織、文化產(chǎn)品莫不如是。類型電影發(fā)展中，如始終保持品種豐富的狀態(tài)，使得整體的類型片“群落”地位穩(wěn)固、穩(wěn)定，即使其中的某一類型片的生態(tài)位縮減，其他的類型及時補充或新的類型樣式“生長”替補，對整體影響不大?！拔母铩敝兄挥袠影鍛螂娪耙约吧倭康膽?yīng)景影片，嚴(yán)格意義上的類型電影根本談不上，不僅電影行業(yè)一片蕭條，整個文藝生態(tài)處于“虛空”“虛無”狀態(tài)。20世紀(jì)七八十年代，中國香港電影繁榮，各種類型電影爭奇斗艷。喜劇電影大類下的亞類很多，也可以看作為了充分獲取市場資源，喜劇片這一大生態(tài)位裂變?yōu)橄嗷リP(guān)聯(lián)的小生態(tài)位。到了20世紀(jì)90年代，雖然香港電影的其他類型依然存在，但是整體上看，“無厘頭”占據(jù)了喜劇片的大半壁江山。這種一枝獨秀與先前的繁花似錦相比，已呈輝煌之后的頹勢，生態(tài)位的衰落凋零毋庸諱言。比較而言，中國內(nèi)地的類型電影起步較晚，于20世紀(jì)80年代萌發(fā)，經(jīng)過90年代的徘徊，新世紀(jì)類型電影的創(chuàng)作初具規(guī)模，各種本土化類型電影漸次出現(xiàn)：古裝動作大片、犯罪喜劇電影、警匪片、青春片、戰(zhàn)爭片、破案片等。要想中國類型電影的生態(tài)位穩(wěn)定健康，必須爭取通過不同途徑，讓中國類型電影獲得多樣化發(fā)展，具體論述如下：

(一)亞類型的健康生長

當(dāng)下本土理論研究者已經(jīng)認(rèn)識到類型片發(fā)展的方向之一，隨著時代的發(fā)展與觀眾審美的分化，類型電影的創(chuàng)作實踐中又生發(fā)出三種新的趨勢：一是在主類型電影中衍生出亞類型或次類型電影；二是新好萊塢之后出現(xiàn)了類型融合或類型雜糅的電影；三是出現(xiàn)了“承接歐洲電影傳統(tǒng)，走‘雅范兒’路線”的或“植根于美國B級電影傳統(tǒng)，多為小成本制作，專營小眾(重)口味”的獨立類型片。[4]其中第一個趨勢印證了生態(tài)位的穩(wěn)定性定律：類型電影這個“物種”要想穩(wěn)定發(fā)展，必須有多樣的生態(tài)位，主類型下亞類或次類的衍生正是生態(tài)位數(shù)量的保證，也是其對應(yīng)的主類富有生命力的表現(xiàn)，第三個趨勢屬于較為特殊的類型電影，作為較為成熟的類型片的一個補充；第二個趨勢是類型片之間的相互影響、相互滲透，體現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的特點：互文互滲。

“生態(tài)系統(tǒng)中的每個生物單元都具有無限增長的潛力，這種增長的潛力帶來的生態(tài)位增加被稱為生態(tài)位擴(kuò)充。”[5]某一類型片如果發(fā)展繁榮到一定境地，存在兩種前景，一是“盛極而衰”，二是“開枝散葉”地進(jìn)行分化，產(chǎn)生兩種及以上的亞類型。亞類的興起與發(fā)展，對于原來的“母”類型片來說也是一種生態(tài)位的擴(kuò)張。這種擴(kuò)張在類型電影創(chuàng)作實踐中既有創(chuàng)新的一面，指每一種類型片通過自身的演變，以及人為/主動的開發(fā)，無疑會增加新元素；同時其固有的穩(wěn)定性的一面也不容忽視?！爸鲃舆m應(yīng)市場需要，實現(xiàn)生態(tài)位擴(kuò)充。但是，生態(tài)系統(tǒng)中的生態(tài)位大多是生物單元對其發(fā)展空間的被動繼承，在一定程度上具有穩(wěn)定性和絕對性。”[6]從某種程度上說，生態(tài)位擴(kuò)張理論為具體的類型電影作品的傳承與創(chuàng)新、資源優(yōu)化提供了理論支持。

(三)“缺位”類型的填補

生態(tài)位的多樣性能讓群落保持穩(wěn)定，而多樣性/豐富性不可能一直在凝滯狀態(tài)中兌現(xiàn)，就自然規(guī)律而言，是應(yīng)該此起彼伏、吐故納新的。以這一理論觀照類型電影發(fā)展，可以認(rèn)為：類型片的種類越多越好，這樣整體的類型片的“群落”才會呈現(xiàn)穩(wěn)定狀態(tài)，并保持不竭的生命力。只是中國內(nèi)地類型片起步晚，迄今為止，除了武俠/武打類型外，本土的類型要么發(fā)展不很成熟，如奇幻片；要么剛剛起步，如體育競技題材的動作片與科幻片，以科幻片為例，雖然科幻小說早就出籠，只是這一類型因為呈現(xiàn)有質(zhì)感的背景畫面，需要工業(yè)化的流程制作，以及符合邏輯的故事走向，所以優(yōu)秀的科幻片在未來是否健康迅速發(fā)展，還要留待創(chuàng)作實踐證明。對于包括電影在內(nèi)的精神文化產(chǎn)品，觀眾總是喜新厭舊的，同時一般觀眾確實在乎畫面帶來的體驗感，因為電影的重要特性之一就是聲畫感。新的類型總能收獲市場成績，如新世紀(jì)初年我國古代題材的武俠大片雖然存在種種問題，觀眾一邊罵一邊貢獻(xiàn)票房就證明了筆者的看法。從2019年春節(jié)檔觀眾表現(xiàn)出的對科幻片《流浪地球》中技術(shù)/視聽元素的期待與肯定，說明了市場歡迎高水平的電影技術(shù)。這也是科幻片生態(tài)位得以填補的終極支撐條件。

并非任意填補進(jìn)稀缺類型片的作品都可以爭取到一定的“生態(tài)位”。2019年8月上映的《上海堡壘》因為故事粗糙等問題讓觀眾失望，也影響中國整個科幻片生態(tài)位的穩(wěn)定發(fā)展。另外，本文雖提出類型電影生態(tài)位的多樣化有助于整個類型片穩(wěn)定發(fā)展的觀念，但這種多樣化的部分生態(tài)位產(chǎn)品處于“試運營”中，如營養(yǎng)不良的綜藝電影《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》明顯是帶有商業(yè)訴求的“準(zhǔn)類型”電影，只是曇花一現(xiàn)，后繼無力。它們本屬于綜藝節(jié)目，臨時越位至電影，相當(dāng)于臨時占有一席生態(tài)位，隨著時間推移，觀眾資源不復(fù)存在，其生態(tài)位亦被其他類型片占領(lǐng)。

(三)成熟類型的“保鮮”

要保持類型電影多樣性必定涉及新舊更替問題，這里的“新舊更替”有兩個方向的解讀：其一，任何一種具體的類型片，當(dāng)?shù)玫绞袌稣J(rèn)可后，都不是一勞永逸、坐收漁利。后面的同類影片創(chuàng)作既要給人“似曾相識”的套路感，又要有不一樣的成分元素融合其中，令人對影片保持適當(dāng)?shù)男迈r感；否則就是低水平重復(fù)、抄襲。而重復(fù)抄襲是令某一類型片快速走向衰落的催化劑。其二，翻拍或“炒冷飯”要慎重。有些舊作沉淀成為經(jīng)典，是因為影片所表達(dá)的與彼時彼地情境契合的情懷令人感動溫馨，在一批觀眾的心目中擁有很高地位/段位，但如果翻拍，故事基本“重溫”先前的情節(jié)構(gòu)思，而創(chuàng)作已失去了當(dāng)年的時代氛圍，易引起“審美疲勞”，令觀眾失望。2019年周星馳導(dǎo)演的《新喜劇之王》(致敬其舊作《喜劇之王》)、丁晟導(dǎo)演的《英雄本色2018》(致敬吳宇森的《英雄本色》)與馮小剛2013年導(dǎo)演的《私人訂制》(致敬其舊作《甲方乙方》)分屬于勵志喜劇片、動作片、市民喜劇片，都是炒冷飯、販賣情懷可是觀眾卻不買賬的影片。這對于電影人是警示。

三、生態(tài)位寬度理論與類型電影的品質(zhì)化發(fā)展

“生態(tài)位寬度”也被稱為“生態(tài)位廣度”。生態(tài)學(xué)史上不同學(xué)者對其內(nèi)涵的界定與詮釋不盡相同，他們提出的關(guān)于生態(tài)位寬度計算測量模型也呈現(xiàn)出不同的特征，但是基本上認(rèn)可“生態(tài)位寬度是指一個種群在一個群落中所利用的各種不同資源的總和”[7]這樣定性的描述。自然界中具體生物生態(tài)位的寬窄是可以調(diào)節(jié)的，以動物為例，“當(dāng)主要食物缺乏時，動物會擴(kuò)大取食種類，食性趨向泛化，生態(tài)位則會加寬。當(dāng)食物豐富時，取食種類又可能縮小，食性趨向特化，這時生態(tài)位變窄”[8]?！胺夯迸c“特化”就是物種或種群面對不同生存處境所做出的調(diào)節(jié)表現(xiàn)，當(dāng)然不同的種群適應(yīng)環(huán)境的能力不一樣，如大熊貓作為雜食動物，在長期的食性選擇與適應(yīng)中，竹葉成為較為單一的主食，其生態(tài)位寬度不是很理想，也可以認(rèn)為原本野生的大熊貓生態(tài)位寬度較窄，生存競爭力有限。

類型電影發(fā)展中也存在著其生態(tài)位寬窄變化現(xiàn)象：一部電影上映期間，觀影人數(shù)每天都有變化。若細(xì)分，這種多少/寬窄變化還反映在觀眾性別、年齡的變化上。如2017暑期檔現(xiàn)象級電影《戰(zhàn)狼2》票房大豐收，有選材契合形勢、表演真實到位等原因，制作水平超過中國同類電影是毋庸置疑的。觀眾對片頭吳京水下憋氣6分鐘的長鏡頭贊嘆不已。能讓不同性別、年齡的受眾走進(jìn)電影院，一些觀眾還二刷、三刷，一定是寬生態(tài)位的電影作品。反之粗制濫造還想分一杯羹的影片，觀眾日漸減少，口碑下降，無疑就是自己讓生態(tài)位“變窄”。我們不妨來檢視下2019年春節(jié)檔不同類型片票房口碑的進(jìn)退變化，并反省其原因。除了上文提到的“同類”撞車、“缺位”類型受到歡迎等外在因素外，票房與口碑占先的一定是品質(zhì)相對過硬的影片。這個“品質(zhì)”包括故事邏輯、與表演關(guān)聯(lián)的形象塑造以及關(guān)乎技術(shù)的聲畫質(zhì)感。如《流浪地球》的畫面感，《飛馳人生》關(guān)于賽車的真實感與主演的演技，都是品質(zhì)的體現(xiàn)。《熊出沒·原始時代》票房口碑的逆襲亦因為整體質(zhì)量讓觀眾肯定。如此，無論其商業(yè)目的多么強(qiáng)烈，創(chuàng)作者都應(yīng)盡最大可能將每一部類型片打造成精品。如果說某類型片市場成績是“生態(tài)位”拓寬或變窄的具體表現(xiàn)，那主要原因一定是生產(chǎn)過程中品質(zhì)因素決定的。

與類型電影有別的作者電影/藝術(shù)片或許還存在因為意識超前或表達(dá)內(nèi)涵的小眾化，使得觀眾未能及時消化或不接受導(dǎo)致票房遇冷。如《鋼的琴》《斗?！返扔捌嫌澈笃狈坎蝗缫?，但是口碑未輸，影片后續(xù)的生態(tài)位有望拓寬(通過其他途徑放映)。導(dǎo)演的潛能也會被重視，如管虎導(dǎo)演的地位得到了各方面的認(rèn)可。但類型片的票房口碑皆輸，肯定是電影本身品質(zhì)問題，其后續(xù)的生態(tài)位也難以“加寬”。如尚敬的喜劇《飯局也瘋狂》雙重失利，對其后續(xù)的發(fā)展也有極大影響。隨著觀眾審美水平、鑒賞水平的提升，類型片市場也會愈來愈成熟，有品質(zhì)的電影不一定受到市場歡迎；而受到市場歡迎的一定是需要品質(zhì)保證的。

另有一種現(xiàn)象值得審視：某些類型電影口碑不佳，然而獲得了較高票房，這應(yīng)該如何解釋？追溯近20年類型片發(fā)展，越被詬病越賺錢的現(xiàn)象集中在新世紀(jì)初武俠大片與《小時代》系列電影。筆者認(rèn)為這兩個個案需要理智分析：前者因為類型新穎(當(dāng)年)、畫面優(yōu)美以及導(dǎo)演的知名度令其占了優(yōu)勢，加上其他高品質(zhì)類型片太少；郭敬明《小時代》在受到批評、質(zhì)疑的同時，贏了票房，是因為《小時代》小說契合了年少者向往成功、炫富、重視友情等心理，而郭敬明團(tuán)隊營銷手段很高明，成功地將原著的粉絲變成電影的粉絲。另一點必須承認(rèn)，此系列片畫面做得較為精致養(yǎng)眼。

上述三條定律理論其實是相互依存的，分開闡述是為了行文清晰?？傊煌娪八淼念愋托枰谏嫌硶r間節(jié)點上適當(dāng)分離，以獲得錯位“生長”；從類型片的長遠(yuǎn)發(fā)展而言，需要發(fā)展每一種成熟類型的亞類型樣式，也需要替換更新電影的敘事元素；而任何時候都不可忽略電影本身的制作質(zhì)量，只有在故事邏輯、制作技術(shù)與藝術(shù)、表演等方面過硬的影片才是維持甚至拓寬已有生態(tài)位的底蘊，而那些傳播盜版、“偷票房”的惡劣行徑確實對具體影片的市場成績造成了傷害；但這些非正?，F(xiàn)象正得到得到扼制或改善，宏觀看來，在類型片“生態(tài)位”的競爭中，這些人為因素的影響會越來越小。