傳統(tǒng)京劇的錄音方式

陳 岷

(大連新聞傳媒集團(tuán)，遼寧 大連 116022)

京劇是我國流傳最廣，影響最大的劇種之一，是中華民族藝術(shù)的瑰寶，被稱為國粹。在日常的廣播電視節(jié)目播出中，京劇占有一定的比重。因此，京劇曲目的錄制和儲備便顯得尤為重要。一般來說，傳統(tǒng)京劇曲目的錄制分為兩種形式：一是劇場演出的現(xiàn)場實況錄音，另一種是錄音棚內(nèi)錄音。

京劇在劇場演出時，樂隊全部集中在舞臺的右側(cè)邊幕處，因此，現(xiàn)場實況錄音時，樂隊的立體聲聲像如何布局就成為最主要的問題。傳統(tǒng)的京劇實況錄音方式，一般采用五個心形指向性的話筒，在舞臺前一字排開拾取舞臺上演員的聲音。左側(cè)邊幕內(nèi)通常設(shè)一機(jī)動話筒，方便演員上臺前使用。由于樂隊全部坐在舞臺右側(cè)的邊幕內(nèi)，如果將五只話筒按實際位置分布聲像的話，會產(chǎn)生一頭沉的現(xiàn)象，無法達(dá)到理想的立體聲效果。如圖1所示。

為了解決這一問題，通常會在現(xiàn)場給每件樂器一個心形指向性的話筒，在不失真的情況下，盡量靠近樂器拾音，減少樂器間的串音。通過調(diào)音臺上的聲像電位器，將每件樂器旳聲像分配到需要的位置上。從而改變現(xiàn)場演出中樂隊的實際聲像位置，解決一頭沉的問題。

傳統(tǒng)的京劇錄音還有另外一種形式，即請劇團(tuán)進(jìn)棚錄音。由于廣電錄音棚是專門為錄制音樂及各類綜合節(jié)目而設(shè)計的，因此可以根據(jù)錄制劇目及要求來安排樂手和演員的位置，而不必一定要將樂隊安排在錄音棚的右側(cè)。錄制傳統(tǒng)京劇時，可用一對立體聲話筒，采用XY制作為樂隊拾音的主傳聲器，夾角為135度，與樂隊拉開適當(dāng)距離，拾音范圍覆蓋整個樂隊。根據(jù)樂隊的編制，為每一個樂器設(shè)置一只輔助傳聲器，采用心形指向性。人聲可選用大振膜電容話筒，采用心形指向性。并使用隔音屏風(fēng)將文場與武場分開。如圖2所示。

武場根據(jù)需要與文場拉開一定距離，并使用隔音屏風(fēng)將武場半封閉隔斷，減少武場的串音，增加樂隊的清晰度，使樂隊有更好的縱深感和層次感。演員安排在主話筒后面單獨拾音，所有樂手均可看到演員，方便樂隊跟著唱走?？刹捎猛诙嘬壍姆绞戒浺?，方便后期進(jìn)行音色音質(zhì)加工，及聲部平衡、動態(tài)平衡、聲像布局等處理。

與傳統(tǒng)的京劇錄音不同，隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，當(dāng)代錄音設(shè)備已基本全部實現(xiàn)了數(shù)字化?？梢圆捎酶屿`活多樣的方式錄制節(jié)目。如在大連廣播電視臺300 m2錄音棚錄制京劇《九江口》時，文場主話筒采用XY制，夾角90度，高約2.4 m左右，距文場樂隊距離約1.5～2 m左右。話筒略向下傾斜，對準(zhǔn)樂隊，覆蓋整個聲場。文場樂隊分左右兩列相對而坐，京胡，京二胡，嗩吶等按序排在左列，三弦，月琴，中阮，大阮等按序排在右列，兩列樂手間距離約1.5～2 m左右，每件樂器均設(shè)置一只輔助話筒近距離拾音。武場樂隊距文場主話筒距離約8 m左右，用隔音屏風(fēng)半封閉隔斷。武場主話筒采用小AB制式，話筒間距約20 cm左右，高約2.4 m左右，距武場樂隊距離約1 m左右。話筒向下傾斜，對準(zhǔn)樂隊，覆蓋整個武場。板鼓在中間位置，左側(cè)依次為小鑼，鐃鈸，大鑼，右后為堂鼓，每件樂器均設(shè)置一只輔助話筒近距離拾音。為了方便后期制作，采用分期多軌的方式進(jìn)行錄音。先錄制樂隊伴奏，后錄人聲唱段、念白。京劇中樂隊是跟著唱走的，因此雖然樂隊與人聲分開錄，但在錄樂隊時，演員需要在現(xiàn)場不出聲地表演，使樂隊可以跟著演員的節(jié)奏走。這樣后期人聲貼唱或念白時，便不會出現(xiàn)對不上節(jié)奏，無法演唱的問題了。無論是樂隊的伴奏還是演員的唱段，均可以反復(fù)多次重錄，擇優(yōu)選用[1]。

主話筒是拾取樂隊整體聲音的，主話筒位置選擇得當(dāng)，會得到理想的聲場寬度，并取得較好的空間感、縱深感以及層次感。后期縮混時，要以主話筒拾取的信號為主，各樂器的單點輔助話筒只有在需要時，對主話筒信號進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充。輔助話筒的音量應(yīng)小于主話筒，只起補(bǔ)充的作用，不能冒出來。還要加適當(dāng)?shù)难訒r，并按照主話筒拾取的方位進(jìn)行聲像調(diào)整，然后與主話筒拾取的信號進(jìn)行疊加，與主話筒信號融為一體。對伴奏和演唱進(jìn)行適當(dāng)?shù)木饧皦合薜忍幚?，加入適量的混響延時，調(diào)整各聲部的電平比例，調(diào)整伴奏與演唱的比例，控制整體音量及動態(tài)，使縮混后的作品音質(zhì)豐滿，整體自然，聲場寬度、空間感、縱深感、都比較理想。

本文淺析了傳統(tǒng)京劇實況錄音和棚內(nèi)錄音的幾種方式，結(jié)合本人多年從事錄音工作的經(jīng)驗和體會，深刻領(lǐng)悟到錄音師不僅需要掌握扎實的錄音技術(shù)，還要對傳統(tǒng)京劇這種表演藝術(shù)形式有所了解，這樣才能錄制出好的作品，給廣大聽眾和戲曲愛好者以美的享受。