李甜甜

摘 要：巖彩畫(huà)作為一種中國(guó)古老藝術(shù)，極大地豐富了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，對(duì)于現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展具有積極意義。文章主要從巖彩畫(huà)的基本情況分析入手，重點(diǎn)介紹了巖彩畫(huà)的起源與傳承發(fā)展，著重說(shuō)明了我國(guó)現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展情況，還探討了現(xiàn)代巖彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：巖彩畫(huà);發(fā)展;藝術(shù)創(chuàng)作

巖彩畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，擁有悠久的發(fā)展歷史，在塵封了千年以后，由20世紀(jì)90年代赴日留學(xué)畫(huà)家發(fā)現(xiàn)后重新進(jìn)入人們視野，其母體是中國(guó)藝術(shù)文化，還積極融入了日本民族特征、西洋繪畫(huà)表現(xiàn)要素，對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)產(chǎn)生重要影響?；诖?，本文細(xì)致分析和研究現(xiàn)代巖彩畫(huà)，探討其歷史與發(fā)展現(xiàn)狀，為更好地尋找現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展方向提供良好的支持。

一、巖彩畫(huà)的基本情況

巖彩畫(huà)在當(dāng)前中國(guó)美術(shù)界屬于一個(gè)新興名詞，但是從藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)看，可以追溯到原始巖畫(huà)，延伸到隋唐敦煌石窟壁畫(huà)創(chuàng)作，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)之一。巖彩畫(huà)這一古老繪畫(huà)藝術(shù)在多類(lèi)承接物上直接展現(xiàn)，如木板、陶瓷以及布帛等，主要使用的顏料是礦物質(zhì)顏料，分為人工礦物顏料和天然礦物顏料，用膠加以調(diào)和后直接使用?，F(xiàn)代巖彩畫(huà)以中國(guó)歷史文化為母體，吸取了日本文化元素和西洋繪畫(huà)表現(xiàn)特征。

隋唐時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到高峰，當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)主流是巖彩壁畫(huà)，具有典型的國(guó)際性特質(zhì)，充分融匯了古代絲綢之路沿線各國(guó)多民族文化藝術(shù)精華，但是一度被后來(lái)興起的文人畫(huà)、水墨畫(huà)沖擊成為民族的邊緣畫(huà)種，在千年歷史中失傳了很多傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，而日本良好地繼承和發(fā)展了中國(guó)巖彩畫(huà)的傳統(tǒng)繪畫(huà)。巖彩畫(huà)傳入日本主要集中在6世紀(jì)中期，9世紀(jì)平安時(shí)代后期，日本大力發(fā)揚(yáng)巖彩畫(huà)，形成了具有本土特色的大和繪。日本明治維新時(shí)期，日本畫(huà)家從西洋繪畫(huà)中吸收營(yíng)養(yǎng)，為區(qū)別于西洋畫(huà)更是確定了“日本畫(huà)”的名稱(chēng)。二戰(zhàn)之后，日本畫(huà)在吸收大量西洋繪畫(huà)造型要素基礎(chǔ)上，得到極大程度上的發(fā)展，形成具有顯著特征的現(xiàn)代日本畫(huà)表現(xiàn)形式。20世紀(jì)90年代起，巖彩畫(huà)的影響在慢慢回流。

二、中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展

（一）發(fā)展初期

20世紀(jì)90年代，留學(xué)日本的中國(guó)畫(huà)家接觸到了日本巖彩繪畫(huà)，也就是日本畫(huà)[1]?，F(xiàn)代巖彩畫(huà)發(fā)展初期，很多畫(huà)家都面臨著一些困惑，主要是畫(huà)畫(huà)的目的、前進(jìn)方向等，在開(kāi)展深入研究活動(dòng)，考察、摹寫(xiě)大石窟壁畫(huà)之后，才深刻意識(shí)到中國(guó)是日本現(xiàn)代巖彩畫(huà)的源頭，這些畫(huà)家內(nèi)心生出復(fù)興中國(guó)巖彩繪畫(huà)的使命感和責(zé)任心，積極投身到巖彩畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)事業(yè)之中。

國(guó)內(nèi)剛復(fù)興巖彩畫(huà)時(shí)，美術(shù)界產(chǎn)生一定爭(zhēng)議，一些國(guó)畫(huà)老先生并不清楚巖彩畫(huà)和中國(guó)的歷史淵源，認(rèn)為這種行為是在畫(huà)日本畫(huà)，從而加以抵制。大部分人在想起中國(guó)畫(huà)時(shí)，通常會(huì)想起工筆畫(huà)、水墨畫(huà)等，這其實(shí)是一種局限。在中國(guó)繪畫(huà)歷史上，巖彩壁畫(huà)是北宋文人畫(huà)興起之前的重要繪畫(huà)形式，且發(fā)展歷史也遠(yuǎn)超過(guò)文人畫(huà)。但是隨著文人畫(huà)的興起，人們逐漸認(rèn)為巖彩壁畫(huà)屬于工匠之作，從而在歷史記載中予以排斥。中國(guó)復(fù)興巖彩畫(huà)，早期多是吸收巖彩畫(huà)使用礦物顏料的特色，將其作為傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的內(nèi)容，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作手段，使得中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的發(fā)展情況得以扭轉(zhuǎn)。直到20世紀(jì)90年代后期，現(xiàn)代巖彩畫(huà)的創(chuàng)作活動(dòng)才真正開(kāi)始[2]。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展已經(jīng)歷經(jīng)十幾年，隨著文化全球化的深入發(fā)展，當(dāng)前更強(qiáng)調(diào)多元文化，美術(shù)界對(duì)于巖彩畫(huà)的重視程度逐漸提升。1991年王雄飛畫(huà)家創(chuàng)立專(zhuān)門(mén)的中國(guó)重彩巖彩畫(huà)研究所，并將制作巖彩材料的方法引進(jìn)國(guó)內(nèi)，使得中國(guó)巖彩畫(huà)愛(ài)好者難購(gòu)買(mǎi)顏料的問(wèn)題得到解決。隨后的十多年內(nèi)，中國(guó)留學(xué)日本的多位畫(huà)家都逐漸開(kāi)展現(xiàn)代巖彩畫(huà)的教授活動(dòng)，成立專(zhuān)門(mén)的工作室，招收現(xiàn)代巖彩畫(huà)方向研究生，同時(shí)還和較多日本藝術(shù)院校加強(qiáng)學(xué)術(shù)交流。國(guó)內(nèi)多個(gè)美術(shù)學(xué)院成立研修班，培養(yǎng)出大批新生代巖彩畫(huà)家。而且，國(guó)內(nèi)不定期舉辦一些全國(guó)性的巖彩畫(huà)展覽，較大程度上推動(dòng)了巖彩畫(huà)的發(fā)展。2007年《東方巖彩》雜志創(chuàng)刊，刊登多個(gè)優(yōu)秀巖彩作品，報(bào)道了巖彩藝術(shù)現(xiàn)狀，著重探究巖彩畫(huà)及相關(guān)學(xué)術(shù)問(wèn)題[3]。

通過(guò)十幾年的發(fā)展，現(xiàn)代巖彩畫(huà)走出爭(zhēng)議期，開(kāi)始進(jìn)入到發(fā)展期。中國(guó)畫(huà)可以得到巖彩畫(huà)的良好服務(wù)作為支撐，豐富了現(xiàn)代巖彩畫(huà)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。日本巖彩畫(huà)的發(fā)展給中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的發(fā)展提供了良好的啟發(fā)，而中國(guó)巖彩畫(huà)的復(fù)興，逐漸影響到正在變革中的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。

三、現(xiàn)代巖彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展方向

現(xiàn)代巖彩畫(huà)表現(xiàn)出東亞文化藝術(shù)共性，同時(shí)彰顯本民族的審美意識(shí)和藝術(shù)特征?，F(xiàn)代巖彩畫(huà)顯現(xiàn)國(guó)際化特性，超越國(guó)界[4]。在進(jìn)入21世紀(jì)之后，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)本土文化價(jià)值，也越來(lái)越提倡國(guó)際理念。現(xiàn)代巖彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，使用多種多樣的材料、豐富靈活的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出廣闊的發(fā)展前景。在未來(lái)發(fā)展方向方面，現(xiàn)代巖彩畫(huà)也表現(xiàn)出較多特征。

（一）在保留巖彩材料質(zhì)感的基礎(chǔ)上恢復(fù)東方傳統(tǒng)審美

促進(jìn)現(xiàn)代巖彩畫(huà)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，充分展現(xiàn)本土文化特征和價(jià)值觀，需要注重盡可能體現(xiàn)東方傳統(tǒng)審美，但同樣還需要注重保留巖彩畫(huà)材料的質(zhì)感和美感。現(xiàn)階段部分現(xiàn)代巖彩畫(huà)畫(huà)家更為專(zhuān)注于古典東方審美表現(xiàn)，多是選用顆粒較細(xì)的巖彩創(chuàng)作畫(huà)面，還注重不斷吸收外來(lái)表現(xiàn)手段，科學(xué)合理使用顏色、線條、形態(tài)構(gòu)成以及筆觸肌理，從而追求豐富多彩的表現(xiàn)效果[5]。

現(xiàn)代巖彩畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)之間還存在著一定差異：一是繪畫(huà)材料方面，透明植物性顏料是工筆重彩畫(huà)中常用的顏料，而巖彩則分為人工合成新巖和天然礦物色，還存在著顆粒粗細(xì)不同，巖彩畫(huà)大量使用不透明材質(zhì)，引進(jìn)現(xiàn)代化學(xué)材料，從而展現(xiàn)出顯著的色彩肌理效果。二是作畫(huà)程式也表現(xiàn)出較大不同。工筆重彩畫(huà)所追求的繪畫(huà)效果是平滑如肌，使用多種類(lèi)型的植物性顏料，以線條為骨干，通過(guò)三礬九染的方式作畫(huà)。而在現(xiàn)代巖彩畫(huà)創(chuàng)作中，并不具備一定的預(yù)見(jiàn)性，繪畫(huà)全程都貫穿著偶然性和隨意性。巖彩畫(huà)層層使用到巖彩顆粒，交錯(cuò)疊加相應(yīng)的色層，使得色彩之間、肌理材料之間得到良好的協(xié)調(diào)，使整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出豐富的色彩，擁有較高的光澤度，這一表現(xiàn)方法和工筆重彩畫(huà)之間具有顯著差別[6]。為在保留巖彩材料質(zhì)感的基礎(chǔ)上恢復(fù)東方傳統(tǒng)審美，現(xiàn)代巖彩畫(huà)畫(huà)家不斷挖掘傳統(tǒng)古典文化的韻律感，并顯現(xiàn)出巖彩畫(huà)材料的美感。