陳曉榆

第一次接觸林風(fēng)眠是高三，在音樂生練習(xí)室門口出來，閑逛整個藝術(shù)樓，正好看到林風(fēng)眠的仕女圖，掛在柱子上，畫里仕女身穿深藍色外袍，手執(zhí)琵琶，微微低頭透露出嫻靜之美。上大學(xué)后我搜索林風(fēng)眠的圖片，將里面色彩鮮艷的風(fēng)景畫和部分仕女圖作為喜歡的圖片保存下來。再后來就是工作之初，將“執(zhí)書仕女”圖作為手機屏保，至今未換。現(xiàn)將此畫作為作業(yè)對象，畫作名稱沒找到，便根據(jù)內(nèi)容取名。

一是得其曲。此畫中林風(fēng)眠仍是用正正方方的布局形式，背景則用平涂結(jié)合透視的畫法把整幅畫面簡單分成三塊，凸顯了畫中的仕女，隨后變用圓弧線與蛇形線描繪出仕女的清秀眉目、嫵媚身姿、柔美儀態(tài)，讓仕女在其平整的背景中躍然紙上。發(fā)間和頸肩的藍色，裙擺和墻面的褐灰是畫里僅有的濃厚色彩，讓仕女靈動又具實在感。

二是得其意?！皥A中有銳，寓俏于拙”不僅是其畫作的特點，同樣可以用來表達畫中內(nèi)涵。仕女斜斜坐在椅子上，藍色絲線挽起長發(fā)，其余順著美人肩而下，眉目低垂，靜靜讀著手中的書籍，一個淡灰白色細頸長瓶放置在前方紗帳后。文靜與靈動相融，體現(xiàn)了林風(fēng)眠心中東方古典和現(xiàn)代韻致兼具的仕女形象。

三是得其人。“藝術(shù)之美像人間一個最重情的淑女，當(dāng)來人無論懷著何種悲哀的情緒時，她第一會使人得到她所愿得到的那種溫情和安慰。”[1]看畫中的仕女可以充分感受這點，看似有著淡淡憂愁，實則單純干凈的氣質(zhì)，猶如松間的明月，石上的清泉，清澈見底，觀之“思無邪”，讓人心靜，體會到讀書的靜謐之感。

四是得其類。如果不是仕女圖，我可能不會認識林風(fēng)眠。我喜歡中國古代女子的溫婉大方，柔美文靜的氣質(zhì)，希望可以成為那樣的女子，不過初見是高三，大學(xué)瘋玩中，所以真正有所獲只能是工作后。作為手機屏保，一開始只是提醒，后來成為學(xué)習(xí)的對象，不論是讀書，還是氣質(zhì)，幫助我變得優(yōu)雅，方寸之間帶有音樂的韻律。

曾經(jīng)林風(fēng)眠的畫讓我看到了女性古典與現(xiàn)代的融合，但終究以溫柔為主，這其中同樣表達了男性對于理想女性的規(guī)劃，就像是夢中的情人，清秀眉目、嫵媚身姿、柔美儀態(tài)，單純且乖巧?；蛟S是我笨拙，無法看出畫中仕女內(nèi)心的“剛”，雖然我還是很喜歡林風(fēng)眠的畫，但接下來我要找一張明了反映女子勇敢堅毅之美的畫做屏保。