王寅

摘要：鋼琴本身就屬于一種情感性的表達(dá)樂(lè)器，鋼琴音樂(lè)作品也是一種藝術(shù)型的情感表達(dá)方式。在鋼琴演奏過(guò)程中，每一部作品都在情感基礎(chǔ)上有所展現(xiàn)，聲音是鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)的一種媒介方式，鋼琴演奏按鍵是需要力度支配、力量來(lái)源以及力法使用等細(xì)節(jié)的應(yīng)用才能夠最終展現(xiàn)出美妙悅耳的聲音。所以在鋼琴演奏中情感是通過(guò)不同的觸鍵模式來(lái)表現(xiàn)的，實(shí)現(xiàn)觸鍵的技巧以及情感的表達(dá)才能夠統(tǒng)一的創(chuàng)造出比較動(dòng)人的音樂(lè)意識(shí)，打造成一種“人琴合一”的最終境界。本文就鋼琴演奏中的情感表現(xiàn)與觸鍵技巧的運(yùn)用進(jìn)行分析和討論。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏? ?情感表現(xiàn)? ?觸鍵技巧? ?運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）11-0046-04

鋼琴?gòu)淖鳛橐环N樂(lè)器，誕生初期就具有豐富的表現(xiàn)力以及寬廣的音域，并受到廣泛的喜愛(ài)，在音樂(lè)的領(lǐng)域中占有不可忽視的關(guān)鍵地位。鋼琴音樂(lè)與情感的表達(dá)有著不可分割的關(guān)系，但是，由于音色的影響就會(huì)決定在演奏階段需要使用不同的觸鍵方式[1]。鋼琴的音樂(lè)與情感的表達(dá)有著密不可分的關(guān)系，想要達(dá)到完美的情感表達(dá)方式，就需要對(duì)鋼琴觸鍵的技巧以及音色之間的關(guān)系有進(jìn)一步的了解，從而有更加全面的情感表達(dá)模式。

一、情感要求在鋼琴演奏內(nèi)容中的展現(xiàn)方式

音樂(lè)與表演本身就有著十分密切的關(guān)系。表演屬于一種創(chuàng)造、理智以及情感三方面融合的藝術(shù)行為，從著名的鋼琴家演奏中都能夠看出，將自我控制以及創(chuàng)作熱情進(jìn)行有效的平衡，能夠更好地達(dá)到最終的演奏效果[2]。對(duì)于鋼琴演奏的情感要求來(lái)說(shuō)，可以分成以下幾方面的內(nèi)容。

（一）理性認(rèn)識(shí)作曲家的創(chuàng)作意圖和作品風(fēng)格

不同的創(chuàng)作時(shí)期其作品風(fēng)格以及作品體裁會(huì)出現(xiàn)很突出性的差異性，由于作品的體裁不同，就會(huì)將多樣性的音樂(lè)風(fēng)格有所展現(xiàn)，再加上每種音樂(lè)風(fēng)格自身從激發(fā)、聲音以及力度方面都會(huì)有所差異，這樣的差異性就需要鋼琴演奏人員在實(shí)際的演出階段對(duì)整體的音樂(lè)進(jìn)行細(xì)節(jié)分析，更好地理解作曲家本身的作曲意圖，將作品的風(fēng)格也能夠在這樣的演出效果中有所呈現(xiàn)[3]。

除了以上的內(nèi)容以外，每一個(gè)作曲家對(duì)于音樂(lè)作品的理解都會(huì)有自己的風(fēng)格以及特征的表現(xiàn)。比如，莫扎特的《A小調(diào)奏鳴曲》為例，由于該曲目第一樂(lè)章本身屬于快板的樂(lè)章模式，所以在演奏的過(guò)程中大部分都會(huì)采用一種輕松、愉快的模式進(jìn)行演奏，并且情感基調(diào)需要從這樣的背景入手進(jìn)行音樂(lè)效果的展現(xiàn)。采用傳統(tǒng)的快板樂(lè)章演奏法，音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景是莫扎特本人處于母親去世的悲痛期間，樂(lè)曲中不斷出現(xiàn)了重復(fù)的高音附點(diǎn)節(jié)奏以及低音和弦都是為了能夠表達(dá)出當(dāng)時(shí)作曲家的心理狀態(tài)，也能夠?qū)⒈瘎〉恼w曲調(diào)進(jìn)行更好地表達(dá)[4]。

將創(chuàng)作的意圖隱藏在樂(lè)曲之中也是眾多作曲家比較常用的一種創(chuàng)作模式，通過(guò)音符、樂(lè)曲注釋以及表情術(shù)語(yǔ)等細(xì)節(jié)性的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)，每一種情感都會(huì)通過(guò)演奏人員進(jìn)行音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)[5]。比如，樂(lè)譜上會(huì)存在很多情感的記號(hào)，情緒上的改變通常都會(huì)使用重音來(lái)表示，而音樂(lè)內(nèi)容的靈活以及圓潤(rùn)通常都會(huì)使用裝飾音所展現(xiàn)，平穩(wěn)的心態(tài)一般采用斷奏的模式進(jìn)行表現(xiàn)，情緒上的舒緩會(huì)表達(dá)在演奏方面的連貫性上，情緒的上下變化能夠使用演奏的強(qiáng)弱進(jìn)行進(jìn)一步的表達(dá)，將樂(lè)譜上本身的情感符號(hào)進(jìn)行連續(xù)組合，更加整體的形成一種完整的情感樂(lè)章。所以，想要感受作曲人員本身的情緒以及心境，最有效的就是進(jìn)行樂(lè)譜分析[6]。

（二）適宜的融入自身情感意識(shí)

鋼琴演奏本質(zhì)上是一種二度創(chuàng)作的過(guò)程，能夠?qū)⑴c意識(shí)進(jìn)行表達(dá)，這樣的意識(shí)也是激發(fā)演奏人員進(jìn)行再次創(chuàng)作的基礎(chǔ)力量。想要更好地滿足音樂(lè)的完整性表現(xiàn)要求，演奏過(guò)程中需要將激情有所表現(xiàn)，但是這樣的基礎(chǔ)上還需要理性的對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行分析，這樣的模式才能夠讓演奏人員對(duì)音樂(lè)的感受控制在合適的范圍中。當(dāng)然，在鋼琴演奏階段，全程都需要演奏人員用自己對(duì)于音樂(lè)的熱情進(jìn)行融合，以此來(lái)創(chuàng)作出全新的演奏方法。人在演奏階段往往會(huì)由于靈感的激發(fā)而創(chuàng)作出特殊的驚喜。在全新的演奏模式下，不斷升華其音樂(lè)效果，展現(xiàn)出不同的音樂(lè)對(duì)比。在這樣的狀態(tài)下，演奏人員就會(huì)感受到自我心聲的融合，將自己的心情吐露給聽(tīng)眾，這樣的一種忘我境界就是融入自身情感意識(shí)的模式[7]。

二、在鋼琴演奏階段情感表達(dá)與觸鍵技巧的作用

（一）情感表達(dá)在演奏階段的作用

假設(shè)觸鍵是鋼琴演奏中的硬件，那么情感表達(dá)就是硬件中的基礎(chǔ)，音樂(lè)本身就是基于舞臺(tái)的一種藝術(shù)表演模式，在表演過(guò)程中融合了情感以及理性的藝術(shù)創(chuàng)作行為，每一位優(yōu)秀的鋼琴演奏家在演奏階段都會(huì)將情感分析以及自我控制進(jìn)行科學(xué)合理的平衡[8]。音樂(lè)是升華之后的生活語(yǔ)言模式，這樣的語(yǔ)言表達(dá)形式不僅需要有情調(diào)、有呼吸，還需要有語(yǔ)氣的彈奏才能夠?qū)⒄麄€(gè)樂(lè)譜變得更加富有生命力。假如在鋼琴演奏中沒(méi)有情感的滲透，再嫻熟的演奏技巧都無(wú)法將演奏人員的個(gè)人優(yōu)勢(shì)以及樂(lè)曲魅力進(jìn)行表現(xiàn)，觀眾在進(jìn)行聆聽(tīng)時(shí)也只能感受到音符的組合。

（二）觸鍵技巧在演奏階段的作用

觸鍵是鋼琴演奏中的硬件，觸鍵就是通過(guò)手指用彈琴的力度去撞擊琴鍵的一種過(guò)程，該過(guò)程中重點(diǎn)就在于力量的傳遞以及力量的使用[9]。鋼琴的觸鍵方式能夠直接影響到鋼琴的音色，掌握正確的觸鍵技巧并進(jìn)行進(jìn)一步的理解與表現(xiàn)是鋼琴音樂(lè)演奏的關(guān)鍵。良好的觸鍵模式同良好的音色有著密不可分的關(guān)系，不同層次的音響需要建立在扎實(shí)的觸鍵技巧上，只有這樣的基礎(chǔ)實(shí)力，才能夠?qū)撉俚镊攘斜憩F(xiàn)。鋼琴本身就帶有多樣的音色，所以在鋼琴練習(xí)過(guò)程中就需要從鋼琴觸鍵上進(jìn)行細(xì)節(jié)練習(xí)，通過(guò)這樣的模式將鋼琴?gòu)椬嗟亩鄻有赃M(jìn)行表現(xiàn)，更好地彈奏出不同層次的效果，讓鋼琴的演奏能夠更加豐富多樣，也更加動(dòng)人。所以，鋼琴藝術(shù)本身的聲音美感就來(lái)源于觸鍵技巧，這樣的技巧是所有的鋼琴演奏人員必備的一項(xiàng)基礎(chǔ)內(nèi)容。

三、情感表達(dá)在鋼琴演奏階段的內(nèi)容

從鋼琴演奏中情感表達(dá)以及觸鍵技巧重要性的分析來(lái)說(shuō)，就鋼琴演奏中個(gè)人情感表達(dá)的內(nèi)容可以分成以下三方面進(jìn)行分析。

（一）鋼琴樂(lè)譜音符需要有準(zhǔn)確性的展現(xiàn)

在音樂(lè)演奏方面，能夠?qū)撉贅?lè)譜的音符最為準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，是鋼琴演奏中最為關(guān)鍵的一項(xiàng)內(nèi)容，鑒于此，準(zhǔn)確的演奏雖然不能展現(xiàn)出本身的音樂(lè)價(jià)值，但是假如存在音符演奏方面的誤差肯定會(huì)影響到最終的欣賞效果。準(zhǔn)確的音符演奏是鋼琴演奏中最為關(guān)鍵的一項(xiàng)內(nèi)容，也是需要將整體劃分成部分的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在演奏階段需要將所有的音樂(lè)都能夠通過(guò)音符表達(dá)出來(lái)，并進(jìn)行標(biāo)記，只有這樣才能夠更好地展現(xiàn)出音樂(lè)原本的意義。在熟練地指法以及技巧下，將演奏推向高潮，更好地將鋼琴本身的真實(shí)情感思想以及音符想要表達(dá)的真實(shí)含義得以展現(xiàn)[10]。

（二）在演奏過(guò)程中需要了解到真實(shí)的創(chuàng)作意圖

樂(lè)曲本身就帶有自身的風(fēng)格模式和作曲者的創(chuàng)作意圖以及情感表達(dá)內(nèi)容，想要樂(lè)曲演奏保持一致性，就需要演奏人員能夠在演奏過(guò)程中對(duì)作曲者的每一個(gè)細(xì)節(jié)標(biāo)識(shí)都能夠有所了解，同時(shí)結(jié)合對(duì)于樂(lè)曲的創(chuàng)作背景有所了解，在這樣的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)換成自己的情感表達(dá)。想要在演奏中有情感的最大表達(dá)，演奏人員就需要全方位的了解作者的創(chuàng)作意圖，在這樣的基礎(chǔ)上融合自己的情感思想，達(dá)到最佳的演奏效果[11]。除此以外，演奏人員還需要對(duì)鋼琴音樂(lè)歷史有進(jìn)一步的了解，只有這樣才能夠了解不同時(shí)期、不同風(fēng)格的音樂(lè)類型以及音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)于不同時(shí)期的作者有著不同創(chuàng)作思想的分析。

（三）展現(xiàn)自身的優(yōu)勢(shì)以及個(gè)性

鋼琴演奏中再簡(jiǎn)單、再容易的記譜方法都沒(méi)有辦法準(zhǔn)確的達(dá)到十全十美的音樂(lè)演奏效果，每一位鋼琴學(xué)習(xí)者以及鋼琴演奏者都沒(méi)有辦法將所有的細(xì)節(jié)在樂(lè)譜上有所注明，所以，在最終演奏階段，還是會(huì)受到演奏人員本身對(duì)于音樂(lè)理解的影響。每一位鋼琴演奏人員在演奏前期都需要了解作品的細(xì)節(jié)內(nèi)容，作曲家的創(chuàng)作背景以及作曲背后的故事，只有在這樣的文化背景基礎(chǔ)上才能夠更好地按照自己的理解對(duì)作品進(jìn)行演奏[12]。

四、對(duì)于按鍵技巧以及情感表達(dá)的統(tǒng)一性分析

（一）在鋼琴?gòu)椬嚯A段影響本身音色以及情感的原因

對(duì)于影響鋼琴音色以及情感表達(dá)的觸鍵要素來(lái)說(shuō)，可以分成以下幾方面進(jìn)行分析。

其一，觸鍵的角度。在鋼琴演奏期間，接觸面積以及按鍵強(qiáng)度都會(huì)對(duì)鋼琴的音色有直接的影響，鋼琴演奏階段，接觸面積與壓強(qiáng)之間屬于反比的關(guān)系。彈奏人員的手指力度以及在鋼琴上的基礎(chǔ)面積，由于其不同的情況，最終會(huì)產(chǎn)生出不同的音色效果。接觸的面積主要就是觸鍵的角度，手指與鋼琴琴鍵接觸的面積越小，其音色就會(huì)更加的圓潤(rùn)，反之，鋼琴的音色就會(huì)更加強(qiáng)烈[13]。

其二，觸鍵的速度。在鋼琴演奏期間，人們需要通過(guò)速度來(lái)調(diào)整整體的樂(lè)曲風(fēng)格并更好地烘托樂(lè)曲的氣氛，采用本身在鋼琴的演奏過(guò)程中采用快速的按鍵模式就能夠給人一種輕松、歡快的感受，最終的音色也能夠呈現(xiàn)出比較清脆的感覺(jué)，與之相反的就是在鋼琴演奏過(guò)程中，假如采用舒緩的模式進(jìn)行演奏，就會(huì)給人一種緩慢的心態(tài)感覺(jué)，這樣的情感調(diào)整都需要通過(guò)觸鍵的速度進(jìn)行更好地呈現(xiàn)[14]。

其三，觸鍵的力度。觸鍵本身的力度就會(huì)影響到鋼琴自身的音色以及最終樂(lè)曲呈現(xiàn)的整體效果，在這樣的情況下，鋼琴的彈奏力度能夠調(diào)整整體的音色情況，觸鍵本身的情況也會(huì)影響到最終的鋼琴欣賞效果。但是，這樣的強(qiáng)硬彈奏模式就會(huì)造成整體音色失去了原本的彈性，變得更加乏味。觸鍵力度的改變需要從音樂(lè)本身的風(fēng)格以及音樂(lè)突出的情感作為整體基調(diào)，按照這樣的方法進(jìn)行力度的確定[15]。

（二）鋼琴觸鍵技巧以及情感表達(dá)的實(shí)例

對(duì)于鋼琴觸鍵技巧以及情感表達(dá)的實(shí)例來(lái)說(shuō)，以貝多芬的《致愛(ài)麗絲》為例，本身其樂(lè)譜的主題就是相互對(duì)比的樂(lè)段，第一樂(lè)段大篇幅的歡快風(fēng)格整體性的展現(xiàn)了一個(gè)少女的心態(tài)，這樣的演奏背景就需要按鍵更加適度、更加干凈也更加流暢。通過(guò)柔和的按鍵模式來(lái)烘托當(dāng)時(shí)的音樂(lè)氣氛。在第二樂(lè)段中通過(guò)左右手之間的相互交替方式來(lái)更好地渲染出一種交流的氛圍，這樣的氛圍就需要演奏人員能夠通過(guò)彈奏速度來(lái)對(duì)氛圍的相互呼應(yīng)[16]。

除了以上的技巧以外，語(yǔ)氣的科學(xué)運(yùn)用也是十分關(guān)鍵的一項(xiàng)內(nèi)容。很多演奏人員都需要在演奏期間將觸鍵以及情感進(jìn)行有效的聯(lián)系，并將音樂(lè)情感以及觸鍵技巧之間的協(xié)調(diào)性與融合性進(jìn)行進(jìn)一步的展現(xiàn)，在這樣的基礎(chǔ)上增加語(yǔ)氣的細(xì)節(jié)，將情感態(tài)度作為演奏中的關(guān)鍵，并選擇更合適的觸鍵模式。

五、結(jié)語(yǔ)

觸鍵技巧以及情感表達(dá)的內(nèi)容在鋼琴的演奏過(guò)程中屬于不可忽視的關(guān)鍵內(nèi)容，兩部分相互融合、缺一不可。在鋼琴演奏過(guò)程中不管是哪一方面存在問(wèn)題都會(huì)直接影響到音樂(lè)表演最終的效果。所以，合適的觸鍵技巧以及完美的情感融合對(duì)于每一位鋼琴演奏人員來(lái)說(shuō)，都是基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)內(nèi)容，只有將所有細(xì)節(jié)性的內(nèi)容得以展現(xiàn)，才能夠達(dá)成一個(gè)完美的整體，也才能夠讓音樂(lè)作品通過(guò)演奏的方式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值的最佳展現(xiàn)。

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