中外歌劇中的女性形象

袁彤

【摘 要】女性角色在歌劇中占有十分重要的地位。以《繡花女》中咪咪和《傷逝》中子君的音樂形象和唱段為例，是因?yàn)楣P者在音樂會(huì)上和比賽中多次演唱《繡花女》選段《人們叫我咪咪》以及《傷逝》中的《一抹夕陽》，有許多體會(huì)和自我感觸。本文以經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、文獻(xiàn)分析法以及個(gè)案分析法，研究咪咪和子君的音樂形象和唱段，旨在夯實(shí)理論基礎(chǔ)，使得筆者今后演唱此類作品時(shí)更加貼近角色形象。

【關(guān)鍵詞】咪咪;子君;歌劇

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0058-02

歌劇最早起源于西方，如果說最早的歌劇《猶麗狄茜》還屬于創(chuàng)作者們的探索，那么巴洛克時(shí)期蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》，算得上是真正意義上的歌劇。巴洛克時(shí)期，歌劇開始逐漸成型且類型增加。當(dāng)時(shí)社會(huì)崇尚正歌劇，內(nèi)容大都關(guān)乎于宗教、歷史、傳奇神話等。在正歌劇幕間穿插的短歌劇為觀眾所喜愛，內(nèi)容貼近大眾現(xiàn)實(shí)生活，后被稱為喜歌劇。古典主義時(shí)期，歌劇經(jīng)歷了大的改革，尤其到了18世紀(jì)晚期，歌劇的結(jié)構(gòu)相較于17世紀(jì)巴洛克時(shí)期變得更加流暢細(xì)膩。19世紀(jì)浪漫主義時(shí)代，歌劇曲風(fēng)輝煌宏大，表演內(nèi)容夸張，英雄性和史詩性題材盛行。但隨著法國(guó)大革命的爆發(fā)，自由和個(gè)人主義理想進(jìn)入了藝術(shù)家的思想意識(shí)中，藝術(shù)家想快速掙脫古典主義時(shí)期的繁雜約束，不再創(chuàng)作曲風(fēng)宏大、形式輝煌的歌劇了，而是按照自己的意愿與情感描述創(chuàng)作歌劇內(nèi)容，題材更加傾向底層階級(jí)。這一題材的歌劇受到了廣大觀眾的喜愛，尤其在意大利，更是產(chǎn)生了真實(shí)主義歌劇。

一、《繡花女》與咪咪

真實(shí)主義歌劇來源于易卜生與左拉的自然主義，大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，內(nèi)容寫實(shí)，作品中充滿著對(duì)底層小人物生活遭遇的同情與憐憫。浪漫主義代表作曲家之一的普契尼也敏銳察覺到了這一點(diǎn)，所以他的作品大多傾向于真實(shí)主義風(fēng)格。他擅長(zhǎng)描寫底層小人物的喜怒哀樂，悲歡離合，并且以女性的名字作為歌劇的名稱，如《蝴蝶夫人》《托斯卡》《瑪儂·雷斯考特》等，深受觀眾喜愛。這所有的一切也都與普契尼生活的環(huán)境有著千絲萬縷的關(guān)系。

1850年出生的普契尼，自幼喪父，在學(xué)習(xí)音樂的道路上，母親是他堅(jiān)強(qiáng)的后盾。普契尼對(duì)母親的依戀與感激是無以言表的，所以，在他的音樂作品中，對(duì)形形色色的女性形象刻畫得十分細(xì)膩到位，但女性角色的結(jié)局不是那么完美。在他的12部歌劇中，有8部是以女主角的名字命名的，其中人物的地位大多屬于底層階級(jí)，且結(jié)局都不是很圓滿，但這也沒有影響普契尼的作品曲調(diào)華彩，演唱清新自然。

《繡花女》里的咪咪是一個(gè)柔弱、善良、單純的少女形象，生活來源依靠繡花和縫紉。在她遇到詩人魯?shù)婪蛑埃刻爝^著平靜、毫無波瀾的生活。與魯?shù)婪蛳嘤龊?，二人互生傾慕之心，墜入了愛河，無奈咪咪的身體狀況越來越不好，經(jīng)濟(jì)貧困又善妒的魯?shù)婪蛴捎诜N種誤會(huì)與咪咪分了手。在最終誤會(huì)解除，二人和好之際，咪咪永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)世界。

歌劇第一幕，寒冷的冬季，住在閣樓里的咪咪出門借蠟燭，與準(zhǔn)備去酒館的詩人魯?shù)婪蛳嘧R(shí)，兩人一見鐘情。歌劇中有名的唱段《冰涼的小手》由此而出。魯?shù)婪蜓莩溃骸八且晃辉娙?，有著豐富的思想和靈感，但是這一切卻在剛剛被一雙明眸給偷走了，這對(duì)明眸就在那位前來借火的少女身上。”既介紹了自己，又對(duì)咪咪訴說了愛慕之情。

感知到魯?shù)婪蛏钋械膼垡夂?，咪咪便唱起了《人們叫我咪咪》。這首作品是詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)相結(jié)合，是咪咪的自我介紹，柔弱干凈的言語中透露著自己簡(jiǎn)單且無聊的日常，以及對(duì)美好生活的向往。作品在D大調(diào)二級(jí)音進(jìn)入，前奏速度要求緩慢，所以第一句更像是輕聲說話一樣“是啊，人們都叫我咪咪，但我叫露琪亞?！毙麛⒄{(diào)中透露著咪咪的小心翼翼與含蓄。第27小節(jié)速度要求緩慢，但是歌唱的音調(diào)相比之前提高了大二度，這表明了咪咪逐漸放開羞澀之情。在第32小節(jié)速度達(dá)到了稍快的中板要求，咪咪開始以較為活潑的語調(diào)講述自己的日常。在第50小節(jié)持續(xù)的行板中，咪咪徹底放松了情緒，向魯?shù)婪虮磉_(dá)了對(duì)生活充滿期待和向往。第71小節(jié)，咪咪意識(shí)到自己話語過多，匆匆道歉告別，準(zhǔn)備出門而去。這時(shí)樓下等待魯?shù)婪蛞黄鹑ゾ起^的朋友們開始催促他，魯?shù)婪蛘驹诖翱诨貞?yīng)朋友后轉(zhuǎn)身看到皎潔的月光映襯著咪咪嬌艷欲滴的臉龐，于是情不自禁地牽著咪咪的手二人唱起了《?。】蓯鄣墓媚铩?。

二、《傷逝》與子君

相較于西方歌劇，中國(guó)歌劇出現(xiàn)比較晚。中國(guó)歌劇可以追溯到中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，但又區(qū)別于戲劇，也區(qū)別于西方歌劇。20世紀(jì)初，兒童歌舞劇開創(chuàng)了中國(guó)歌劇的先河，隨后中國(guó)歌劇一直處于探索階段，直至歌劇《白毛女》的出現(xiàn)?！栋酌窞橹袊?guó)歌劇的創(chuàng)作指明了大方向，這部作品極為巧妙地將中國(guó)民間歌曲、戲曲唱腔與西方歌劇作曲方法相融合，符合大眾審美和情趣。

《傷逝》這部歌劇是由施光南創(chuàng)作的，改編自魯迅先生的同名短篇小說。作品以五四運(yùn)動(dòng)為背景，以四季為時(shí)間順序，講述并演繹了女主角子君凄苦絕望的愛情。

這部歌劇用春夏秋冬的時(shí)間順序演繹了子君的愛情由甜蜜逐漸轉(zhuǎn)為迷茫不知去向直至絕望?！兑荒ㄏ﹃枴肥亲泳诖哼@個(gè)季節(jié)里演唱的歌曲，表達(dá)了夕陽西下，隨著夕陽的落幕即將迎來嶄新的、子君幻想的從未觸碰過的新的世界。在她的歌聲里，充滿了對(duì)即將到來的愛情的喜悅，以及沖破世俗封建牢籠的決心。

全曲為G大調(diào)，單三部曲式，音高起伏較小，中速偏慢，充分表達(dá)了子君對(duì)美好生活的向往和對(duì)心上人的喜愛之情。這是子君開場(chǎng)的第一首歌曲，A部分“一抹夕陽，映照窗欞……我的心啊，思緒紛紛?！北硎咀泳胍_始新的生活，但還未完全做好準(zhǔn)備，有些忐忑又有些期待的心理，因此，演唱旋律區(qū)域在中聲區(qū)。B部分“破網(wǎng)的魚兒，游向大?！?！心中的歌，歌中的情……”在這里，子君對(duì)自由、新事物、新思想的渴求堅(jiān)定了她的歌唱聲音，在接下來的幾組三連音中，子君的歌唱聲音顯得更加有力，猶如小船在浪里破風(fēng)前行。A1部分回歸到了第一次演唱的段落，卻有一定的變化，首先，子君在情緒上稍顯激動(dòng)，期待著美好生活的到來，歌曲結(jié)尾處，她也不再“思緒紛紛”而是“難以平靜”。

三、子君與咪咪

子君與咪咪都以死亡而告終。子君是封建社會(huì)里的大家閨秀，她想要沖破“牢籠”，與自己的愛人共度美好生活，在受盡艱辛與世人白眼后，最終自我了斷。子君與咪咪有著相似的心路歷程。咪咪演唱的《人們叫我咪咪》，是咪咪美好愛情即將開始時(shí)對(duì)魯?shù)婪虻淖晕医榻B與暗示?！兑荒ㄏ﹃枴肥亲泳鎸?duì)黑暗社會(huì)的反抗和對(duì)美好自由戀愛的向往。咪咪演唱的《來到你身旁》是其告別曲，病入膏肓無錢醫(yī)治的咪咪向愛人魯?shù)婪虻绖e，準(zhǔn)備孤零零回到自己那個(gè)陰冷潮濕的小閣樓里了卻此生，這也是咪咪臨死前最后一首獨(dú)唱詠嘆調(diào)。子君在遭受涓生背叛后，演唱了《不幸的人生》來表達(dá)自己心灰意冷的情緒，她不再對(duì)生活和任何人抱有奢望，決心離開人世。

其實(shí)在中外歌劇中有很多相似的女性形象，她們面對(duì)困苦艱難的時(shí)候堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，不顧世俗眼光，奮不顧身。通過分析研究中外歌劇中的女性形象，對(duì)于筆者今后塑造人物形象，在理論上有了一定的支撐和指導(dǎo)。

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